淺析日本浮世繪對德彪西鋼琴作品《版畫集》的影響

(接上期)

（三）《版畫集》中《雨中花園》的反黃金分割與前縮透視

黃金分割又稱黃金律，是指事物各部分間的數學比例關系，即將整體一分為二，較大部分與較小部分之比等于整體與較大部分之比，其比值為1：0.618，即長短為全段的0.618。0.618被公認為具有審美意義的比例數字。在歐洲傳統繪畫中，黃金分割被用來劃分畫面和安排視覺中心。在音樂中，黃金分割也被作曲家作為技法廣泛運用。貝多芬F大調第六鋼琴奏鳴曲，肖邦的鋼琴《前奏曲》第一首，德彪西《意象集》中第一首《水中倒影》，無不展現了完美的黃金分割的曲式比例構筑。而《版畫集》中第三首《雨中花園》卻以反傳統的姿態摒棄了聽眾的常規聽覺期待，營造出近似浮世繪繪畫中的“前縮透視法”的視覺效果，使動態的音樂表達出浮世繪式的立體畫面。（此處的立體，并非歐洲的三次元的立體，而是通過二次元的平涂手法和前縮透視法獲得單刀直入式的，具有強烈震撼力的心理層面的“立體”）。 其曲式分析如下圖圖表：

如圖所示，這首作品結構嚴謹，一氣呵成，大小調相間，線條清晰，色彩明快，像一幅具有小品意味的彩色版畫。它的旋律取材于兩首法國民謠，A為《小寶寶要睡覺》（Dodo，l’enfant do），B為《我們蔑視月桂樹》（Nous n’irons plus au bois）。全曲以托卡塔的形式描繪雨點的急促，以簡約的風格，明快的曲調，飛快地無窮動，一掃前兩首——《塔》、《格拉納達之夜》中的神秘與悠然，讓孩童式的天真與頑皮盡顯酣暢淋漓。德彪西認為：“音樂，應像呼吸一樣簡單”。這首作品以pp(極弱)和p（弱）為基調，傳統作品發展部ｆ（強）和ｆｆ（極強）被放置在樂曲的末尾，這種大膽的“反黃金律”的“前小后大”的新嘗試在于德彪西，如同“呼吸”一樣自然。這讓人不得不聯想起色澤亮麗，具有音樂流動感的浮世繪名畫，安藤光重的《大橋驟雨》。

結 語

德彪西的鋼琴曲《版畫集》，不僅在外在形式上體現了東方美學的影響，而且在內在的精神境界上，開創了與傳統西方音樂背道而馳的音樂風格。不僅是《塔》，而是《版畫集》的整體創作都受到了浮世繪美學觀的影響。筆者認為，當今社會，多元文化的交融與交叉學科的演進已成為不可逆轉的潮流和趨勢。作為演奏者和教育者，不僅應掌握嫻熟的鋼琴技巧和扎實的音樂理論基礎，還應具有較高的美術鑒賞力及對文化、歷史、美學、政治經濟學等范疇的基本研究能力。只有具備良好的知識結構和豐厚的實踐積累，才能多角度、多元化地把握音樂的精神內涵和審美意趣。

注釋：

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作者單位：華東師范大學藝術學院 上海