影視節(jié)目中的色彩設(shè)計(jì)與運(yùn)用

服裝色彩

不同人物服裝色彩

香港著名女導(dǎo)演許鞍華的最新作品《得閑炒飯》中，主人公吳君如的服裝造型始終是黑色套裝，外加精煉的短發(fā)，唯一體現(xiàn)女性性征的只能算不起眼的高跟鞋了。這樣的視覺造型性加深了觀眾對(duì)她同性戀愛傾向的懷疑，另外黑色著裝也透露著神秘陰暗的氣息。服裝的安排不僅外在了她的人物性格也暗示了從屬于那個(gè)群體的心理傾向。而在主角周慧敏的碎花長(zhǎng)裙中，固定鏡頭才有了女性柔美的彰顯。《得閑炒飯》以女同志為關(guān)注群體，比《金枝玉葉》有更開放的同性傾向，而吳君如則作為異類在現(xiàn)實(shí)與黑夜之中“變臉”，她總是黑與白的力量對(duì)抗，尤其是和周慧敏的對(duì)手戲中，她的夜行衣般得裝束如同是一個(gè)投影，既是她獨(dú)立的思想投放，又是本我不經(jīng)意間的脫離。裝在黑色套子里的她一方面偏向與同性的交往，另一方面又糾結(jié)于沒結(jié)果為分手苦惱，正如郁達(dá)夫詩(shī)中道：曾因酒醉鞭名馬，生怕情多累美人。

同樣的服裝造型也出現(xiàn)在日本電影《青空下講知你愛我》中，女主角速見是籃球社社員，在眾多男生活動(dòng)的環(huán)境下，速見鶴立雞群般地出現(xiàn)。

色彩構(gòu)圖

鮮明的色彩對(duì)比

由意大利導(dǎo)演貝尼尼執(zhí)導(dǎo)并主演的影片《美麗人生》中有這樣一個(gè)景深長(zhǎng)鏡頭：主人公圭多與“我的公主”多拉在一匹披紅掛綠的小馬的帶領(lǐng)下走進(jìn)花房，此時(shí)鏡頭推進(jìn)，當(dāng)鏡頭再次拉出時(shí)，小約書亞從花房中蹦跶著跑出來。在這個(gè)鏡頭構(gòu)圖中，花房的門口處于黃金分割點(diǎn)的位置上，花房里是各色爭(zhēng)先恐后競(jìng)相開放的鮮花，凌亂紛繁的色彩象征著圭多與多拉五光十色斑斕的生活。在如油畫般的鮮花映襯下，一個(gè)同景別的鏡頭濃縮了幾年絢爛的生活。原本傳統(tǒng)的白馬被打造成馬戲團(tuán)式的光怪陸離的形象，顛覆了邏輯思維里的固有印象，紅綠的不和諧搭配在宴會(huì)的正式場(chǎng)合中流露出荒誕不經(jīng)，在嘈雜環(huán)境中凸顯出來，一組跟鏡頭強(qiáng)有力地吸引著觀眾注意，與《縱橫四海》里缽仔糕為莫迪里阿尼的人像畫黏上口香糖耳環(huán)一樣，豐富了喜劇元素。《美麗人生》雖然以二戰(zhàn)時(shí)集中營(yíng)為時(shí)代背景，卻大膽地使用了互補(bǔ)色使鏡頭具有跳躍感，鮮明的色彩對(duì)比深深地強(qiáng)調(diào)出了導(dǎo)演的喜感。

立體感

電影巨匠米開朗基羅·安東尼奧尼的戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)影片《放大》如同一組抽幀的照片，鏡頭的構(gòu)圖與連貫性可圈可點(diǎn)，而更為突出的則是它的色彩與鏡頭運(yùn)動(dòng)的巧妙結(jié)合所呈現(xiàn)出來的立體感。攝影師托馬斯將焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)第一個(gè)搖曳多姿的模特兒身上，然后攝影機(jī)跟隨他從左至右平緩地移動(dòng)。十幾個(gè)模特兒形態(tài)各異地在狹小的空間里擺出一個(gè)大斜排隊(duì)列，和家喻戶曉的千手觀音的設(shè)計(jì)如出一轍。畫面中斜線引向縱深，模特兒們站的像足球比賽中發(fā)射任意球的人墻，立體感不言而喻。由于硝酸類膠片的老化，如今再看《放大》時(shí)不免會(huì)對(duì)其中模特兒身上的同類色配搭著裝感到驚嘆。照相機(jī)的鏡頭是攝影師凝視世界的方式，而托馬斯完全憑借手感去操縱照相機(jī)，他更傾向于現(xiàn)實(shí)感，投入觀察模特兒的情緒。在一縷光線下，如同《夜巡》的作者倫勃朗后期油畫中的色調(diào)，反駁了畫面如墻面的譬喻。模特兒服裝色彩無論截取于任何一處都不會(huì)突兀。隨后在一個(gè)空蕩蕩的公園中，托馬斯出于職業(yè)習(xí)慣偷拍了女孩兒簡(jiǎn)的照片，繞過樹干的遮擋，意外地注意到了簡(jiǎn)和別人在接吻。偌大的公園略顯空曠而簡(jiǎn)身著一席長(zhǎng)裙點(diǎn)綴在其中，就像德國(guó)的洛泰爾鮑姆嘉通的《自然與文明》呈現(xiàn)給我們的紅色羽毛那樣具有吸引力，觀眾也隨托馬斯的視角目不轉(zhuǎn)睛地盯著簡(jiǎn)的一舉一動(dòng)。跟蹤的過程中空寂的公園略顯躁動(dòng)，原本沉穩(wěn)的綠園變得立體富有生機(jī)。

