淺談巴揚手風琴較傳統手風琴的優勢

[摘要]手風琴誕生至今已有一百八十多年的歷史了，但較之其他樂器，仍是一件年輕的樂器。自從它誕生以來，一直歷經不斷的變革與發展。巴揚手風琴是在傳統手風琴基礎上發展起來的一種具有更加豐富表現力的樂器，是手風琴發展史上最具革命性的突破。文章對傳統手風琴與巴揚手風琴從結構、演奏、音樂表現等方面進行了對比性分析研究，闡述了巴揚手風琴所特有的優勢，對手風琴藝術未來的發展進行了展望。

[關鍵詞]手風琴 巴揚 對比研究

[科研課題]“陜西省音樂教育專業實踐類開發的研究”課題研究成果

手風琴是依據中國古老樂器“笙”的結構原理，與西方傳統的鍵盤結合而構成的，它的誕生是中國文化與西方文化的結晶。1777年阿莫依特神父把中國的“笙”傳人歐洲，促進了歐洲人把“笙”的活簧原理應用到其他樂器上，給世界樂器創造帶來了一場革命，催產了歐洲一系列樂器，其中包括手風琴和管風琴。1822年德國人布施曼發明創造了用口吹的“奧拉”琴，后來又在琴上增加了手控風箱和琴鍵，研創出手風琴的雛形。1829年阿迪力達木安在維也納發明了伴奏用的和弦鍵鈕，將其改良制造并命名了真正意義上的“手風琴”，于1829年5月6日在巴黎給手風琴申請了專利。

傳統手風琴由三個重要部分構成：右手鍵盤部分是一個十二平均律的鍵盤，與管風琴、鋼琴、電子琴的鍵盤相同；左手鍵鈕部分為固定低音與和弦，第一排為輔助低音，第二排為基本低音，第三排為大三和弦，第四排為小三和弦，第五排為屬七和弦，第六排為減七和弦，這些和弦都是固定和聲，一個鍵鈕一個和弦；中間是風箱部分，手風琴是以風箱驅動空氣作為外力策動，使簧片震動發聲，理論上稱為機械通風簧樂器。傳統手風琴在左、右兩個鍵盤部分還安裝了兩個變音系統，手風琴的變音系統是指若干簧片的不同組合，整個變音系統就是在簧片的不同結合中進行，按下不同的變音器，與變音器相連的音孔板滑片就相應地組織不同的簧片發聲，不同音高的簧片單獨使用和組合使用，從而產生了音色上的差異。傳統手風琴直到現在，雖然音質和結構不斷地得到改善，但基本形制沒有太大的變化。

提起巴揚手風琴這件樂器，有很多人一定很陌生，巴揚的發明同俄羅斯音樂緊密相關，俄羅斯人視它為民族樂器，“巴揚”為俄文音譯。此琴誕生于19世紀早期，屬于鍵鈕式的全音階(自然音階)手風琴，歷經一個多世紀的不斷發展和完善，由全音階琴發展為半音階琴，這是手風琴結構的一次重大改革，又從傳統低音手風琴向自由低音手風琴邁進，它的出現極大地提高了這件年輕樂器的藝術表現力，在手風琴發展史上帶有飛躍性的進展和革命性的突破。現代巴揚琴學名稱做“鍵鈕式雙系統自由低音手風琴”。

其右手部分由五排鍵鈕構成，按半音階排列，從右至左前三排為基本音鍵鈕，后兩排為輔助音鍵鈕，即第一、二排的重復音，由于科學的排列，極大地方便了演奏；其左手部分有兩個功能系統，一個是傳統結構功能系統，即左手一個鍵鈕奏一個和弦，都是固定和弦，另一個是自由低音功能系統，在不增加鍵鈕的情況下左手的四排和弦鍵鈕轉化成單低音，它也是按半音階排列，演奏單音與和弦自由組合，這樣能演奏的作品更為廣泛，其表現力也更為豐富；巴揚手風琴右手部分最多可設置15個變音器，演奏者可根據作品的需要選擇適當的音色，此外，在琴體右上方還設置了4～8個下顎變音器，使演奏者能夠迅速切換音色而不中斷樂曲。左手部分一般設置6個變音器，通過使用變音器，極大地增強了樂器的表現力。

