論劉震云小說的反諷藝術

⊙王慧敏［廣東技術師范學院教育技術與傳播學院， 廣州 510665］

論劉震云小說的反諷藝術

⊙王慧敏［廣東技術師范學院教育技術與傳播學院， 廣州 510665］

反諷是劉震云小說最引人注目的藝術特色。在他筆下，反諷不僅體現在語言技巧、敘述方式和情境設置中，而且形成作品的反諷——張力結構。

反諷 反語 情境設置 張力結構

德國文藝理論家弗·施萊格里認為，作為一種創作原則，反諷是“認識到一個事實：世界本質上是詭論式的，一種模棱兩可的態度才能抓住世界的矛盾整體性”①。對總強調文學要寫“生活本身”、“不要指導人們干什么”②的劉震云來說，他的小說趨向于最能揭示生活“復雜共相”③的反諷方式是很自然的，這樣他才能在直覺體驗的表達中，以“說不清”④的方式“抓住世界的矛盾整體性”⑤。對現實和歷史進行社會批判和文化批判是劉震云小說堅持不懈的追求⑥，與此相應，小說運用反諷，由表相與實質的矛盾反差引起讀者思索的興趣，從而達到深層批判的目的。在這里，反諷不僅體現在語言、敘述、情境描寫等層面，而且形成了作品的反諷——張力結構。

一、語言運用的反諷技巧

“語境對一個陳述語的明顯的歪曲，我們稱之為反諷”（美國新批評文藝批評家布魯克斯語）⑦。在語言運用上，反諷常體現為詞語表相和它的意義之間的不和諧、不一致。在劉震云小說中，常常出現某些詞語的重復和近似重復，同一個詞語不斷出現，而語言環境不斷改變，語義也隨之變化，從這種扭曲中透射出使用人的不同心理，這樣就在語言扭曲中達到了對人的諷刺。同時，這種不斷的重復也因為異乎尋常而具有一種自我調侃色彩，帶來了喜劇性效果。小說《頭人》表現了“申村”這個中國鄉村的政治制度演變，批判了農民的奴化蒙昧心態。改革開放后，村民賈祥成立了一個建筑隊：

（賈祥的建筑隊）跟甲方簽合同，說“人家是甲方，咱就是乙方！”

村里人紛紛說：“賈祥成了乙方，賈祥成了乙方！”對他刮目相看。賈祥成了乙方，就有乙方的樣子，街上走過，過去愛袖手，現在不袖了……兩年乙方下來，賈祥……一拉溜蓋了七間大瓦房……在村里大家仍叫乙方，到塘沽大家反喊他村長。

“乙方”的不斷重復有詞義和詞性的變化，“兩年乙方下來”中的“乙方”為名詞動用。所謂“乙方”本來是賈祥在法律關系中的角色，村民們的感嘆除暴露他們的孤陋寡聞外，還暗示出他們出于官本位文化心理把它當成了地位的象征。這種心理反過來影響了賈祥，“乙方”開始獲得另一種意義。在這樣的心態支配下，賈祥終于當了村長，“乙方”成為實在的官。在“乙方”重復過程中，在詞語意義的變更中巧妙地透露出對封建文化心理的挖掘和批判。

二、反諷在敘述方式上的體現

1.多用反語，正話反說，口是心非，造成敘事假相與真實內涵之間的矛盾，在反差中諷刺丑惡的事物。

劉震云喜歡用堂皇美麗的言辭表達實質上的鄙視和嘲弄。《官人》中寫局長老袁每逢同學聚會，就坐公車去參加，會散了用他的“藍鳥”車到處送人。所以，在同學們中間，他有個好名聲，說他不忘本，“茍富貴，毋相忘”，像個共產黨的干部。

