探索山水畫的新圖象

戴劍，1962年生，湖南岳陽人。中國美術家協會會員、岳陽市美術家協會副主席?，F任職于岳陽市群眾藝術館。

中國山水畫在一千多年的歷史發展中，形成了一個以三遠法為基本結構的預成圖式。無論是有什么時代變化，無論是什么樣的個性風格，山水畫的視覺圖式都未曾改變，這就是中國山水畫的傳統視覺思維，即傳統圖象。進入現代，雖然經歷了新美術運動和山水畫自身的變革，但傳統的圖象卻沒有因此而改變。1980年代以后，第三次新文化新美術運動的蓬勃興起，山水畫同樣成為創新的焦點之一。這一次的山水畫創新不同于前兩次之處，在于很多畫家將創新的視角鎖定在山水畫的視覺圖式，希望在創新的山水畫中，揚棄傳統山水畫圖象以一種新的圖象取而代之。戴劍就是這群山水畫新圖象探索者中的一員。1995年《秋聲》入選第十三屆全國新人新作展；《家》系列則是新圖象個人風格初步形成的標志。從此，戴劍以獨具個人視覺圖象的山水畫行走于山水畫壇。

顧名思義，傳統山水畫圖象是以山為主體圖形的，這是中國文人以山水自喻的必然結果。戴劍的山水畫卻幾乎完全舍棄了山的形象。即使有，也是可有可無的點綴。傳統山水畫圖象中的山和水是相生相長的，沒有無水的山，也沒有無山的水。戴劍在自己的畫中舍棄了山，同時也就舍棄了與山相生相長的水。與傳統山水圖象徹底改變的是戴劍的山水畫的精神取向和審美趣味與傳統的決裂。

戴劍山水畫的精神取向和審美趣味是自然的鄉情和樸素的人情。所以，他畫中的主要形象是自然和人文，不是抽象的，而是來源于現實生活，有生活真實感的自然和人文。

樹干高大、枝繁葉茂、花開鮮艷的林木，樹林花木間鳴叫的鳥，墻角野地里覓食尋歡的雞，水池里游弋的鵝和鴨，還有貓、牛、豬等與中國農民有種種情愫的家禽獸物，從來沒有孤零抽象的，它們都是生長在滿是人氣的房屋、水橋、圍墻之間。天然的樹木和人工房舍相生相長，如同天造的和諧統一。

不止是自然和房舍，還有憩息的人們，有的在釣魚，有的在洗澡，有的在撐船，有的在玩耍，有的在勞作，有的在漫步，有的在休憩，這些人，不再是可有可無的點綴，而是畫的精神核心、繪畫的精神和情感所在。

自然生長的樹木花草、質樸平實的房舍路橋、優游自在的家禽鳥獸、自得其樂的男女老幼，這一切構成了一個相生相長的和諧世界。在一個身處都市、享受現代和后現代物質文明的畫家筆下，這與其說是一種巴比松畫派式的寫實主義描繪，不如說是夏加爾式的浪漫主義懷戀。

戴劍筆下的山水圖象當然與他童年時的生活經歷生活環境似曾相識。即使是在時下的中國，畫中情景在鄉村還隨處可見。但畫家顯然不是表現身居鬧市的自己對鄉村生活的寫生，而只能是對鄉村生活的精神懷念。即使是對童年人生經驗的憶想，也是以一種極其美好的情感在憶想。因為染上了美好的情感，所以，憶想被強烈地夢幻化。這是人類文明從傳統鄉村社會向現代都市社會轉變過程中不可避免的浪漫情懷。只是在戴劍的繪畫中，這種浪漫情懷特別中國化。既沒有西方浪漫主義的傷感，也沒有刻意的理想化，平實樸素得近于寫實主義。

為了淡化寫實主義美學，彰顯浪漫夢幻的藝術追求，畫家運用了兩種藝術元素。一是借鑒了現代主義中超現實主義元素，明確了浪漫夢幻的視覺效果。二是使用頗有主觀表現的色彩。

因為借鑒了超現實主義元素，所以繪畫圖象不再是那么真實可信，房屋的排列組合、樹木的生長，都有些似是而非，恍如夢中才能見到。將這種超現實夢幻趣味表現得淋漓盡致的代表作是《鳥語花香》和《我釣我的魚》。在《鳥語花香》中，石橋和房屋重疊，石橋下水中呼嘯而出的魚又似乎是在空中游翔。《我釣我的魚》超現實意味更強烈。房屋樹木、石橋桌椅、院落等完全不同的空間隨意重疊，猶如多張底片一同曝光，使人難以置信眼前的情景。都是真實的，又顯得很不真實。

色彩是傳統山水畫的弱勢。開發山水畫的色彩美學資源，建構山水畫的色彩美學體系，一直是進入現代以來山水畫家的努力目標。然而，在傳統山水圖象中，因為水墨有千年的傳統審美習慣，已形成了強大的審美定勢，色彩的進入受到極大的限制。李可染的《萬山紅遍》、錢松巖的《紅巖》可以說是現代山水畫色彩探索的經典作品，但仍有以色代墨之嫌，并未能為山水畫的色彩美學敞開大門。這樣，色彩美學的真正建構相當大程度上落在山水新圖象中。

然而，色彩只不過是一種視覺元素，盡管色彩本身有獨立的美學品質，但對一個藝術家而言，色彩應該是表現自我、形成獨立審美趣味和藝術個性的工具，不是為色彩面色彩。

戴劍的山水畫，首先吸引人視覺的是豐富的色彩，沒有完全放棄筆墨，特別是纖細如絲的的線條在他的畫中起著舉足輕重的作用，但豐富色彩仍是畫中第一視覺元素。傳統山水畫不僅重墨輕色，有明顯的輕重主次之分，而且即使是重色的青綠山水，色彩追求的也是單純而非豐富。這種單純的色彩美學一直持續到現代山水畫中。戴劍的山水畫不僅重色輕墨，而且像印象派似地盡情表現色彩的豐富性。在《鳥語花香》中，樹葉、樹干、樹枝、欄桿、地面都被描畫成五彩斑斕。這種色彩表現雖然源于印象主義，但在戴劍的畫中卻起到了強化似幻而真的夢境效果，消解了寫實主義的真實感。

在色系中，藍色被認為是最具抒情和夢幻意味的。所以，戴劍喜歡用藍色，有的畫甚至以藍色為主調。在《追憶》中，畫家一如既往地采用超現實的元素，石橋和瓦屋重疊，水邊石凳上一個小姑娘在獨自游戲。在畫中，不僅水是藍的，芭蕉、樹干、地面、墻壁，甚至空氣都染上了藍色，畫中仿佛聽到如夢似幻的藍色小夜曲！

（作者系中國美術家協會會員，湖南師大美術學院系主任、教授，湖南省美協理論藝委會主任）