“打倒閻王,解放小鬼”時的感受

1966年2月，一邊是彭真他們在起草《匯報提綱》，通稱《二月提綱》，一邊是毛澤東導演江青主演炮制《部隊文藝工作座談會紀要》，可謂針鋒相對。4月10日，《紀要》以中央文件名義發出。中共中央的批語盛贊《紀要》說：“林彪同志委托江青同志召開的部隊文藝工作座談會，是一個高舉毛澤東思想偉大紅旗的座談會。經過毛主席三次親自修改的座談會紀要，對當前文藝戰線上階級斗爭的許多根本問題，作了正確的分析，提出了正確的方針、政策，是一個很好的、很重要的文件。”表示“中央完全同意這個文件。它不僅適合于軍隊，也適合于地方，適合于整個文藝戰線?！?/p>

《紀要》中最具震撼力的是這樣兩段話，這樣兩段一反常態與客觀事實完全不符的話。

一段是：

毛主席的前三篇著作(筆者注：即《新民主主義論》、《在延安文藝座談會上的講話》、《看了(逼上梁山)以后寫給延安平劇院的信》發表到現在已經二十幾年了，后兩篇(筆者注：即《關于正確處理人民內部矛盾的問題》、《在中國共產黨全國宣傳工作會議上的講話》)也已經發表近十年了。但是，文藝界在建國后的十五年來，卻基本上沒有執行，被一條與毛主席思想相對立的反黨反社會主義黑線專了我們的政，這條黑線就是資產階級的文藝思想、現代修正主義的文藝思想和所謂三十年代的文藝的結合?！皩懻鎸崱闭?、“現實主義廣闊的道路”論、“現實主義的深化”論、反“題材決定”論、“中間人物”論、反“火藥味”論、“時代精神匯合”論，等等，就是他們的代表性論點，而這些論點，大抵都是毛主席《在延安文藝座談會上的講話》中早已批判過的?！?br>