江左遺韻 大唐古風

雷桂云，字木土，號雨田、龍秀山人，1953年出生于湖南華容，1980年畢業于北京大學國際關系學院。先后任共青團岳陽市委書記、共青團湖南省委研究室主任、中共岳陽市委組織部常務副部長、岳陽市文化局局長、中共岳陽市委統戰部常務副部長（兼任市工商聯黨組書記），現任市委、市政府督導專員。在書法藝術上，雷先生現為中國書協會員，湖南省懷素書法研究委員會委員，岳陽市書協名譽主席（原主席），中國書法函授大學岳陽分校常務副校長、教授。

雷先生從小酷愛書法，自五歲學書，至今日課未輟。其學書從楷入門，然后隸、篆、行、草無不嚴肅習悟，并遍拜名師指點，常求同道批評。他一貫主張書藝要靠傳統入室，用字外功增勁，憑個性定位，集眾美而生輝。

雷桂云擔任市書協領導二十年，組織了多次有影響的重大書藝活動，并培養了近2000名學生，其中有幾位學生已加入中國書協。雷先生的作品多次參加省及全國書賽書展。自1988年以來，先后去日本、歐洲和港臺進行書法交流，在海外頗有影響。之外，其作品還被全國人大常委會以及全國十多家省級以上的博物館、圖書館、碑林收藏鐫刻。

我與桂云先生相交不淺，算起來有10多年了。據我所知，桂云先生自幼受庭訓，以后長期私淑歷代名家碑帖，尤其在歐、顏上下功夫最深，40多年的磨礪，書藝已經到了爐火純青的地步，是書法界公認的大擘。

說實在的，書法藝術發展到了當代，已是千姿百態，異彩紛呈。如果說這個比方沒有打錯的話，當代書壇就是一個巨大的超市，在這個超市里，各式各樣的商品琳瑯滿目，五花八門，應有盡有。既有名牌商品，也有土特商品；既有適應大眾消費水平的廉價商品，也不排除投機取巧的假冒偽劣商品；既有老牌子，也有新品牌，總之群星燦爛，魚龍混雜。一個人要想在書壇這塊熱鬧的園地里有所成就和建樹，并且讓世人心悅誠服，等于是上九天攬月，下五洋捉鱉，沒有過人的悟性和超人的毅力，根本就無法登上昆侖之巔。桂云先生作為岳陽第一個敲開中國書法家協會大門的人，作為第一個去日本辦展覽和講學的人，不用說，這些藝術成就是來之不易的。換句話說，這些“第一”是桂云先生長年累月臨池不輟、浸淫筆墨、廢紙三千、大徹大悟的結果。盡管這些“第一”并不能作為衡量藝術家水平高低的唯一標準，但是至少可以作為當代書法藝術批評中不可或缺的內容和客觀依據。桂云先生的藝術成就及作品的“含金量”是毋庸置疑的，也無需我贅言。

俗話說書如其人，我認為一件精美的書法藝術作品完全是書家人格力量的返照。我們在欣賞任何一幅書法作品時，除了看筆墨線條的質量如何之外，最重要的是要看從作品中散發出來的文化底氣和思想內蘊，所謂人情練達即文章便是這個道理。進而言之，如果一件書法作品不能散發出作者的才氣和對人生的感悟，便沒有藝術感染力和生命力。不用說，桂云先生的書法作品是屬于藝術感染力極強的那一類，從我接觸到他的一些作品來看，他的楷書自追晉人，深得江左神韻，但是在他的作品中卻找不到右軍、太傅的半點筆墨；他的行草書兼收并蓄，飽含大唐古風，然而在他的作品中也無法發現魯公、北海的絲毫痕跡。總之他的作品似曾相識，卻又那樣生澀。如果我沒有說錯的話，他的作品似乎到了道家的最高境界：物我兩忘——無所謂我，也無所謂物。

讀他的書法作品，我的腦海里總會呈現出這樣一種景象：一位身材高大，儀表堂堂、超凡脫俗、風流倜儻、豪情萬丈的大丈夫，正駕著長云，驅著群山，以新月為伴，以秋露為酒，以雪原為帛，以江海為墨，以風雨雷電為筆，連綿起伏的山川是其文，奔流跌宕的清溪是其跡。何其壯哉，何其美哉，何其歡也，何其樂也。當然，這種審美現象，從某種意義上來講，只能用里普斯的移情主義的觀點來解釋。也就是說在欣賞他的書法時，我感到了活力旺盛，輕松自由，胸有成竹，舒卷自如，自己仿佛置身在對象里面。

這是一種生命對生命的觀照。

讀桂云先生的書法作品，最好一邊欣賞他的書法，一邊吟頌新月派詩人徐志摩先生的《再別康橋》和《沙揚拉娜》什么的，我們可以從行云流水般的線律中去領略詩的才情和畫的意趣，或者從詩的才情、畫的意趣中去感受書法的抑揚頓挫、波瀾起伏——那種節奏上的快感。

我喜歡桂云先生的書法，就像我喜歡徐志摩先生的詩一樣。