老袁的言行明明是以公謀私或曰假公濟私，用反語更見諷刺的辛辣和對象的廣泛性、大眾心態的異化，言外有意。

《官人》中副局長“老張”為了得到“上頭”照應，苦心巴結部長的小秘書，星期天特意派車陪小秘書一家去水庫釣魚：

小秘書看到老張一大把年紀，為他一家跑前跑后，臨分別的時候，常常緊握一下老張的手，有這一緊拉，千言萬語都不用說了，老張看著小秘書，也很感動，有時眼睛都想濕潤，這才是真誠的友誼。

一種沒有尊嚴、沒有真情、充滿交易色彩的關系，被用這樣的反向表達敘述出來，譏刺了官人們自我欺騙的虛偽心態。

2.運用一連串互相否定的陳述，在矛盾敘述中透出人物真實的心態。

《官人》里局長老袁在機關改革中為了保住位子，工作非常賣力：

當然，這里并沒有別的什么企圖和野心，想借干工作再升的意思。當然，部里還缺職一個副部長，如果自己工作干好了，部長真要提自己，那也沒有什么不可以，自己也可干到六十五歲。當然，這是下一步的事，當前的事只要變動不涉及自己，他就心胸開闊、心情開朗了。

三層意思，一層層逐次否定，作者剝繭抽絲般一層層剝析到老袁唯求保官的心態，鎮定自若地暴露出他所謂一切為了工作的虛偽性。

三、情境設置的反諷意味

1.細節擴張式反諷情境

劉震云小說注意拓展小事和細節的內涵，擴展成一個心理容量相當大的敘事情境。表面上看這是小中見大式的夸張，其實不然，它突出了行為和后果之間的反差，從而凸顯出反諷意味。《單位》《一地雞毛》《官人》都是以一件小事、一個細節開頭，作者竭力把這件小事、小細節深深挖下去，挖掘的龐大工程、引發的復雜反應和事件的細小形成了強烈反差，有時甚至覺得作者在進行玩笑式的拼接。《一地雞毛》第一句話是：“小林家一斤豆腐變餿了”，這件雞毛蒜皮的小事被作者作為導火索，引爆了一連串地雷：小林的生活勞碌、小林老婆與保姆的矛盾、小林與老婆的摩擦，等等。《官人》這樣開頭：“二樓的廁所壞了”，而本來二樓的廁所是不會壞的，因為二樓辦公的都是領導，打掃衛生的老頭總是搞得特別仔細。此時出現了反常情況，小說一步步挖掘原因：

部長的兒媳婦傳言這個單位要調整領導班子，于是人心大亂，領導們無心堅持日常工作，總務處長也掉以輕心，打掃廁所的老頭趁機偷懶。廁所壞了與領導調整這兩個風馬牛不相及的事件卻存在著因果關系，這種有悖常理的因果推導敘述嘲弄了背后的現實：中國社會日常生活中權力的無邊法力。

2.對立反差式反諷情境

這是《單位》中的一段描寫：

一次在單位，老張上廁所，正好碰到老孫。廁所的隔板壞了，拆下去補修，兩個茅坑成了一間。兩人蹲到一間屋里，都感到別扭。老張語重心長地說：“老孫啊，我想對你說句話。”

老孫也不好一下掰了面子，說：“你說，你說。”

老張說：“你這個同志呀，各方面都好，就是缺少一個字，缺少一個‘熬’，熬過艱難時候，往后情況就好轉了。”

……老孫心里罵道：“你他媽人面獸心，自己亂搞男女關系，還教訓我缺這缺那。”

這段情境描寫頗有些粗俗的調笑色彩，其反諷意味存在于：

（一）環境與事件的矛盾對立。對于心存芥蒂的老張、老孫二人來說，談心應該成為二人關系的重要轉機。然而促成談心的契機卻是生活中不登大雅之堂的環境，環境的粗陋與事件的莊嚴、認真形成滑稽的對比，作者把它們組合成一個別別扭扭而并非不可能的情境，令人可笑可嘆。（二）行為動機與后果的反差。老張在經歷一番起伏后，對老孫推心置腹，老孫卻毫不領情，這也是一個強烈的對比，世界并非“種瓜得瓜、種豆得豆”式的順理成章，每個人都難以跳出個人經驗的小圈子，只好對周圍的世界誤解下去。

