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淄博五音戲藝術(shù)特征探微

2011-08-15 00:42:45翟純璐孫世超
飛天 2011年24期
關(guān)鍵詞:唱腔戲曲藝術(shù)

翟純璐 孫世超

中國的戲曲藝術(shù)歷史悠久、博大精深,被稱之為“國之瑰寶”,是中國文化與藝術(shù)的集大成者。中國戲曲的種類繁多,全國許多的地方和不同民族都有自己的劇種,而且每一個地方的劇種都具有自己民族性、地域性的獨特藝術(shù)風(fēng)格。起源于康熙盛世,凝聚山東勞動人民智慧與高尚情操,以其委婉、清純、秀麗的表演與唱腔風(fēng)格風(fēng)靡齊魯大地的山東地方戲曲——淄博五音戲,就是我國戲曲藝術(shù)眾多地方劇種中的一朵絢麗的奇葩!它的唱腔質(zhì)純樸實,音樂通俗生動,充滿濃郁的生活氣息,并且清麗淡雅,優(yōu)美動聽,被人們稱為“北方越劇”。

一、五音戲的發(fā)展源流

五音戲原名周姑子戲,廣泛流傳于山東省章丘、淄博、濰坊、惠民等地區(qū)。它大約產(chǎn)生在清代康熙年間,盛行于乾隆中期,距今已有二百多年的歷史了。五音戲的起源與發(fā)展大致經(jīng)歷了三個階段,即秧歌腔時期、周姑子時期和五音戲時期。

(一)秧歌腔時期

秧歌腔又稱花鼓秧歌,是一種以花鼓為重要伴奏樂器,邊唱邊舞的表演形式。逢年過節(jié)、人們農(nóng)閑喜慶豐收的時候,群眾就會以鑼鼓為伴奏,進(jìn)行歡慶或自我娛樂,這就是五音戲萌芽時期的藝術(shù)形式——秧歌腔,以其活潑的形式和動人的內(nèi)容,深受人民群眾的喜愛。

(二)周姑子時期

清朝后半葉,五音戲的初期形式——秧歌劇傳入淄博,流行于民間。經(jīng)過曲調(diào)的不斷發(fā)展、內(nèi)容的不斷豐富,加上民間藝人吸收的流傳在社會上的梆子腔等唱腔,漸漸形成了新曲調(diào),表演形式變?yōu)槿怂娜宋迦说財傃莩_始配有鑼鼓伴奏,演員也略有裝扮,最后便形成了初具雛形的固定性的戲曲形式——周姑子戲。由于山東各地的風(fēng)俗習(xí)慣、語言差別、演員條件等原因,周姑子戲逐漸形成了東(昌濰、桓臺、鄒平等地)、西(歷城、章丘、淄博等地)、北(惠民、濱州、禹城等地)三路。解放前夕,由于種種原因東、北兩路逐漸衰退已無職業(yè)劇團,其中不少藝人時常參加西路班社的演出。

(三)五音戲時期

20世紀(jì)初,周姑子戲已經(jīng)遍及淄博境內(nèi)各區(qū)縣,民間成立的周姑子戲班已經(jīng)很普遍。1914年張店王煥奎成立的50余人大的戲班在民間影響最大,這一時期的周姑子戲逐漸吸取了京劇、昆腔等劇種的營養(yǎng),慢慢形成了較為完整的板式和鑼鼓伴奏體系。1933年,鄧洪山率20余人到北京、天津等地演出。深得京劇表演藝術(shù)大師梅蘭芳等人的贊賞,并在北京報刊上對鄧洪山作了介紹和贊揚,擴大了周姑子戲在我國大城市的影響。1935年鄧洪山領(lǐng)五人班赴上海百代公司灌制唱片,公司贈與他們五人“五音泰斗”的錦旗。隨后便以其中的“五音”定名,將周姑子戲改叫五音戲,五音戲名稱由此而生。

二、五音戲的唱腔結(jié)構(gòu)

五音戲唱腔中聲腔的主要結(jié)構(gòu)是板腔體,由“悠板”、“雞刨爪”、“二不應(yīng)”、“散板”四大板類組成,大都是以形象性質(zhì)命名的。“悠板”——悠悠蕩蕩不快不慢,它的結(jié)構(gòu)是一板三眼;“雞刨爪”——像雞刨食一樣快,其結(jié)構(gòu)是有板無眼;“二不應(yīng)”——總在“眼”上起唱,快慢兼?zhèn)洌话逡谎鄣慕Y(jié)構(gòu)形式;“散板”節(jié)奏比較自由。“悠板”是五音戲的基本板腔,在許多劇目中都得到廣泛使用。它的特點是節(jié)奏舒緩,旋律抒情優(yōu)美,具有濃郁的地域色彩,對人物形象的塑造和表現(xiàn)故事情節(jié)作用很大。悠板系統(tǒng)是“宮”、“徵”混合調(diào)式,它的上句落音比較自由,而下句只能落在徵或?qū)m兩個音上,這也形成了它獨特的唱腔特點,即任何腔型的上句可接任何腔型的下句。“二不應(yīng)”系統(tǒng)全為“徵”調(diào)式,女腔的板眼基本格律是一板三眼,而男腔的板眼基本格律是一板一眼;女腔是在板上或過板上起唱落在中眼上,男腔是起在眼上落在板上。“雞刨爪”常與其它板式結(jié)合使用,善于表現(xiàn)激情的情緒和豪爽的性格。“二不應(yīng)”板式的唱腔節(jié)奏較明快,速度變化多,經(jīng)常被用作板頭。“散板”以其節(jié)奏自由靈活成為戲曲音樂中重要板式之一。五音戲中的“散板”對人物情感的變化和抒發(fā),以及人物形象的藝術(shù)塑造有重要作用。

