論海明威小說中的女性意識(shí)

【內(nèi)容摘要】厄內(nèi)斯特·海明威（Ernest Hemingway，1899～1961）一直以來被評(píng)論界認(rèn)為極具男性特征的作家，他所塑造的一系列男性角色得到了公認(rèn)。但評(píng)論界對(duì)其作品中的女性人物卻一直有爭論，眾說紛紜。本文在分析評(píng)論界各種觀點(diǎn)的基礎(chǔ)上，從文本入手，剖析海明威作品中的主要女性角色，指出海明威是一個(gè)具有雙性視角，具有強(qiáng)烈女性意識(shí)的男性作家。

【關(guān)鍵詞】海明威 女性角色 女性意識(shí) 雙性視角

在海明威的作品中，最富有魅力、最激動(dòng)人心的是那些在迷惘中頑強(qiáng)搏斗的硬漢形象。他的一系列男性人物都得到了評(píng)論界的認(rèn)同。然而，海明威作品中的女性人物，或者說海明威作為一名男性作家對(duì)女性的態(tài)度，卻一直是評(píng)論界的論爭焦點(diǎn)。有人認(rèn)為海明威是一個(gè)大男子主義者，歧視女性，因而其作品中只有“硬漢”形象，甚至有人認(rèn)為海明威是有“厭女情結(jié)”的“男性沙文主義豬玀”。相反，也有評(píng)論家認(rèn)為他是女權(quán)主義者，支持婦女運(yùn)動(dòng)。而在我看來，海明威雖推崇“硬漢”，但并不“厭女”，他的作品的確體現(xiàn)了一個(gè)男性作家強(qiáng)烈的女性意識(shí)，但將其視為女權(quán)運(yùn)動(dòng)的支持者，也未免有些言過其辭，因而我認(rèn)為把海明威當(dāng)作一個(gè)運(yùn)用雙性視角，具有強(qiáng)烈女性意識(shí)的男性作家更為準(zhǔn)確些，這些也都凝結(jié)在他所塑造的婦女形象中。海明威對(duì)其作品中的女性所抱有的一種態(tài)度——“海明威對(duì)那些受到社會(huì)忽視、歧視或虐待的婦女有一種默默的同情”。①

要想客觀公正地闡述海明威的女性意識(shí)，就必須重新審視海明威所創(chuàng)造的作品本身。縱觀海明威的主要作品，可以不難發(fā)現(xiàn)作家的女性意識(shí)，這種意識(shí)并沒有因時(shí)、因地、因人而改變，而是具有一貫性。下面，筆者將對(duì)海明威幾部主要作品中的女性形象進(jìn)行剖析。

在他最初的短篇小說中，大約有三分之二的篇目對(duì)女性或男女戀愛有著關(guān)注。這里只談《密執(zhí)安河上》和《喪鐘為誰而鳴》，它們就是從女性視角展開敘述的。

《密執(zhí)安河上》對(duì)性的大膽描寫引起社會(huì)各界的眾多非議。然而這篇小說恰恰是海明威女性意識(shí)的最早體現(xiàn)?！睹軋?zhí)安河上》是關(guān)于一個(gè)姑娘怎樣受到一個(gè)感覺遲鈍、以自我為中心的小伙子傷害的故事。小說通過麗茲的第一次不成功的性經(jīng)歷展示了她內(nèi)心的痛苦，而這痛苦正是由于她所愛男人的自私與麻木。小說以第三人稱展開敘述，但大部分篇幅都集中于女性人物的思想和困惑：先是她對(duì)吉姆的迷戀，然后是思念的折磨，再后是內(nèi)心的傷害，最后是自我療傷。麗茲被吉姆的外表所吸引，覺得他的大胡子和毛茸茸的胳膊很有男人味，對(duì)他產(chǎn)生了強(qiáng)烈的好感。但她沒有想到他會(huì)那樣粗魯?shù)貙?duì)待她，只把她視作滿足性欲的工具，在滿足性欲之后撇開她不管，獨(dú)自呼呼大睡。他“喜歡她的臉蛋，因?yàn)檠笠缰鞓贰５麖膩矶疾话阉旁谛纳??！雹诤Ｃ魍⒉皇且茉煲粋€(gè)逆來順受的弱女子形象。麗茲失身與其說是受強(qiáng)迫不如說是自愿。當(dāng)她答應(yīng)同吉姆出去時(shí)，她已經(jīng)預(yù)感到要發(fā)生什么事。這正是她與傳統(tǒng)女性的不同之處，敢于去愛，更重要的是她能從傷痛中重新站起來。小說結(jié)尾，她離開吉姆回到“床上”——回到正常狀態(tài)。盡管完全從傷痛中恢復(fù)仍需要很長時(shí)間，但恢復(fù)的過程畢竟已經(jīng)開始，因此主人公麗茲已初具某些“硬漢”的本質(zhì)。這其中更值得一提的是，故事中，海明威對(duì)女性的內(nèi)在感受表現(xiàn)出極大的敏感。

