概念整合理論對《雨中的貓》的認知解讀

鐘 蕾

(四川外語學院 出國培訓部，重慶 400031)

1.引言

近年來，國內外學者將認知方法與詩學相結合，使得認知詩學研究如火如荼的進行。國外學者Stockwell(2002)的《認知詩學導論》，Gavins和Steen(2003)的《認知詩學實踐》，以及 Geert和Jeroen(2009)所編著的 Cognitive Poetics《認知詩學》從認知詩學的入門到實踐應用做出了范例;國內學者封宗信(2002)、劉立華、劉世生(2006)、申丹(2001，2009)、熊沐清(2008，2009)、蘇曉軍(2009)等著文對認知詩學的術語、理論及應用范圍進行了梳理。但是在運用認知詩學理論的過程中，國內外學者將認知詩學運用于詩歌較多，于小說較少，這似乎限制了認知詩學的解釋力。《雨中貓》是海明威最優秀的短篇小說之一，國內外學者常從“冰山原則”分析其精煉的八分之一語言下所蘊含的深刻的八分之七主題，但少有學者解釋這八分之一語言下的認知理據。認知詩學的“認知”聚焦于閱讀的心智過程，試圖考察故事敘述與認知之間的心智活動(熊沐清，2009:8)。認知詩學包含新、舊兩方面:舊的方面是關注語言選擇與效果之間的關系以及篇章與讀者對篇章的解讀;新的方面是關注語言選擇與人的認知結構和過程之間的關系，而這正是心理空間和概念整合理論與文學及文體學的結合點(Semino＆Culpeper，2002:IX-X)。本文嘗試以認知詩學中的概念整合理論分析《雨中的貓》的背景、結構和主題的整合，揭示認知詩學對文學小說的解釋力。

2.概念整合理論

1985年，Fauconnier在他的專著Mental Spaces中提出了心理空間理論。從此，心理空間理論獲得廣泛的關注。心理空間理論后來經Fauconnier和Turner進一步研究、整理成為概念整合理論(Conceptual Integration Theory，簡稱CIT)，又稱作概念合成理論(Conceptual Blending Theory，簡稱CBT)。概念整合就是將兩個或更多的由來自于獨立認知域的信息所構成的輸入空間(input space)通過跨空間的部分映射匹配起來(如圖1所示)。

圖1 概念整合網絡(Fauconnier，1997:151)

概念整合通常由四個空間在三種運作過程中構成整合的四種類型。具體來說，四個空間即兩個輸入空間(Input space one，Input space two)，一個類屬空間(generic space)和一個合成空間(blended space)。類屬空間包含兩個輸入空間共有的抽象結構，合成空間除了包含類屬空間中的普遍結構外，還包含兩個輸入空間選擇性投射的特定結構以及合成空間自身通過三種運作過程:組合，完善和擴展而建立起的層創結構。組合是指合成空間將兩個輸入空間投射到合成空間內容組合起來，并形成以前在兩個輸入空間并不存在的新關系。完善是指借助背景圖式知識、認知和文化模式，在合成空間中使被激活的模式不斷完善。擴展可以激活合成空間中新的結構。在完善的基礎上，人們可以運用想像力對新創結構進行無限的不同可能的擴展。四個空間經運作形成四種網絡模型:簡單型、鏡像型、單域型、雙域型。這四種基本類型的概念整合網絡都只涉及到四個空間，而事實上概念整合可以在更多的心理空間上運作，且這些心理空間可以多次發揮作用。這就是Fauconnier＆Turner(2002)提出的一種相對復雜的概念整合網絡:多域復合網絡(multiple blend network)，即幾個輸入空間同時平行投射或是首次整合形成的合成空間作為再次整合中的輸入空間與另一個輸入空間一起投射，形成新的合成空間。

《雨中的貓》的故事背景、敘事結構及主題就是概念整合的多層次輸入復合網絡的最好體現。《雨中的貓》是一個描寫住在這個小旅店里的一對美國夫妻以及這位美國妻子和旅店老板對待一只貓不同態度的小故事。在一個陰雨綿綿的白天，一對美國夫婦被困在意大利的一個旅店。突然，妻子看到一只蜷縮的小貓在桌子下避雨，她非常可憐這只貓，于是不惜冒雨下樓去捉，而丈夫一直坐在床上看書。當她走到門外，卻發現貓在雨中消失得無影無蹤，只有店老板派出的女侍打著雨傘來接她。當妻子回到自己的房間表達出非常渴望擁有那只貓的愿望時，丈夫只是繼續漠不經心地讀他的書。故事結尾:女侍者受店老板的派遣給美國太太送來一只大花貓。《雨中的貓》的故事情節看似簡單，卻含義深刻，尤其是故事含混的結尾，給讀者以無限的想象和思考。本文試圖將概念整合理論與《雨中的貓》的故事背景，敘事結構及主題相結合，通過概念整合理論的多層次空間輸入經三種操作過程，形成多個整合網絡，將海明威八分之七的深刻主題挖掘出來。

