“南浦”一詞釋義

“南浦”是中國古代文學(xué)作品中的常見詞，其使用通常有以下三個意義：第一個是南側(cè)的水浦或具體地名。第二個是古代詩詞中的意象，其意蘊(yùn)比較復(fù)雜，可以歸納為三方面的情感傾向：送別之地，飽含離愁別情；自然美景，寓隱逸情懷；喻指時光荏苒，物華不再。第三個是詞牌名。

一、南側(cè)的水浦或具體地名

浦，《說文》曰：“水濱也。”《風(fēng)土記》曰：“大水小口別通為浦。”這里有大小河道分流處的意思。一般說來，在某一地區(qū)位于該地南側(cè)的水浦，人們就習(xí)慣稱之為“南浦”。《漢語大詞典》對南浦的解釋為：南面的水邊。如屈原《九歌·河伯》中“子交手兮東行，送美人兮南浦”。南浦也指具體地名，如《豫章記》曰：“南浦亭在廣潤門外，往來艤舟之所。”

二、詩詞中的意象

1.泛指送別之地，飽含離愁別情

人們普遍認(rèn)為，“南浦”開始演變?yōu)樗蛣e詩中比較固定的意象最早跟屈原《九歌·河伯》中的“子交手兮東行，送美人兮南浦”有很大關(guān)系。而使“南浦”這一意象和送別情懷形成比較固定聯(lián)系的，應(yīng)該是南朝宋齊之間的文學(xué)家江淹所寫的《別賦》中的“春草碧色，春水淥波；送君南浦，傷如之何”。

南朝宋齊之后的送別詩中，“南浦”的意象明顯多了起來。如梁詩人謝朓《鼓吹曲·送遠(yuǎn)曲》詩中曰：“北梁辭歡宴，南浦送佳人。”陳詩人張正見《征虜亭送新安王應(yīng)令》詩曰：“鳳吹臨南浦，神駕餞東平。……岐路一回首，流襟動睿情。”

到了唐代則更為普遍。如王維《送別》詩曰：“送君南浦淚如絲，君向東州使我悲。為報故人憔悴盡，如今不似洛陽時。”李白《贈漢陽輔錄事二首》（其二）前四句曰：“鸚鵡洲橫漢陽流，水引寒煙沒江樹。南浦登樓不見君，君今罷官在何處。”白居易《南浦別》：“南浦凄凄別，西風(fēng)裊裊秋。一看腸一斷，好去莫回頭。”李賀《黃頭郎》詩曰：“黃頭郎，撈攏去不歸。南浦芙蓉影，愁紅獨自垂。”這里要提一下的是唐代詩人除了用“南浦”之外，還有幾個能夠進(jìn)入相似意境的詞語，即“江畔”、“江干”、“江邊”、“江濱”等。例如，孟浩然《秋登萬山寄張五》曰：“天邊樹若薺，江畔洲如月。何當(dāng)載酒來，共醉重陽節(jié)。”王昌齡《別李浦之京》曰：“故園今在灞陵西，江畔逢君醉不迷。小弟鄰莊尚漁獵，一封書寄數(shù)行啼。”王勃《羈游餞別》曰：“客心懸隴路，游子倦江干。”杜甫《哭王彭州掄》曰：“蜀路江干窄，彭門地里遙。”韓愈《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》：“知汝遠(yuǎn)來應(yīng)有意，好收吾骨瘴江邊。”杜甫《送陵州路使君赴任》曰：“秋天正搖落，回首大江濱”。

宋代送別詞中“南浦”的意象也很多，其意趣仍承襲唐詩。例如，柳永《傾杯》曰：“離宴殷勤，蘭舟凝滯，看看送行南浦。情知道世上，難使皓月長圓，彩云鎮(zhèn)聚。”張元干《賀新郎·送胡邦衡待制赴新州》曰：“天意從來高難問，況人情老易悲難訴；更南浦，送君去。”石孝友《更漏子》曰：“北沙門，南浦岸，望得眼穿腸斷。”韓元吉《薄幸》曰：“送君南浦。對煙柳、青青萬縷。”劉辰翁《蘭陵王》曰：“秋千外，芳草連天，誰遣風(fēng)沙暗南浦。”周邦彥《尉遲杯》曰：“無情畫舸，都不管、煙波隔南浦。”賀鑄《天香》曰：“流浪征驂北道，客檣南浦·幽恨無人晤語。”辛棄疾《祝英臺近》曰：“寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。”姜夔《念奴嬌》曰：“只恐舞衣寒易落，愁入西風(fēng)南浦。”史達(dá)祖《秋霽》曰：“年少俊游渾斷得，但可憐處，無奈苒再魂驚，采香南浦，剪梅煙驛。”