四、反諷作為整體結構

除反諷在作品中技巧性的局部運用外，劉震云小說的整體藝術風格因為兩種異質的組合也呈現出表象與實質的矛盾和反差，從而形成作品整體的反諷——張力結構。本文試從以下三個角度進行分析。

1.中國古典式文體與現代主義精神內蘊的組合與反差

劉震云說：“我特別推崇‘自然’二字，崇尚自然是我國的一個文學傳統，自然有兩層含義，一是指生活的本來面目，寫作者的真情實感，二是指文字運行自然，要如行云流水。”⑧在《故鄉天下黃花》之前的作品中他一直堅持這種古典美學追求，小說都有一個完完整整的故事框架，故事脈絡交代清晰，時間呈現單向流動的一維順序，沒有時空的錯位、交叉，合乎生活的自然進程，語言干凈簡潔，去除了抒情色彩，也沒有大段的景物描寫和心理描寫，人物由具體事件生發出來的思緒連綿不斷，如水一樣流動。

劉震云表現人自我的喪失和主體力量的衰退，這和現代主義文學的主題產生了契合。⑨可是，對中國的“現代派”，他不屑一顧：“中國的現代派作品就不自然，是文字游戲，沒什么價值。”⑩其實，中國的現代派作家正是在對西方現代派文學的文體模仿中，繼承了其對人自我力量的懷疑。同時，劉震云對現代主義精神又是認可的：“其實我們所處的社會就是一個真真假假的世界，真實地反映生活，才是真正體現了現代派的精神。”?那么，事實上他只不過是出于美學追求的異趣，否定中國現代派那種花哨形式，而主張在對生活老老實實的再現中，在對“大家都這么活著”?的生活方式的自然寫照中表現人的扭曲和異化。他這樣在傳統的文體表相中澆鑄現代主義精神，其外在包裝與精神內蘊反差的張力作用讓我們意識到，在我們熟悉的、日常生活中悄悄進行著可怕的精神悲劇，讓我們在悚然一驚中反觀自身，尋求充滿活力的自我的重建。

2.冷靜客觀的敘述風格與強烈深刻的批判鋒芒的組合與反差

劉震云小說有著對現實、歷史的強烈批判意圖?，這種濃烈的感情傾向卻是隱含在冷靜客觀的表層敘述下面。他有意和表現對象拉開距離，感情故意克制。

《故鄉天下黃花》寫到孫毛旦被日本鬼子的狼狗撕破肚子，腸子流了出來：

“孫毛旦忙把腸子往肚子里塞，狼狗就往外拉，爭了半天，孫毛旦終究還是爭不過狼狗。”

這么令人毛骨悚然的場面，作者敘述得絲毫不動聲色，所有的激憤和悲哀都隱匿起來，讓場景和事件本身來激發讀者。

3.喜劇性與悲劇性的組合與反差

劉震云的小說通過語言表達和對人物的調侃、嘲弄產生了常常使人忍俊不禁的喜劇效果，可是在喜劇的愉悅感中我們又深深地為人物的悲劇命運黯然神傷，喜劇性與悲劇性巧妙地扭結在一起，一張一弛，給人豐富而深刻的人生況味。

英國作家華波爾指出：“在那些愛思索的人看來，世界是一大喜劇；在那些重感情的人看來，世界是一大悲劇。”?確實，劉震云身上存在著理智與感情的矛盾和交戰，對待筆下的蕓蕓眾生，他一方面以睿智的雙眸逼視出他們的孱弱、卑怯、自甘平庸并加以批判和嘲諷，另一方面又不自覺地同情他們，為他們辯解。所以，作品悲喜交織的審美趨向實際上是創作者個體復雜情愫的外化，是一個感情節制的人以理抑情、以笑解痛的結果。

