關于鋼琴曲《南海小哨兵》的音樂研究分析

胡菁華

關于鋼琴曲《南海小哨兵》的音樂研究分析

胡菁華

《南海小哨兵》是儲望華先生的代表作之一，本文旨在南海小哨兵中的結構、踏板、音色以及呼吸上加以論述。通過對中國鋼琴作品的分析研究，使我們認識到中國鋼琴音樂對世界鋼琴音樂做出的貢獻。

鋼琴 《南海小哨兵》踏板 音色呼吸

一、儲望華是我國數十年來鋼琴音樂創作方面有重大貢獻的作曲家之一，他的作品在我國音樂會鋼琴演奏和鋼琴教學中廣泛采用，并能與我國傳統文化、民族音樂藝術緊密聯系，為我國的鋼琴音樂創作做出了不可估量的貢獻。

《南海小哨兵》是儲望華先生的代表作之一。樂曲描繪了生長在邊防地區的少年兒童為保衛祖國而進行的斗爭活動，反映了東南沿海孩子們朝氣蓬勃、機智勇敢的精神面貌。其音樂素材來自于廣東海豐地區漁歌《斗歌》的曲調，具有濃厚的南海地方風格。

二、南海小哨兵的踏板

“踏板是鋼琴的靈魂”，鋼琴大師魯賓斯坦的這句話恰當地道出踏板在鋼琴演奏中的重要作用。合理地運用踏板，不僅可以保持和連接音符，加強樂句的連貫，而且能增強音樂的力度對比，促使音樂發生各種變化，增強節奏感，擴大音樂高潮的幅度等。

鋼琴有三個踏板：右踏板、左踏板和中間踏板。本文將《南海小哨兵》的踏板重點放在右踏板上。

（一）預備踏板

預備踏板是在彈奏之前把踏板踩下去，這種踏板大多用于樂曲的開始、新的段落的開始或較長時值的休止符之后，通常是為了營造一種氣氛。在演奏《南海小哨兵》之前，可使用這種預備踏板，使所有的制音器都打開。當然，預備踏板的另一個作用是可以得到最大限度的豐滿聲音。

（二）節奏踏板

節奏踏板又稱直接踏板，是在手指觸鍵的同時，踩下右踏板，它要求手的彈奏和腳的動左同步。節奏踏板大多用來突出節奏，是踏板中增加色彩作用的一種。

（三）切分踏板

切分踏板又稱音后踏板，是右踏板最主要、最基本的用法。它的作用是把兩個音或和弦不間斷，又不模糊地連接起來。《南海小哨兵》B部主題中，旋律進入到了抒情、歌唱和幻想的段落，運用切分踏板既能使右手的旋律更加連貫，歌唱性更強。

三、《南海小哨兵》的音色

音色作為聽覺藝術，反映的是音樂語言的性格，是給予聽眾的第一印象，總的來說，與外國作品中多強調的顆粒性相比，中國鋼琴音樂中的音色更強調音樂與內容的和諧統一。

模擬音色，是指用鋼琴這種依靠琴槌擊弦發聲的鍵盤樂器，在演奏中國鋼琴音樂作品時運用演奏者演奏音色的想像力和恰到好處的觸鍵方法，產生某些民族樂器的聲音效果和自然界的音響，引起聽眾豐富的聯想和想像，使得鋼琴對于音樂作品的演繹惟妙惟肖、生動形象的一種演奏技法。在《南海小哨兵》這首鋼琴作品中就有模仿民族樂器的奏法，如其引子中采用大量分解琶音上行對古箏這種中國傳統樂器的音色進行了模仿；

四、《南海小哨兵》的呼吸

《南海小哨兵》有多處的速度變化，演奏者應根據樂曲中的情緒與情感，不斷地體驗樂曲的內容與情緒，并對樂曲譜面上的固定速度、力度作靈活地情緒和情感處理，使死譜活起來。

（一）、慢呼慢吸

在《南》的引子部分，這段音樂描寫了海浪連綿不斷拍打海岸的美麗景象。在演奏開始的號角聲，我們要用緩慢的吸氣帶動身體提起手臂，再用緩慢的呼氣放下手臂彈奏這個樂句，這樣演奏的音色堅定而集中，要演奏好這個句子，我們就要在氣息上控制，呼吸不能太猛。

（二）快慢交替呼吸

正確準確的掌握呼吸的時間是演奏好一部作品的前提條件。此曲有快板結束與慢板交接之處，在慢板前氣息必須要沉住，之后要迅速深深地吸足一口氣，胸口提著屏氣，然后慢慢地呼出來彈奏這段優美的慢板旋律。接下來的部分要用長氣息，流暢、舒展、歌唱地彈奏左手一連串的8分音符和右手優美的旋律。在后面又有慢板接快板的段落，在彈奏快板前氣息要相應短一些，呼吸處理要急一些。正確準確的掌握呼吸的時間是演奏好一部作品的前提條件。

（三）快吸快呼

樂曲主題是歡快富有朝氣，精神抖擻的形象，節奏性較強。但呼吸不要急促，每一句要表述清楚，找到音樂表現的切入口，使主題變得鮮明而具有廣東音樂的特點。

當然，我們首先要根據作品的流派、時代背景、曲式結構、風格和作曲家情感的要求仔細分析樂曲，不光要分析作品演奏力度的強弱，音色的明暗，演奏法的連奏、斷奏以及速度的變化等，還要分析作品表達情感時的呼吸并使自己的呼吸與作品的情感表達合乎一致，這樣才能準確地抒發自己對作品的理解。

五、小結

在演奏鋼琴作品時，我們首先要根據作品的流派、時代背景、曲式結構、風格和作曲家情感的要求仔細分析樂曲，不光要分析作品演奏力度的強弱，音色的明暗，演奏法的連奏、斷奏以及速度的變化等，還要分析作品表達情感時的呼吸并使自己的呼吸與作品的情感表達合乎一致，這樣才能準確地抒發自己對作品的理解。

儲望華先生的鋼琴作品，創造和發展了中國鋼琴音樂作品所需要的特殊技巧，產生了西方鋼琴創作手法與中國風格相結合的藝術特色。這些特色既體現在作品作曲技法上，同時也體現在作品的演奏上，從而推動了鋼琴演奏特色和技法的發展，豐富了鋼琴音樂的“中國風格”。

在我國鋼琴音樂作品中，特有的民族性音色是其中的瑰寶。通過對中國鋼琴作品的民族性風格分析、研究和挖掘，使我們認識到中國鋼琴音樂為世界鋼琴寶庫增添了許多有價值。

1.魏廷格 鋼琴學習指南答鋼琴學習388問 1997年1月

2.陶敏霞 中國鋼琴音樂作品教學與欣賞2000年4月

3.露絲·史蘭倩絲卡 指尖下的音樂2006年1月

作者：胡菁華

單位：寧夏大學音樂學院

職稱：講師

胡菁華 寧夏大學音樂學院（寧夏 750002）