五音戲唱腔多為兩句體結(jié)構(gòu),上下對應(yīng)。上句、下句、甩腔、叫板是五音戲音樂唱腔的重要藝術(shù)特點之一,其旋律相對固定。唱詞多為七字句和十字句,偶爾也有五字句、六字句、垛字句的特殊現(xiàn)象,其唱腔結(jié)構(gòu)基本上也不變,只是疏散或壓縮一下而已。有時七字句、十字句、五字句、垛字句同時在一段唱腔中出現(xiàn),不僅不別扭,反倒更口語化、鄉(xiāng)土氣息更濃了。解放后,五音戲又吸收了不少新的唱腔形式來豐富自己的唱腔,還有“流水”,“導(dǎo)板“等唱腔也都是從其它劇種借來的。所以,五音戲藝人們有時在演唱同一句歌詞時會用不同的唱腔來演唱,這也算的上是五音戲唱腔的藝術(shù)特點。

三、五音戲的伴奏音樂

五音戲最初的萌芽階段是沒有樂器伴奏的,人們只是隨著勞動者勞動時的節(jié)奏,哼唱出各種優(yōu)美動聽的民歌小調(diào)。后來隨著傳唱范圍的擴大,曲調(diào)也不斷發(fā)展變化,人們在演唱時加入了說唱音樂,后來有加以鑼鼓伴奏,歌者邊唱邊舞,進(jìn)行自我娛樂或群體歡慶的表演。后來隨著演出形式由“唱地攤”變?yōu)榇钗枧_演出后,伴奏樂器種類才逐漸豐富起來,加入了弦樂伴奏,開始以四胡作為主弦,后改為二胡作主弦。當(dāng)時演員的演唱是即興的,沒有固定的唱腔曲譜,伴奏者只能靠聽覺即興伴奏。在這期間伴奏樂器又加入了小提琴、月琴、嗩吶等。

隨著時代的前進(jìn),人們對五音戲藝術(shù)的審美提升了更高的要求,即興伴奏遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能適應(yīng)五音戲藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的需求。這一時期的在伴奏樂器中又增添了大提琴、三弦、笛子等。1960年,又改用了板胡作為主弦樂器,并在1961~1965年期間加入了清唱、干唱、混合伴奏、齊奏等伴奏形式,并加入高胡為伴奏樂器。1976年樂隊改為視譜伴奏或按配曲伴奏,主弦改為高胡,樂隊增添了洋琴、排笙、大貝司、電子琴等。

使用鑼鼓樂伴奏是我國戲曲藝術(shù)的特色,它在五音戲的伴奏音樂中也是不可缺少。五音戲中的鑼鼓樂有40多個富有特色的鑼鼓經(jīng),如:“長點”、“短點”、“一對鑼”、“倒四鑼”、“水底魚”、“鴨子嘴”、“帽兒頭”、“八滴鑼”等等。五音戲的鑼鼓樂伴奏即可單獨演奏,又可為演唱者獨自伴奏,同時又能與民族管弦樂器密切配合。為戲曲人物的刻畫、劇情的完美呈現(xiàn)、戲劇效果的增強起著非常重要和不可替代的作用。

五音戲在其近三百年的歷史發(fā)展過程中,不斷創(chuàng)新發(fā)展,不僅完善了自己的唱腔結(jié)構(gòu)與伴奏音樂,還繼承、創(chuàng)作、改編了數(shù)以百計的傳統(tǒng)劇目和現(xiàn)代劇目。五音戲是從鄉(xiāng)村山野起源,逐步走入城市發(fā)展和昌盛起來的,具有廣泛的群眾基礎(chǔ),深受城鄉(xiāng)人民群眾的喜愛。2006年5月25日,淄博五音戲被國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。山東淄博五音戲的發(fā)展迎來了它在新世紀(jì)的更大輝煌,使得全國人們對這個地方劇種更加熱愛和崇仰,生于齊魯長在淄博的五音戲一躍成為享譽華夏大地的知名劇種。由此我們可以相信,未來五音戲的發(fā)展是光明的,只要我們持之以恒,在尊重傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上敢于創(chuàng)新,五音戲藝術(shù)就會向更廣闊的空間扎根、伸枝、撒種,由一棵獨木長成一片茂盛的森林。

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