傳統手風琴與巴揚手風琴在結構上的比較

傳統手風琴(以下稱手風琴)為鍵盤式手風琴，它的右手部分與鋼琴鍵盤排列相同，兩個相鄰的琴鍵均是小二度音程。由于它的右手鍵盤演奏指法接近其他鍵盤樂器的指法，像鋼琴、電子琴等，使熟悉和掌握它相對比較容易，加上左手部分的固定和弦結構，演奏一些爵士、探戈、流行音樂、民間音樂非常方便，多年來一直深受歡迎。而相對手風琴來說巴揚手風琴(以下稱巴揚)右手部分為鍵鈕式，其鍵鈕的設計與排列純粹按數字規律進行，有著嚴密的科學性和邏輯性。巴揚右手部分由若干鍵鈕分五排組合而成，外三排是基本音，內二排是輔助音，鍵鈕垂直方向相鄰的兩個鍵鈕總是構成小三度音程，向內斜行相鄰的鍵鈕總是被排列成固定的小二度音程關系，向外斜行的鍵鈕總是被排列成固定的大二度音程關系，平行方向的兩個鍵鈕構成半音關系，兩者之間是平行的，必須跨過一排鍵鈕才能間接到達，因此形成鍵鈕間的間接半音關系。

巴揚的外形大小與手風琴相仿，由于右手部分是鍵鈕，因而在不大的琴體上就能容納更多的音，如果把手風琴鍵盤上也裝上那么多的琴鍵，那就根本無法演奏了。這是巴揚的一個明顯的優越性。

傳統手風琴與巴揚手風琴在演奏技巧上的比較

對于手風琴演奏者來說，持琴的姿勢是十分重要的。手風琴的鍵盤狀態不同于其他鍵盤樂器，因為它的鍵盤是豎立的，演奏時，必須使其處在一個十分正確的位置上，這樣才有利于演奏技能最大限度地發揮。

傳統鍵盤式手風琴，由于鍵盤部分較大，當演奏者處于坐姿時，演奏者身體必須緊貼琴體背面，鍵盤部分產生一個稍加傾斜的角度，底緣要放在右腿內側加以固定鍵盤，迫使右手的姿勢發生扭曲，從而嚴重影響手指技術的發展與發揮。諸如4指跨過1指彈奏C到B之類的指法做起來十分地困難。

巴揚手風琴鍵盤較小，但琴體較鍵盤式手風琴厚，鍵盤位置更靠前。這將為手的姿勢提供一個正確的角度，演奏者持琴后右臂容易放松，要做到這一點，肩帶應該緊緊地固定好，以防琴體隨著風箱推拉方向左右移動，由于巴揚鍵盤沒有黑白鍵高低之分，當鍵盤位置與手指沿著鍵盤上下、里外運動時，最有利于手指技術的發展。

手風琴鍵盤有白鍵、黑鍵之分，白鍵與黑鍵又有高低之分，寬窄之分。在演奏過程中手指要在不同的高、低、寬、窄中做上下變化運動。

在鍵距方面，手風琴八度跨度較大，若要跨越九度、十度，一些手小的演奏者往往會感到吃力，尤其是在演奏琶音上，因鍵距較寬，且有黑白鍵的高低不同，通常手指跨越幅度大，速度和準確性極易受到影響。

巴揚所有黑白鍵鈕均在一個平面上，鍵距全部相等，白鍵和黑鍵手感是相同的，由于鍵鈕排列密集，容易掌握，為演奏者提供了許多方便，八度的大小就像手風琴四度的鍵距，巴揚琴右手手指能夠控制的音域達三個八度，演奏多聲部音樂及三、六、八度等在手風琴上較難的技巧，對它來講就遠沒有那么困難。但巴揚的演奏中始終貫穿著右手的上下、手指的前后伸縮運動，增加了一定的演奏技術難度，加之巴揚的鍵鈕表面面積比手風琴琴鍵表面面積小得多，在演奏中則要求每個手指觸鍵的準確度更高。

