用紀(jì)實(shí)的方式講故事：The Wire（火線(xiàn)）的視覺(jué)語(yǔ)言

沙 琪

（哈爾濱師范大學(xué)傳媒學(xué)院，黑龍江哈爾濱150080）

用紀(jì)實(shí)的方式講故事：The Wire（火線(xiàn)）的視覺(jué)語(yǔ)言

沙 琪

（哈爾濱師范大學(xué)傳媒學(xué)院，黑龍江哈爾濱150080）

電視節(jié)目越來(lái)越單一化、套路化的今天，合理運(yùn)用視聽(tīng)語(yǔ)言，使其從內(nèi)容到形式達(dá)到完美統(tǒng)一，是電視工作者急需解決的問(wèn)題。The Wire不僅以主題深刻著稱(chēng)，其攝制手法也獨(dú)具匠心，最為突出的是真實(shí)性，表現(xiàn)在視覺(jué)語(yǔ)言運(yùn)用上，有景別選取、跟拍手法、光照處理、長(zhǎng)鏡頭展示等。

視覺(jué)語(yǔ)言；紀(jì)實(shí)；真實(shí)性；The Wire

這是一部被認(rèn)為應(yīng)獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的劇集，這是一部被認(rèn)為應(yīng)引入歷史學(xué)和社會(huì)學(xué)課堂的劇集，這是一部沒(méi)有大牌明星而啟用大量草根和非專(zhuān)業(yè)演員的劇集，這是一部因充滿(mǎn)黑人俚語(yǔ)、街頭粗口和警察術(shù)語(yǔ)而使臺(tái)詞理解困難重重的劇集。盡管沒(méi)有取得收視率上的佳績(jī)，盡管常年得不到Emmy獎(jiǎng)的歡心，它卻是在美國(guó)劇評(píng)人眼中得分最高的劇集，甚至超過(guò)大名鼎鼎的The Sopranos（黑道家族），被視為有史以來(lái)最偉大的電視劇，至少也是最偉大之一，這就是The Wire（火線(xiàn)）。

作為一部以真實(shí)性和深刻性聞名的劇集，The Wire的紀(jì)實(shí)風(fēng)格不僅表現(xiàn)為主題內(nèi)容和故事架構(gòu)，在視覺(jué)語(yǔ)言這樣的技術(shù)問(wèn)題的處理上，其獨(dú)具匠心和精雕細(xì)琢也隨處可見(jiàn)。

一、檻外旁觀(guān)——景別的選取

傳統(tǒng)的影視理論中，景別的選取有一些約定俗成的套路，電視劇的鏡頭要具有同觀(guān)眾促膝談心之感，景別上多采用中、近景和特寫(xiě)。中、近景和特寫(xiě)對(duì)于表現(xiàn)強(qiáng)烈的情感，描述激烈的沖突非常適宜，但正是由于這種戲劇化和主觀(guān)化，有時(shí)又會(huì)顯得夸張甚至虛假，一旦把握不好便難以讓觀(guān)眾信以為真。

The Wire出于對(duì)真實(shí)和紀(jì)實(shí)的追求，對(duì)一些鏡頭的景別選取，顛覆了常見(jiàn)的中近景藝術(shù)，力求做到置身事外。如第1季第12集，警探Bunk在貧民窟破舊的樓房中勘察少年毒販被殺的現(xiàn)場(chǎng)，既沒(méi)有用特寫(xiě)展示鮮血淋漓的尸體細(xì)節(jié)刺激眼球，也沒(méi)有用中近景拍攝面部來(lái)描述警探的惋惜和痛心，而是讓攝影機(jī)一直處于犯罪現(xiàn)場(chǎng)房間門(mén)口的固定機(jī)位，用全景鏡頭拍攝。整個(gè)過(guò)程攝影機(jī)始終沒(méi)有進(jìn)入房間內(nèi)，沒(méi)有對(duì)犯罪現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行人為操縱和破壞。

攝影機(jī)就是觀(guān)眾的眼睛，從旁觀(guān)者角度選取的勘察犯罪現(xiàn)場(chǎng)的全景鏡頭，使觀(guān)眾明知是在看一個(gè)虛構(gòu)的故事，仍會(huì)覺(jué)得生活就是這樣，帶給觀(guān)眾一種身臨其境的真實(shí)感。