3.《雨中的貓》的概念整合研究

3.1 背景的概念整合

3.1.1 海、公園與紀念碑的整合:文明與自然的對立

眾所周知，海明威是個惜墨如金的作家，而《雨中的貓》開篇的景物描寫花去了海明威大量的筆墨，他的用意何在呢?文章開頭為我們描繪了美麗的大海和大棕櫚樹、紀念碑和青銅像:作為兩個輸入空間自然景色和人文景觀，他們共同特點形成了類屬空間即景色。作為景色，應該都為游人所喜愛，但是為什么“意大利人老遠趕來看紀念碑”(Hemingway，2002:201)，而不是自然美景呢?戰爭紀念碑是公園的標志性建筑，人們大老遠地跑來不是為了欣賞美麗的海景，而是為了瞻仰這座記載著人類對自然、人類對人類相互破壞活動的紀念碑。紀念碑的銅鑄質地給人堅硬、冰冷、凝重的感覺，對周圍的一切產生了壓抑的效果。至此，背景的分析完善了我們新的空間即人們關注更多的是人類文明，而不是自然景色。在整合空間中就形成了文明與自然的對比。文中的描述“他們的房間在二樓，正對著大海，還正對著一個公園和戰爭紀念碑”(同上)擴展了我們的空間，即鮮活的自然形象總是處于沉重的文明抑郁之下，在文明與自然的二元對立中，文明始終處于統治自然的位置(姜淑芹、嚴啟剛，2007:24)。而每一次洶涌而來的海浪都會在紀念碑前“悄悄退去”(Hemingway，2002:201)，在我們的整合空間中更多了一層含義:自然不僅與文明對立，更是處于文明的壓抑之下。

3.1.2 海水、沙灘與廣場的整合:男女對抗的伏筆

“海水在雨中沖上沙灘，留下一條長長的線，然后退回去又沖上來，再沖出一條長長的線”與“空無一人的廣場”(Hemingway，2002:201)。兩個輸入空間的共同特點形成類屬空間景色，然而，海水是動態的，而廣場此時是靜止的，這一空間整合形成了動與靜的對比，暗示女主人公對現實生活的不滿及對愛情生活的大膽追求;作品中“空無一人的廣場”暗示女主人公貧瘠、荒蕪的感情，為后文作好了鋪墊，拓展了我們對女主人公生活狀況的理解，即整合空間中的女主人公在貧瘠荒蕪的感情中努力追求愛情和幸福。在上述的故事背景下，丈夫躺在旅館的床上讀書，而妻子則站在窗口眺望著屋外的自然景色。在故事發展的整個過程中，夫婦二人的視野始終處于這種對立的狀態中。如此的空間安排顯然為后文將男性與文明、女性與自然對應起來，自然與文明的對立最終為男女之間的對抗埋下伏筆。

3.2 結構整合

《雨中的貓》除了在背景上進行概念整合，小說更是貫穿了妻子與貓的整合，妻子與丈夫關系和妻子與店老板關系的整合，從而形成了一個多層次整合空間。

3.2.1 妻子與貓的整合

貓在小說中有兩只，“雨中可憐的貓”和“寵物貓”，因此貓的隱喻內涵應該有兩層(王美萍，2009:99)。雨中的那只貓是野貓，而寵物貓是家貓(姜淑芹、嚴啟剛，2007:25)。那么概念整合網絡也就有兩組不同的輸入空間。

第一組是野貓和妻子的整合。野貓是不羈的，妻子盡管溫柔卻也有自己主見，尤其是當她說“我想要有只小貓坐在我腿上，當我拍拍它時會喵喵地叫”(Hemingway，2002:203)這句話時，潛意識中，那只小貓已經成了女主人公顧影自憐的影子。她可憐自己的處境，但是內心深處的自我讓她想要反叛。通過下文的描述，我們可以看出野貓的特性是不怕人，這一點也投射到妻子的身上，想要反叛。“I wanted that poor kitty.It isn’t any fun to be a poor kitty out in the rain.”(Hemingway，2002:203)第二句話是對第一句話的補充，說明了女人想要擁有“雨中貓”的動機。貓天生膽小、怕水卻被困在雨中的不利、被動的處境引起了女主人公對自己被束縛、無助的生活現狀的某種共鳴。貓在雨中的處境，正如女性在男權社會中的處境。同病相憐的情緒促使她展開了拯救行動，要把那只“雨中的野貓”從凄風苦雨的困境中解救出來，拯救這只貓也就是拯救自我，能使她獲得自我安慰。這樣的完善以及拓展整合出一個膽小但具有自我反叛意識的妻子。

