大革命對法國服飾審美觀的影響

摘要：筆者對大革命給法國服飾審美觀帶來的影響展開討論，指出大革命后男士在形象上所表現的是以挺拔為主的氣概，一改之前所追求的陰柔特質；女性也同樣一改之前的矯飾虛華的體態美，而是以追求自然的體態美為主。

關鍵詞：大革命；法國；服飾；審美；影響；

“它被稱為大革命不是沒有道理的。這次革命給本階級、給它所服務的那個階級，給資產階級做了很多事情，以致整個19世紀，即給予全人類以文明和文化的世紀，都是在法國革命的標志下度過的。”

——列寧

大革命如暴風驟雨，推翻了在法國延續近千年的君主政體，它不僅改變了法國的歷史，還深刻地影響到法國服飾審美觀的變化。

在大革命前的17世紀到18世紀中期，法國中上層社會先后流行巴洛克風格和洛可可風格的服飾。

17世紀的法國處在歐洲大陸最有權力的“太陽王”路易十四（1638～1715年）的統治下，他的執政期是歐洲君主專制的典型和榜樣。不僅因為他喊出“朕即天下”的口號，締造了法國封建史上最鼎盛的時期；同時也因為他在宮廷里掀起了一股“金光四射”的奢華之風，并把這股風氣吹遍了整個法國大地。從以恢宏奢華而舉世聞名的凡爾賽宮、相當于法國全年稅收一半的龐大宮廷開支，到富麗堂皇的宮殿里沒日沒夜極盡奢華的宴會。

我們不難想象，在這樣一位“太陽般耀眼”的國王的影響下，十七世紀法國人的餐桌是怎樣的豐盛和令人垂涎。

繼之而后的是其重孫路易十五（1715～1774年在位），路易十五在位的前期和中期，法國頗有“內圣外王”的氣度。盡管這是一個虛假的繁榮，因為在路易十五統治時期，政府始終擺脫不了入不敷出財政危機。

路易十四、十五時期的鼎盛和繁榮反映在當時的服飾文化上就體現出一種奢華繁復的特征。巴洛克風格正好迎合了這種崇尚高度華麗的需求。巴洛克風格服飾主要特征是大量的緞帶、花邊以及皮革和V領。

款式上表現為提胸、收腰，大開的領子和領口花邊、層層疊疊的裙擺，夸張后臀部。

在細節上將繁復且精細的做工做到極致。甚至那時的鞋子也大多采用優質的材料，像皮革、錦緞，配以奢侈豪華的裝飾，如絲綢帶、大扣子、刺繡、珠寶等。

就連男裝也需要大量的裝飾：飾滿花邊大袖子、一件男式內衣需要100多米長的緞帶、還有羽毛大帽子和佩劍……。

歷史上沒有一個時期的男人像這個時候一般嫵媚化。

洛可可風格服飾它基本是一種強調C形、S 形曲線的漩渦狀花紋及反曲線的裝飾風格。這種風格發端于路易十四時代晚期，流行于路易十五時代。它纖巧、精美、浮華、繁瑣。

進入18世紀40年代，路易王朝卷入很多對外戰爭，國力消耗嚴重。

在爭奪霸權和海外殖民地的戰爭中，法國始終處于劣勢。特別是在七年戰爭中，法國幾乎失盡了在海外的一切殖民地，專制政府再也不能以法蘭西民族的代表自居了。

而恰在這個時代，英國成為海上霸主，俄國加強了歐洲強國的地位，普魯士在德意志的特殊地位得到鞏固，法國在歐洲大陸的相對地位開始下降。

據說路易十四常在凡爾賽宮開各種舞會，藉著繁瑣的禮儀與無意義的職務折騰貴族們，再以濃妝艷抹、穿著華麗的貴婦和富麗堂皇的宮廷裝飾營造悠閑的環境，有利滋生風流韻事，以便消耗貴族們的精力，使他們無暇去策劃造反。

路易十四、十五時期的男士則普遍地戴上假發。

在18世紀初期是以“中分、圓膨的長發”為主，中期以后轉變為“兩邊卷曲，后留辮子并綁上發帶”的造型。

而這一時期不論男女都盛行在頭發上灑香粉，在臉上涂抹或撲上白粉的習慣，出現“白粉臉”的矯飾情形。

這可能是路易十四、十五時期在繁榮輝煌的表面下難以掩蓋其統治危機的事實在當時統治階級意識中的反映，進而在人們自身裝飾上表現出來。

一場風云激蕩的大革命，改變了法國的政治制度和經濟方式，也改變了法國社會的服飾審美觀。

興起于18世紀的中期的“新古典主義”在法國大革命后大肆流行起來，其精神是針對巴洛克與洛可可藝術風格所進行的一種強烈的反叛。

它力求恢復古希臘、羅馬所強烈追求的“莊重與寧靜感”，追求淡雅、自然之美。

這種強調自然、淡雅、節制的藝術風格，與古希臘羅馬的題材形式結合所發展出來的服飾，在法國大革命之后，躍升為服裝款式的代表。特別是在女裝方面，以自然簡單的款式，取代華麗而夸張的服裝款式，它摒棄受約束、非自然的“裙撐架”、繁復的裝飾，奢華的材料等等。它給人以自然清新之感，也奠定了近代歐洲服飾風格的基礎。

受大革命追求自由平等、打擊貴族意識的影響，此時男士已不戴假發。

女性也改變之前夸張而巨大的發型形象，而出現一種仿古希臘風格，象征“自然，不受拘束”，強調自然的短發。

為了表現推翻路易王朝的精神，男士此時也不再噴灑或涂抹白粉，女士也強調清澈潔白的化妝，取代過度的化妝。

總而言之，大革命后男士在形象上所表現的是以挺拔為主的氣概，一改之前所追求的陰柔特質；女性也同樣一改之前的矯飾虛華的體態美，而是以追求自然的體態美為主。

【作者單位：蘇州國際外語學校 江蘇215131】