到了元明清的離別詩詞中，“南浦”的意象依然經(jīng)常出現(xiàn)，比較典型的如清人沈樹榮《送別》詩曰：“落葉楓林兩岸秋，曾于南浦動離愁。只今一片江頭月，不照歸舟照去舟。”

總之，作為詩歌意象，南浦飽含著歷代詩人的離愁別情。

2.寓隱逸情懷

王安石的兩首《南浦》詩，“南浦東岡二月時，物華撩我有新詩。含風(fēng)鴨綠粼粼起，弄日鵝黃裊裊垂”；“南浦隨花去，回舟路已迷。暗香無覓處，日落畫橋西”。第一首寫登上南浦東岡，一覽春色：綠水泛起漣漪，嫩黃色的柳葉兒迎風(fēng)招展，細(xì)長柔美的枝條裊裊而下。詩中景色明麗清新，詩人心情自然平和。第二首寫作者泛舟賞花，因沉醉在花香中，不覺在回來時迷了路，描繪出作者將一己融于大自然之中的情景，意境空靈閑澹，具有濃郁的詩情畫意。兩首詩以“南浦”為背景，表現(xiàn)了王安石晚年寓居江寧的心態(tài)，此時的“南浦”，已經(jīng)成為美景的代名詞，寄寓著詩人的隱逸情懷。

3.喻指時光荏苒，物華不再

唐代詩人王勃《滕王閣詩》曰：“滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫棟朝飛南浦云，朱簾暮卷西山雨。閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在?檻外長江空自流。”詩先敘滕王閣的位置，“臨江渚”，倚閣望遠(yuǎn)，流水悠悠，盡收眼底。“佩玉鳴鸞罷歌舞”，講的是閣內(nèi)的人事。“畫棟”與“朱簾”形容滕王閣的裝潢陳設(shè)極其華麗，檐角畫樓直入“南浦云”，氣勢恢弘，沉沉朱簾暮卷西山煙雨，盡夸飾奢華之能事。然而，這一切的豪華，如南浦水之無聲無息轉(zhuǎn)瞬即逝，“物換星移幾度秋”，“閣中帝子今何在”，雖然滕王閣仍在，但是“閣是人非”，“閣中帝子”早已離閣而去，所有的榮華富貴只是過眼云煙，“檻外長江空白流”，唯有自然的永恒與時間的長流，不由得讓人感慨在短暫的個己生命中，自己的渺小，最終如同南浦之水，無語東流，無法追攀，也無法留存。

三、詞牌名

宋代詞人不僅在詞的創(chuàng)作中運(yùn)用“南浦”，還別出心裁以“南浦”為名創(chuàng)制了新調(diào)。詞牌[南浦]為雙調(diào)，分一百零二字平韻和一百零五字仄韻兩體。一百零二字平韻體的如魯逸仲《南浦·旅懷》曰：“風(fēng)悲畫角，聽單于、三弄落譙門。投宿骎骎征騎，飛雪滿孤村。酒市漸闌燈火，正敲窗亂葉舞紛紛。送數(shù)聲驚雁，下離煙水，嘹唳度寒云。好在半朧溪月，到如今、無處不銷魂。故國梅花歸夢，愁損綠羅裙。為問暗香閑艷，也相思萬點付啼痕。算翠屏應(yīng)是，兩眉余恨倚黃昏。”一百零五字仄韻體的有王沂孫和張炎同題同調(diào)的結(jié)社題詠之作《南浦·春水》，比較而言，后者更勝一籌。張炎《南浦·春水》曰：“波暖綠粼粼，燕飛來，好是蘇堤才曉。魚沒浪痕圓，流紅去，翻笑東風(fēng)難掃。荒橋斷浦，柳陰撐出扁舟小。回首池塘青欲遍，絕似夢中芳草。 和云流出空山，甚年年凈洗，花香不了？新綠乍生時，孤村路，猶憶那回曾到。余情渺渺，茂林觴詠如今悄。前度劉郎歸去后，溪上碧桃多少。”張炎這首詞因狀物工巧、文辭優(yōu)美、詞風(fēng)清雅而備受稱贊，張炎亦因之贏得了“張春水”的美名。

作者單位：江蘇省寶應(yīng)縣中學(xué)（225800）