第二組則是寵物貓與妻子的整合:寵物貓與妻子兩個輸入空間的共性形成類屬空間即溫柔的特點，通過背景知識的完善，得以知道妻子長期以來受現代文明的束縛和馴化，在男權社會只是男性的附屬。文章結尾店主送來的貓是一只大玳瑁貓，“那貓緊緊地縮在她的懷里，尾巴還在搖擺”(Hemingway，2002:205)，這是只經過人類馴養的寵物貓。經過背景知識的完善推論出這個妻子與寵物貓的處境相同:在強權的男性社會，只能溫順地受擺布。這構成了另一個整合空間:溫順、馴服的女人。

野貓與寵物貓的對立不僅體現了自然與文明的沖突，而且將整合空間從更深層次上擴展到了女性內心的矛盾沖突，為男女的對抗埋下伏筆。

3.2.2 妻子與丈夫關系和妻子與店老板關系的整合

如果說女人與貓的整合是本文的重要線索，那么妻子與丈夫關系和妻子與店老板關系的整合則是全文結構整合的核心。妻子與丈夫關系和妻子與店老板關系作為兩個輸入空間，他們的共同特點是男女關系，不同的是前者是合法、合符倫理道德的冷漠、對立，而后者是不可逾越，不可言說、不合倫理的熱切。

妻子與丈夫的關系在文章的開頭就顯露出端倪，如上文所述丈夫躺在旅館的床上讀書，而妻子則站在窗口眺望著屋外的自然景色。在故事發展的整個過程中，夫婦二人的視野始終處于這種對立的狀態中。在妻子與丈夫這個輸入空間中丈夫在對待妻子想要拯救那只野貓的要求時，丈夫提出幫忙，但他躺在床上根本沒有動，語言也不激動，態度很冷漠。當救貓未果后，妻子的內心受到觸動，激發了她想要一頭漂亮的長發、時髦的衣服、耀眼的銀餐具，開始省視自己內心的需求，反叛的暗流在心中涌動。面對妻子的傾訴，丈夫心不在焉，自顧自地繼續看書，拒絕與她溝通，甚至還命令她閉嘴。丈夫的行為壓制了女性的內心需求，可以推斷丈夫對妻子的感情是冷漠和壓抑的;妻子在窗口寂寥、無語的身影是女性被男性的話語壓迫“失聲”的生動寫照(王美萍，2009:101)。

妻子與店老板的關系則是隱晦的，小說直到結束也沒有點出他們到底是怎樣的關系，但從語言描述中我們能夠洞察一二。小說中妻子對店老板的印象描述:“美國人的妻子喜歡他。她喜歡他聽到任何怨言時那副認真的樣子。她喜歡他端莊的舉止。她喜歡他原意為她服務的樣子。她喜歡他作為一個旅館老板所表露出來的那種神情。她還喜歡看他那張憂郁蒼老的臉龐和那雙大手”(Hemingway，2002:203)。小說使用美國人的妻子喜歡……這種簡單句和復合句交替出現的句型達到了六次，共用了六個“喜歡”，暗示了女主人公心中的真正男人，如同旅館老板一樣，表達了妻子對店主的傾心。當她尋貓時，店主派出了侍女幫她打傘;當她回到旅店時，這個老板讓她覺得自己極其了不起，這種了不起來源于自己被店老板尊重和關懷，讓妻子感受到自我存在的價值，讓她有了一種被人重視的感覺，而這種感覺是她與丈夫相處時感受不到的。這段語言描述和文化背景知識完善了我們對妻子與店老板關系的理解:妻子在男權社會開始理性地思考自己內心深處的需求，有了一種敢愛敢恨的勇氣，所以她覺得自己實在了不起。當她尋貓未果又飽受丈夫冷漠打擊時，店主卻派侍女送來了一只大玳瑁貓，店主的體貼得到進一步的體現，與丈夫的冷漠和壓抑形成對立的空間。在這種正常的男女類屬空間中，女性的內心反抗完善和拓展了一個新的層創空間，即矛盾的男女關系，妻子應該做出怎樣的選擇。