二、剝繭抽絲——跟拍的運(yùn)用

跟拍是電視新聞?wù){(diào)查經(jīng)常采用的拍攝手段，攝影機(jī)一路追蹤被拍攝對(duì)象，極大地激起了觀(guān)眾的好奇心，他（被拍攝對(duì)象）要到哪里去，要去做什么。攝影機(jī)扮演著探索者的角色，帶領(lǐng)觀(guān)眾一路前行，為他們揭示潛藏著的某些事物或問(wèn)題，和他們一起找出答案。

美國(guó)《60分鐘》節(jié)目曾指出，調(diào)查性報(bào)道是“對(duì)某人或某集團(tuán)力圖保密的問(wèn)題的報(bào)道”。隨著新聞?wù){(diào)查類(lèi)節(jié)目的普及，電視觀(guān)眾漸漸形成了這樣的心理定式：一見(jiàn)到跟拍鏡頭就聯(lián)想到調(diào)查報(bào)道，聯(lián)想到潛藏問(wèn)題的挖掘和事實(shí)真相的揭露。這也正是The Wire想要揭示給觀(guān)眾的：既有表層的對(duì)犯罪案件的調(diào)查偵破，更有深層含義的對(duì)社會(huì)瘡疤的揭露曝光。

The Wire中有許多實(shí)地取景跟拍的鏡頭，警探們的邊走邊聊，毒販們的私密交易，大量跟拍鏡頭的運(yùn)用，往往帶給觀(guān)眾一種觀(guān)看電視新聞?wù){(diào)查節(jié)目的錯(cuò)覺(jué)，不知不覺(jué)提高了關(guān)注程度，與攝影機(jī)一起去探尋揭秘。雖然這真相是用影像符號(hào)建構(gòu)起來(lái)的，但這并不妨礙觀(guān)眾得到良好的紀(jì)實(shí)審美體驗(yàn)。

以第1季第10集為例，兩大毒販頭子Omar和Stringer光天化日之下在市中心噴泉邊談判。兩人都是見(jiàn)識(shí)過(guò)大風(fēng)大浪的梟雄，自然不會(huì)破口大罵或拳腳相加，而是貌似隨意地邊走邊聊，波瀾不驚的表象之下暗流潛涌。處理這段情節(jié)時(shí)，導(dǎo)演沒(méi)有采用電視劇表現(xiàn)人物對(duì)話(huà)常見(jiàn)的三鏡頭法，而是以一個(gè)40秒左右的長(zhǎng)鏡頭跟拍，攝影機(jī)與Omar和Stringer一起緩緩而行，始終保持恰當(dāng)?shù)木嚯x，仿佛得到了線(xiàn)人密報(bào)的記者，正在偷偷捕捉難得的新聞素材。

三、原汁原味——光照的處理

在視覺(jué)語(yǔ)言元素中，光照的處理不僅是形式、技術(shù)上的問(wèn)題，對(duì)于內(nèi)容的表述與主題的刻畫(huà)都有著很大的作用。光影世界的構(gòu)筑合理與否，直接影響到觀(guān)眾對(duì)畫(huà)面真實(shí)感的判斷。

The Wire實(shí)地取景，多使用自然光源，外景鏡頭處理相對(duì)簡(jiǎn)單，而在進(jìn)行一些內(nèi)景拍攝時(shí)，無(wú)論是警察局的地下室、燈紅酒綠的脫衣舞酒吧，還是毒販云集的貧民窟，為了保證真實(shí)自然的效果，都以現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景的光效為標(biāo)準(zhǔn)。

例如第1季第12集，Bodie和Poot將Wallace引入他們居住的破舊房屋內(nèi)，下定決心要置這個(gè)童年玩伴于死地。樓梯狹窄而昏暗，只有上方窗口射進(jìn)的一片光斑，三個(gè)人處于黑暗中，剪影般的動(dòng)作，機(jī)械地沿樓梯而上。及至進(jìn)入房間，面對(duì)Bodie指向自己的槍口，在半明半暗的光線(xiàn)下，Wallace的臉上寫(xiě)滿(mǎn)了難以置信。這是兩組充滿(mǎn)情節(jié)張力和內(nèi)心沖突的鏡頭，對(duì)于Bodie和Poot的糾結(jié)與痛苦，Wallace的驚恐與委屈，都沒(méi)有刻意使用過(guò)分修飾的光照來(lái)凸顯面部表情，而是注重整體的真實(shí)光效，通過(guò)環(huán)境氛圍來(lái)刻畫(huà)主題——黑暗的樓梯正如他們共同成長(zhǎng)于其中的世界，即便攀登至頂點(diǎn)，仍無(wú)法找到光明。