在指法設計方面，以大調音階為例，手風琴因黑白鍵的排列關系，有七種不同的音階指法。巴揚演奏音階只需三種基本指法，即從第一排鍵鈕上以某個鍵鈕為主音進行的音階，用這種指法可演奏c大調、bE大調、#F大調和A大調；從第二排鍵鈕的某個音上進行的音階，涉及到G大調、bB大調、bD大調和E大調；從第三排的某個音上進行的音階包括F大調、bA大調、B大調和D大調。二十四個自然大小調音階每個調都有完全相同的三種指法，在演奏其他調式時，右手部分也可任意轉換選用。而且任何一個大三、小三、七和弦及其轉位只需一種指法就可完成。五排鍵巴揚有兩排重復音，也就是說除第三排外，每個音在進行中都有一里、一外兩個音位供選用，這就使演奏者在指法組合上具有不同的選擇和發展空間，使他們能夠得心應手地表現種類豐富的音樂作品。通過比較，不難發現，在絕大多數技術技巧的演奏訓練上，巴揚比傳統手風琴的指法設計更加簡單方便和容易掌握，而且在演奏上占有很大的優勢。

傳統手風琴與巴揚手風琴在音樂表現上的比較

手風琴右手標準鍵盤為41鍵，最大為46鍵，它的音域只能表現小字組f到小字三組a之間的音樂作品。左手低音部分只有一個八度，因而無法演奏復調音樂；另一方面它只有大、小三和弦和屬七、減七四種固定和弦，無法演奏多聲部復調作品和豐富多彩的近現代和聲。

巴揚右手鍵盤為105鍵，它有64個單音，其音域從大字組E到小字四組g。巴揚突破了手風琴左手和弦相對固定、音域只有一個八度的缺陷，它將左手低音的音域擴展到四個半八度，它有58個單低音，音域從大字一組E到小字組#c。巴揚左右相接，除去中間重疊的音，總音域從大字一組的E到小字四組的g，近七個八度，使得巴揚能夠演奏復雜的復調音樂，而且更能涉足20世紀的近現代音樂作品，加上多種音色的變化，這些優勢為作曲家提供了廣闊的想象空間，使許多在手風琴上無法演奏和表現的作品，在巴揚上就能完整地詮釋其內涵，極大豐富了音樂的表現力。

巴揚左手自由低音部分音域寬廣，而且分別為單音，演奏時可任意組合和聲，它可將現代和聲體系表現得淋漓盡致。手風琴左手和弦是按七聲調式體系排列的，對于演奏中國五聲音階為基礎的調式體系作品和其他民族調式體系來說，往往會產生刺耳的和弦音，在用自由低音演奏時能避免此類問題出現。另外手風琴左手低音以五度關系排列，但和弦是固定的密集排列，產生的音響效果只能通過右手來完成和弦轉位、開放性排列等方式，自由低音就能徹底解決這個問題。

在古典協奏曲中，華彩樂段的演奏需要顯露其華麗的技巧，這部分曲調往往包含很多高難度的技巧，是演奏者炫耀技巧的重點，自由低音左手鍵鈕特殊的排列方式，是一種最節省空間的排列方式，半音階排列八度之間相差六個鍵鈕，特殊的演奏方法使左手演奏成為獨立的技術體系，使得表現華麗和技巧性很強的多聲部作品并不困難。

在多聲部作品的演奏上，手風琴受到限制較大，加之左手音域的局限性，在演奏一些巴洛克及古典作品時，聽起來總是那樣勉強。特別是在兩個聲部彼此的音程差異超過一個八度時，用手風琴演奏是十分困難的，巴揚由于左手自由低音音域的增加，拓寬了作品的演奏范嗣，既保留了手風琴左手固定的和弦結構，又可以轉換成自由低音，完全排除了手風琴左手和聲效果在構成中的局限性，巴揚自由低音演奏像巴赫、亨德爾、斯卡拉蒂、拉莫等這些古典復調大師的作品幾乎不用做改編就能演奏，這些作品也成為巴揚演奏者技能訓練中最重要的部分。

然而，巴揚自由低音手風琴發展至今仍未達到完全統一，由于認識上的差異，在其結構上還存在著一定的分歧。自由低音部分大體上可分為兩種系統：B系統和c系統。這兩種系統在音的高低排列順序上正好相反。B系統左手順序低音到高音是從底部向上方排列；c系統的結構順序低音到高音是從上方向底部排列。這兩種體系的巴揚在結構設計上均屬當今世界上最先進的體系。兩種體系各有各的使用者，至今沒有統一的說法。相信不久隨著人們認識的統一，巴揚自由低音體系結構也會取得統一。

參考文獻：

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[2]加里·戴爾著，筱立編譯你的持琴姿勢正確嗎小演奏家，2001(3)

[3]愛斯貝特-莫澤爾著，曹曉青譯，鍵鈕式自由低音手風琴學習教程中央音樂學院出版社，2008