論《寵兒》的雙重性

賈艷娜

（長江師范學院 外國語學院，重慶 涪陵 408100）

論《寵兒》的雙重性

賈艷娜

（長江師范學院 外國語學院，重慶 涪陵 408100）

作為非洲裔美國黑人女作家，托尼·莫里森受到雙重種族和雙重文化的影響。她創作的七部小說都具有雙重性特征。《寵兒》作為莫里森新奴隸敘事的典范，在情節結構、人物塑造和敘事方式等方面具有鮮明的雙重性。本文擬從以上三方面分析托尼·莫里森在其小說《寵兒》創作中的雙重性敘事，以期揭示奴隸制歷史給現實中已經解放的黑人帶來的身體與心理的雙重創傷。

雙重性；情節結構；人物塑造；敘事方式

托尼·莫里森（Toni Morrison）黑人和女性的雙重性身份，使她具有強烈的民族意識和女性思想。她在創作中自覺地將非洲裔美國黑人尤其黑人女性的歷史遭遇和現實狀況結合起來并融入文本中，從而深刻展現被奴隸制度和種族歧視戕害的黑人生活。《寵兒》（Beloved）作為托尼·莫里森于1993年榮膺諾貝爾文學獎的力作之一，“填補了有關奴隸敘述的歷史空白”，是托尼·莫里森致力于探索的“那些不曾訴諸文字的人們的內心世界”的杰出代表。[1]然而，在白人主流文化和男性主流話語的雙重夾攻下，托尼·莫里森深刻地意識到，處于邊緣弱勢群體中的黑人女作家，不能只是簡單地復述一個蘊含三百年奴隸制度的主題故事。而且她深知在后現代主義的文化背景下，文本明確的終極意義不復存在，因此，在創作小說《寵兒》時，她在情節結構、人物塑造和敘事方式等方面采用了雙重敘事模式。正是通過這種雙重性創作，莫里森成功地揭示出奴隸制歷史給現實中已經解放的黑人民眾尤其黑人女性帶來的身體與心理的雙重創傷。

一、雙重性情節結構

在后現代創作觀念中，傳統小說的線性敘述已過時，作家需要在敘述中深入挖掘多層面立體化的敘事結構，極盡其文學敘事的自由度，使讀者在閱讀中參與創作，同時感受作品強大的吸引力和震撼力。因此結構本身就是小說主題思想非常重要的體現和闡發方式，需要讀者在閱讀過程中通過想象把相關內容聯系起來，挖掘其隱含的深層意義。托尼·莫里森的創作正是植根于這種以后現代思想為基礎的社會文化中，賦予她的第五部小說《寵兒》以立體化的雙重性情節結構，召喚讀者用想象透過雜亂無章的表層結構去挖掘耐人尋味的深層結構。

表層情節結構由小說人物的現實與外部的話語和行為構成，是作品的外部框架，重在結構性功能。小說《寵兒》的表層情節結構是把整個小說分成上、中、下三篇的外部結構。每一篇都以塞絲和女兒丹芙所住的124號農舍里鬼魂的狀態開頭：“124號怒氣沖天”（3）；“124號大聲喧鬧”（201）；“124號安靜下來”（285）。124號農舍里鬼魂狀態的變化推動故事情節的發展，小說主要人物寵兒的還魂，喧鬧，到最后被迫悄然離去構成了主要的外部框架。小說開始交待了在奴隸制度已被廢除十年之久的1873年，辛辛那提郊外的藍石路124號鬧鬼的現象。這是塞絲另一個女兒寵兒的冤魂，18年前死去時還不到2歲。多年來，寵兒的冤魂一直在124號肆虐，導致塞絲的兩個兒子離家出走，加速了婆婆的精神崩潰和最終死亡，造成小女兒丹芙孤僻沉默的性格，也使塞絲被往事的夢魘所糾纏從而過著與世隔絕的生活。后來，前“甜蜜之家”最后一個男性黑奴保羅·D趕走了寵兒的鬼魂，并與塞絲生活在一起。之后，寵兒就以18歲少女的肉身還魂，進入124號向塞絲討還母債，甚至不惜引誘保羅·D將他趕走從而獨占塞絲全部的愛。然而，寵兒對塞絲討債的欲望永難滿足，終于與塞絲發生激烈矛盾，使塞絲瀕臨精神崩潰的邊緣。最后，成長起來的丹芙召喚黑人社區民眾一起幫助塞絲擺脫了寵兒，開始了新的生活。然而，表層情節結構展現的現實生活變化的根源則需要讀者深入挖掘其深層情節結構。

深層結構由小說人物對過去行為的回憶和此過程中所展現的導致外部行為的內心活動構成，重在表現人物的內心世界，具有刻畫人物、深化主題的美學價值。《寵兒》的深層情節結構是在以上現在層面的故事進行的同時，通過塞絲、丹芙、寵兒和保羅·D的追憶流程把過去的痛苦體驗和心靈感受披露出來的。塞絲從“甜蜜之家”逃亡的艱辛和代價，124號農舍鬧鬼的經過和原因等都是圍繞著塞絲弒嬰這一核心事件展開的。弒嬰事件又是通過多人的回憶和多人的視角呈現的。首先是通過以“學校老師”為代表的白人奴隸主的視角來呈現弒嬰這一外部場景的血腥和恐怖。然后從黑人男性斯坦普的視角，呈現采取行動前塞絲的即時反應，帶有黑人的同情和憐憫。最后才引導讀者理解塞絲，從塞絲本人的視角揭示這一過激行為是塞絲出于本能的母愛阻止其子女重蹈覆轍的艱難抉擇。至此，深層情節結構展現出的奴隸制歷史構成表層情節黑人現實生活困境的根源。