3.3 主題整合

《雨中的貓》體現了概念整合的多層次、多空間投射網絡，如圖2所示。小說中的三條線索妻子與貓、妻子與丈夫和妻子與店老板經過三次整合將小說的篇章意義構建出來，背景整合后作為輸入空間再次與結構整合將本文的主題推向高潮。如上文所述，雨中的兩只貓與美國的這位妻子進行整合，她的溫柔和寵物貓的溫順形成了溫柔的類屬空間，而家貓特有的被馴化的特點也通過背景知識的完善即妻子在男權社會被壓抑、馴化相對應，形成合成空間中的男權社會中溫柔、馴服的女人。而雨中那只野貓的不羈、野性的特點，與妻子性格中的自我部分組合為類屬空間中的不羈，而同病相憐的情緒促使她想要解救困境中的野貓，也就是拯救自我，完善了了我們對她反叛性格的整合。借助背景知識和文化模式我們完善了合成空間1中的溫柔、馴服的女人在男權社會的婚姻中則是犧牲品，而合成空間2中她反叛的性格促使她成為婚姻的反叛者。妻子與兩位男性的關系從他們對待貓的態度上有所體現。正如上文所述，貓與妻子整合出了溫順的妻子和反叛的妻子兩種性格，男人對待貓的態度是冷漠的，也就是對待婚姻關系中的妻子是冷漠和壓抑的，因為在男權社會里婦女的地位和個人愛好都從屬男人。但是20世紀六七十年代興起的婦女運動中西方婦女提出了男女平等，自由解放的要求。英美婦女在經過漫長斗爭之后，贏得了選舉權，經濟和政治地位發生了很大的變化，男女間不平等的現象也有了改善。海明威支持婦女解放運動，對于傳統社會中被冷落、被忽視的女性寄予深切的同情。《雨中的貓》的寫作時代正是婦女解放運動的高潮期。有了文化背景的補充，讀者得以理解為什么壓抑的妻子能夠將內心深處的自我部分表現出來，如她與店主男老板的曖昧情愫，盡管不合倫理、不合法她仍然暗自享受。在這個空間整合中，男女的關系是焦點，但是背景的完善讓我們整合了新的空間即兩種對立的感情中選擇哪種。這時，合成的背景成為新的輸入空間:文明與自然的矛盾以及男性與女性的矛盾，與妻子矛盾選擇合成空間形成矛盾的類屬空間，經過上文背景和文化知識的拓展推出文明與自然的矛盾是以犧牲自然，崇拜文明而結束，男性與女性的矛盾在海水的多次沖刷中退去為鋪墊，暗示了矛盾的解決以自然屈服于文明，女性屈服于男性而結束。然而女性的自我意識和需求在海明威的內心深處得到了暫時的滿足。小說最后，妻子得到的那只貓盡管是一只被馴養、調教的家貓，但她仍然欣然接受，使內心得到暫時的慰藉。而她和兩個男人的關系也在她接受家貓的那一刻被決定:顯示出了她回歸傳統女性依附式生活的意愿，以及認同男性權威的傾向。從作品的結構來看，侍女送貓使故事有了一個完整的形式:貓的出現——貓的消失——貓的再現，表明女性自我意識被喚醒，又在男權社會中被忽略，最后只能以妥協的方式接受暫時的慰藉。

圖2 《雨中的貓》概念整合網絡

經過多層次的空間輸入整合，《雨中的貓》的主題也被整合了出來:在男權社會，女性試圖超越男女二元對立關系，追求與男性平等的地位和自己的幸福，但是由于婦女運動發展不成熟，新女性受到來自男性中心社會的排斥和壓制。在經歷情感挫敗和追求失望后，女人仍然在男性的世界里掙扎，在生存困境中執著地追求著可能的理解和生存的空間，女主人公向往“寵物貓”依附式的生活方式正是她獲得暫時的慰藉和滿足的寫照。

4.結語

本文運用概念整合理論研究《雨中的貓》的背景、結構和主題的整合，著重研究了三條線索:妻子與貓，妻子與丈夫及妻子與店主男老板關系在文章背景和文化背景下經過組合、完善和拓展三種運作模式整合出多個網絡，從而分析海明威簡潔的八分之一下隱含的豐富的八分之七的主題:由于婦女運動的興起，女性的自我意識在內心深處得以體現，她們的反抗能獲得暫時的慰藉，但是女性在男權社會中是出于附屬地位的，回歸傳統女性依附式生活以及認同男性家長權威的傾向是她們最終的選擇。從而驗證概念整合理論對短篇小說的強大解釋力，擴展了認知詩學對文學小說的應用范圍，顯示其獨特的視角。

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