四、大巧若拙——長(zhǎng)鏡頭的展示

長(zhǎng)期以來(lái)，“長(zhǎng)鏡頭”和“紀(jì)實(shí)”似乎成為一對(duì)可以劃等號(hào)的詞語(yǔ)。The Wire在處理一些現(xiàn)場(chǎng)感很強(qiáng)的情節(jié)時(shí)，往往避免組接和分切，而有意使用長(zhǎng)鏡頭，通過(guò)連續(xù)的時(shí)空運(yùn)動(dòng)展示完整的事件流程，用客觀(guān)紀(jì)實(shí)的方式來(lái)講述虛構(gòu)的故事，形成獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格。

例如第1季第10集結(jié)尾，女警探Kima在臥底調(diào)查時(shí)遭到槍擊，生死未卜，嫌犯逃脫。第11集開(kāi)頭使用了50秒左右的長(zhǎng)鏡頭，攝影機(jī)從犯罪現(xiàn)場(chǎng)外圍逐漸走入中心區(qū)域，似乎沒(méi)有刻意追求合適的角度和穩(wěn)定的機(jī)位，鏡頭運(yùn)動(dòng)的軌跡和方式好像也沒(méi)有精心設(shè)計(jì)過(guò)，大量不可預(yù)知的視覺(jué)元素，慌張無(wú)措的警探、地上鮮紅的血跡、警車(chē)刺眼的燈光、憤怒咆哮的長(zhǎng)官不斷跳進(jìn)畫(huà)面，充滿(mǎn)了隨機(jī)性和偶然性。對(duì)于這段情節(jié)的處理，攝影機(jī)正如一位匆忙趕到的記者，面對(duì)突發(fā)新聞事件，來(lái)不及做充分的準(zhǔn)備，就直接帶著觀(guān)眾進(jìn)入嘈雜混亂的犯罪現(xiàn)場(chǎng)，一同去發(fā)現(xiàn)事件真相。“沒(méi)有安排”過(guò)的長(zhǎng)鏡頭，在虛構(gòu)和真實(shí)之間取得了巧妙的平衡。

然而，The Wire絕不是單純?yōu)檎鎸?shí)而真實(shí)，為記錄而記錄，長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用也是其彰顯主題的藝術(shù)手段之一。Kima遭到槍擊的原因之一，正是警方體制腐朽、效率低下、指揮不當(dāng)，對(duì)于犯罪現(xiàn)場(chǎng)的展示再次印證了這一點(diǎn)。從警長(zhǎng)到探員，上下彌漫著沮喪暴躁、不知所措的情緒，其慌亂緊張與攝影機(jī)的“匆忙無(wú)序”如出一轍。長(zhǎng)鏡頭展示的不僅是現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境和事件，還有身處現(xiàn)場(chǎng)中的人物的思想情緒。

今日的電視節(jié)目越來(lái)越呈現(xiàn)出大眾快餐的趨勢(shì)，單一化、套路化、程序化成為普遍現(xiàn)象。怎樣恰當(dāng)合理地運(yùn)用視聽(tīng)語(yǔ)言，用別致的方式講述一個(gè)精彩的故事，在這方面，The Wire給我們樹(shù)立了一個(gè)很好的學(xué)習(xí)榜樣。

［1］張菁，關(guān)玲．影視視聽(tīng)語(yǔ)言［M］．北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2008．

［2］范文德．電視紀(jì)實(shí)美學(xué)［M］．蘭州：蘭州大學(xué)出版社，2007．

責(zé)任編輯 韓璽吾 E－mail：shekeban＠163．com

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A

1673－1395（2011）02－0176－02

2010 -12 14

沙琪（1980—），女，黑龍江哈爾濱人，講師，碩士研究生，主要從事新聞學(xué)研究。