色彩情緒

聲音感

在寫實(shí)主義故事風(fēng)格與象征主義畫面表現(xiàn)結(jié)合的到位的導(dǎo)演黃建新的影像中，《求求你，表?yè)P(yáng)我》無疑傳承了這種藝術(shù)手法的交錯(cuò)雜陳。標(biāo)新立異、卓爾不群的情節(jié)設(shè)計(jì)無不結(jié)合了色彩的情緒表達(dá)，服裝色彩“穿行”于故事情節(jié)發(fā)展中，為人物情緒張弛有力的起伏穿針引線，尤其是由色彩引發(fā)的聲音感。影片開頭范偉飾演的楊紅旗的大特寫醒目地占據(jù)了整個(gè)畫面，他的“無理取鬧”總是被處于法官角度的記者古國(guó)歌駁回。起初，楊紅旗身著灰色外套，壓抑的灰色感覺冷淡、枯燥、沉悶象征著悲哀的大環(huán)境，記者自身的敏感程度不足以發(fā)掘出埋藏在黑夜里的新聞事件。此時(shí)楊紅旗被含糊的灰色包裹，聲音也跟著低沉沙啞沒有底氣，臺(tái)詞的樸素與直白引人發(fā)笑。灰色不僅使氣氛暗淡也讓聲音感微不足道像霧一般彌漫而不清晰。隨著劇情的發(fā)展，當(dāng)古國(guó)歌在村長(zhǎng)的帶領(lǐng)下走進(jìn)楊紅旗父親楊勝利的家里時(shí)，氣氛頓時(shí)凝重，滿墻金黃色的獎(jiǎng)狀，一面嶄新的國(guó)旗蓋在楊勝利身上，盡管熱烈的紅色在畫面上占據(jù)著絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)，但楊勝利身上冷靜的藏藍(lán)色卻仿佛一個(gè)休止符使畫面色彩的情緒回落下來。紅色的膨脹感和迫近感使鏡頭緩緩?fù)七M(jìn)，此時(shí)并無畫外音，但是最暖色的紅旗卻尖銳地重復(fù)著楊紅旗的嘶喊，內(nèi)心的正義感爆發(fā)在沉寂的回響之中，整個(gè)畫面洋溢著莊嚴(yán)肅穆，彌漫著不可侵犯的神圣感，作為主體的楊勝利處于受光區(qū)，臉部也映襯著紅旗帶來的紅潤(rùn)，楊紅旗雖然不再執(zhí)拗地爭(zhēng)取表?yè)P(yáng)，觀眾也感受到了他強(qiáng)硬的底氣。有這樣一位光榮的父親，完全博得了觀眾的信任，不禁油然而生義正言辭地與當(dāng)事人對(duì)峙的沖動(dòng)。

娜塔莉波特曼主演的影片《黑天鵝》里，她飾演的尼娜分飾白天鵝與黑天鵝亦正亦邪。片尾處，尼娜身著黑天鵝的短裙在追光下起舞，她有力而到位的動(dòng)作不斷尋找正空間舒展而優(yōu)美，進(jìn)而讓觀眾也“神經(jīng)錯(cuò)亂”地驚呼看到她長(zhǎng)出黑色的翅膀。她的旋轉(zhuǎn)像宇宙中的一個(gè)黑洞凝聚著一切有生力量，攢動(dòng)的情緒感染著她的每一寸肌膚，象征死亡與哀悼的黑色非但沒有形成夢(mèng)魘式的錯(cuò)愕，反而吸引觀眾看到尼娜與黑天鵝干將莫邪鑄劍般地融為一體。黑色的純粹讓主旋律清晰的流轉(zhuǎn)，聲音感漸強(qiáng)。此時(shí)天鵝湖的音樂達(dá)到高潮，醍醐灌頂般響徹整個(gè)音樂廳。舞臺(tái)上的尼娜與片頭中的夢(mèng)境首尾呼應(yīng)，黑白力量的懸殊對(duì)抗讓一顆光明的種子在罪惡的罌粟花田里，魔幻般地滋長(zhǎng)。黑色魔鬼的代言此時(shí)變成尼娜自我實(shí)現(xiàn)的臂膀，她呼嘯而過掀起一陣為她歡呼的浪潮，黑天鵝不再是尼娜模仿式的演繹，而是她主場(chǎng)的自我釋放，不斷地踮起腳尖疊加幻化成“最后一個(gè)姿勢(shì)”——黑天鵝振臂飛翔在黑白旋律的中心畫面最深最亮最跳的地方。《黑天鵝》在敘事情節(jié)上不落窠臼，以黑天鵝為視角，色彩的運(yùn)用與聲音相得益彰，尤其是尼娜的形象將黑色的雋永展現(xiàn)的淋漓盡致、嘆為觀止。

作者簡(jiǎn)介：楊健，東北師范大學(xué)傳媒學(xué)院2011級(jí)廣播電視藝術(shù)學(xué)研究生；吳靖，東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院、戲劇與影視學(xué)專業(yè) 2010級(jí)研究生；田家和，東北師范大學(xué)傳媒學(xué)院，2011級(jí)研究生，研究方向：廣播電視藝術(shù)學(xué)。