海明威筆下更具“硬漢”特質(zhì)的女性形象出現(xiàn)在《喪鐘為誰而鳴》中?！秵淑姙檎l而鳴》中的比拉爾是海明威筆下唯一一個(gè)與男人并肩戰(zhàn)斗的女英雄形象。比拉爾是被作為一個(gè)雄性化的女人在文中出現(xiàn)的，她的身上處處表現(xiàn)了“硬漢”的特質(zhì)：小說中描寫比拉爾“肩膀?qū)挼煤蜕砀卟畈欢唷?，長著一雙“粗壯的腿”，“褐色的臉蛋像座花崗石雕像”③，說話像男人一樣直率粗硬，意志堅(jiān)定，行為果敢。作為游擊隊(duì)長，比拉爾帶領(lǐng)一群男人在敵占區(qū)勇敢地戰(zhàn)斗著，贏得了游擊隊(duì)員的尊敬。當(dāng)她的丈夫巴勃羅企圖破壞喬丹的炸橋計(jì)劃時(shí)，為了保證炸橋計(jì)劃的順利實(shí)施，她甚至請(qǐng)求喬丹把巴勃羅殺死。就是這樣一個(gè)不像女人的女性形象，飽含了女性被忽視、被歧視的感受。比拉爾成為女英雄后并不是得到了周圍人的認(rèn)同，相反“意味著雙重的負(fù)擔(dān)和雙重的失落：她必須同時(shí)是男人和女人卻又同時(shí)不能被男人和女人接受”。④喬丹認(rèn)為比拉爾是一個(gè)喪失了女性氣質(zhì)的女人，她手下的男人則對(duì)她又敬又畏，但獨(dú)獨(dú)沒有一個(gè)人把她當(dāng)作一個(gè)女人來愛她。當(dāng)她作為一個(gè)女英雄生活在這個(gè)世界上時(shí)，她已經(jīng)失去了做女人的幸福。在與純潔美麗的瑪利亞相比中，比拉爾似乎成了一個(gè)不男不女、心理變態(tài)的老怪物，但也正是在這一對(duì)比中，我們產(chǎn)生了對(duì)比拉爾深切地同情。一個(gè)女人用自己的近乎自我摧殘的努力去期望得到他人的認(rèn)可（既有男人也有女人），但是即使她成為讓人可敬可畏的女英雄，仍未能得到他人的認(rèn)同，相反成了別人眼中的“怪物”，這種失落與傷感令人同情。

從《密執(zhí)安河上》初顯“硬漢”性格的麗茲到《喪鐘為誰而鳴》中“雄化”的比拉爾，我們不難看出海明威在小說中所體現(xiàn)出的女性視角，他展現(xiàn)了女性在父權(quán)中心文化中的抗?fàn)帯Ｋ齻冊(cè)谂?shí)現(xiàn)自我改變，掌握自己的獨(dú)立人格，雖然這種抗?fàn)幣c改變總是受到社會(huì)、受到男性、受到女性自己的限制，甚至像比拉爾錯(cuò)誤地認(rèn)為把自己“雄化”就會(huì)得到他人認(rèn)同，但至少這里已有了女性想要改變抗?fàn)幍淖藨B(tài)。而作者海明威對(duì)這一姿態(tài)作了客觀記錄，他表現(xiàn)出了女性在特定環(huán)境下——父權(quán)中心文化中被忽視、被歧視的感受與遭遇，以及她們的抗?fàn)幐淖儭?/p>

通過以上對(duì)于文本中海明威筆下女性的分析，我們可以發(fā)現(xiàn)，他筆下的那種具有自我意識(shí)，要求與男人平等甚至競爭的女性。很顯然，這一類型的女性已經(jīng)逾越了父權(quán)文化的道德規(guī)范對(duì)女人的角色界定。對(duì)于這類女性形象，海明威超越了自己的性別身份，從一個(gè)女性的視角出發(fā)去觀察事物，去揭示婦女的內(nèi)在感受，以及他們對(duì)事物的個(gè)人反應(yīng)，因此他筆下的婦女依然富有人性的光芒。海明威這種采納異性身份、把女性情感與自己的情感結(jié)合起來的能力是一種雙性感覺力，它能使作家客觀地觀察和表現(xiàn)事物并把女性描寫成擁有個(gè)體意識(shí)、個(gè)人情感和獨(dú)立行為的人，而不是那種用來促進(jìn)、解釋或改善男人計(jì)劃的人。

海明威一生三次離異，四次結(jié)婚。現(xiàn)實(shí)生活中的阿格尼斯，文學(xué)作品中的凱瑟琳都是海明威一生尋覓終于找到的理想女性。但作為一個(gè)男性作家，他又能超越男性的狹隘視野去洞察和同情婦女的苦難，去理解婦女怎樣受到男性自我中心的歧視而被排擠到邊緣的遭遇，這些都是我們應(yīng)該肯定的。所以把海明威看作一個(gè)有強(qiáng)烈女性意識(shí)，運(yùn)用雙性視角創(chuàng)作女性形象的男性作家更為準(zhǔn)確。