劉震云清楚地看到生活和世界的種種荒誕可笑之處，看到荒誕中人的悲劇。他把慘痛悲傷化為幽默、調侃和粗俗的笑話，自己也借此從難以承受的悲劇感中得到解脫，“我不得不老是狂笑著，怕的是笑聲一停，我就會哭起來了”?。如果說《單位》《一地雞毛》等小說中的人物還不時流露出傷感、自憐和辛酸，那么《官人》《頭人》《故鄉天下黃花》則完全是以喜劇情態的人生包容悲劇性精神了。《頭人》描寫舊社會源于權力爭奪的仇殺，宋家三掌柜被三姥爺引來的土匪打死：

宋家掌柜還弓著身子在那里倒氣，三姥爺說：“保長，活不過來了！”

宋家掌柜想了想，是活不過來了，又倒了一口氣，撅著屁股死去。

這樣的調笑把事件的可怕、悲慘轉換過去，笑中又令人發寒，感受著人性和社會環境的可悲。劉震云喜歡以調侃轉換莊嚴的情感，嚴肅因此變得輕松，悲喜交織的調和就此形成。《故鄉天下黃花》中，村長孫殿元被土匪殺死，其父孫老元滿腔怒火，一心要尋找兇手：

想了半天，（他）突然拍了一下桌子，他一拍桌子不要緊，桌上的茶碗全翻了，茶湯流了一地。桌子上還臥著一個正在睡覺的老貓，老貓醒來，乍起毛要發怒，但看見孫老元也在發怒，它就不怒了，悄沒聲溜下桌子，跑了。

正當孫老元怒氣勃發時，作者顧左右而言他，轉換情感基調，把老貓和孫殿元相提并論，悄悄地對人的所謂尊嚴進行了一次嘲弄。

劉震云以旁觀者姿態描寫了具體社會和歷史情境下人的種種拙劣可笑和荒誕，以此表現社會、歷史和人性的悲劇，正如博馬舍所說：“人們失望到不能再失望了，就咬著牙齒無端地狂笑，覺得天下什么事情都是好笑的。”?在他的作品中，喜劇性和悲劇性“既同時并存又始終互相排斥；它們彼此突出了對方；它們彼此互相批判，互相否認。正是由于存在這種對立關系，它們可以形成一種動態的平衡，一種張力。”?由此，我們在啼笑皆非中深深感受著一種內在的沖擊。

“在更高的意義上反諷不是指向這個或那個的具體的存在，而是指向某個時間或情狀下的整個現實……它不是這個或那個現象，而是經驗的整體。”?反諷作為覆蓋劉震云小說文本構成每一個層面的藝術手法，最大限度地實踐了他以生活本身批判生活的藝術追求。

①③⑤ 張月超：《西方文學術語辭典》，黃河文藝出版社，1989年版，第68頁。

②④⑧⑩??? 丁永強：《新寫實作家評論家談新寫實》，小說評論，1991年第2期。

⑥⑨? 參見王慧敏：《文化迷誤和自我迷失——劉震云前期小說論》，山東農業管理干部學院學報，2007年第5期，第138-139頁。

⑦ 趙毅衡：《“新批評”文集》，中國社會科學出版社，1988年版，第335頁。

? 陳瘦竹、沈蔚德：《論悲劇與喜劇》，上海文藝出版社，1983年版，第40頁。

?? 梁遇春：《滑稽與愁悶》，中國現代散文，上海文藝出版社，1980年版，第519頁。

? 尤內斯庫：《戲劇經驗談》，外國戲劇，1983年第1期，第79頁。

作 者：王慧敏，廣東技術師范學院教育技術與傳播學院副教授，文學碩士。

編 輯：錢 叢 E-mail:qiancong0818@126.com