莫里森在表層情節結構中展現黑人的現實生活困境，同時召喚讀者在歷史中追本溯源，深入挖掘其深層情節結構。在深層情節結構中，她把人物過去的經歷打碎，再動用后現代的創作手法將碎片嫁接在表層情節故事的基體中，隨著表層故事進行的同時，人物的過去也被展露出來，當表層的故事到達結尾的時候，深層結構的過去經歷也呈現出它完整的原形，從而有助于讀者從深層的歷史的角度更好地理解黑人民眾尤其黑人女性的現實生活。

二、雙重性人物塑造

莫里森是一位黑人女作家，這種雙重身份使她特別關注黑人女性的命運，想要表述黑人女性的獨特體驗，而且想要發出未曾言說過的聲音。就像她本人所說的那樣：“身為黑人和女性，我能進入到那些不是黑人、不是女性的人所不能進入的一個感情和感受的寬廣領域”。[2]莫里森致力于塑造全新的黑人女性形象并且要忠實于歷史和現實的身體和心理體驗。在小說《寵兒》中，她著重塑造了具有雙重身份的寵兒和具有雙重性格的塞絲這兩個鮮明的黑人女性形象。

寵兒是其同名小說《寵兒》的的關鍵性人物，對寵兒這一人物的塑造，從一開始就是莫里森創作小說的動因，是她想象的產物。莫里森賦予了寵兒介于人與鬼、傳統與現實、精神與物質之間的雙重特性，更印證了后現代文本的不確定性。作為人來講，寵兒可能是一位販奴中途的幸存者。通過寵兒的獨白以及各種文獻對中途的描述，我們就會發現寵兒的話語中描述的是她被販穿越大西洋的經歷。另外，寵兒作為人還有另外一種可能的身份，就是一位長期遭受白人蹂躪和強暴的受害者。她在獨白中曾提到一個白人在她房間內傷害她，黑天稱她為親愛的，白天罵她是母狗。塞絲對此的解釋是：寵兒曾被一位白人鎖在家里，長期霸占。然而寵兒最關鍵的身份是作為鬼魂，這必須從超自然的角度加以理解。首先，她極有可能是塞絲女兒還魂的化身，因為她與塞絲殺死的女兒有很多相同之處。同時寵兒也認定塞絲就是她母親，對其百般蹂躪。所以塞絲任其擺布，滿足她的一切無理要求，以彌補母愛。作為鬼魂的寵兒，也有可能是遭到非人的奴隸制戕害的任何一個黑人奴隸的化身，正如作者在小說的扉頁題詞：獻給六千萬甚至更多。莫里森在這里為整個黑人民族吶喊，痛斥殘暴的奴隸制度對黑人歷史的摧殘并給黑人的現實生活蒙上恐怖陰影。

莫里森把塞絲的深沉母愛和極端殺戮并置，讓圣潔偉大的母愛以瘋狂殘暴的形式表現，更是以極端內疚的方式彌補。這一雙重性格的塑造使讀者不知該為塞絲殺戮女兒的行為而憎恨她，還是為其彌補母愛的內疚而同情她。正是在這種難以取舍的道德和感情的雙重取向中，讀者體會到了這一藝術形象的魅力所在。“奴隸制是人類迄今為止制造出來的最邪惡的反家庭制度”。[3]殘酷的奴隸制度剝奪了人性從而導致人性的扭曲和變異，塞絲殺死女兒就是在愛的驅動下用喪失人性的方式對愛的表達，是黑奴制暴虐的結果。塞絲雖然視孩子為最重要的人，但為了避免愛女以后后遭受所有女奴必然要面臨的悲慘命運，在奴隸主前來追捕欲重置她們于非人境況的萬分火急情況下，在做人和奴隸的抉擇中，她忍痛割斷了女兒的喉嚨，讓女兒獲得了永久的“自由”，她還想把所有孩子一起殺死，然后自殺，但人們制止了她的瘋狂行為。這一悲壯之舉粉碎了奴隸主的美夢，保護了浴血奮戰而獲取的自由。但黑奴解放后，她過去瘋狂的殺戮化成了亡女的陰魂，時刻縈繞在她居住的124號農舍，使她無力從殺女的罪孽中解脫，終日沉溺于慘痛記憶中不能自拔，在孤獨痛苦中苦苦掙扎了18年。還魂后的寵兒永無止境地瘋狂討要母愛，更是讓塞絲走到了精神崩潰的邊緣，身心備受煎熬。塞絲是犯了殺戮女兒的罪行，但其動因恰恰是為了保護女兒，在這里作者卻有意回避了對這一善惡是非的分辨，讓讀者在有限的人物描寫中去體味無限的內心世界。

三、雙重性敘事方式

受到雙重文化影響的莫里森根植于非洲黑人文化，同時接受了良好的西方文化教育，曾經熟讀過歐洲文學巨匠們的經典作品，使其創作在語言風格和藝術表現形式上具有鮮明的黑人民族藝術特色，同時又在寫作手法上承繼西方主流文學傳統。她曾明確指出：“在美國黑人文學中尋找西方的影子，或者把西方的影響加到美國黑人文學中，都是有價值的。”[4]這種雙重性敘事方式實現了黑人文化藝術傳統和西方現代寫作技巧的融合。

莫里森在小說創作中運用黑人的藝術形式塑造黑人形象，反映了非洲裔美國黑人的審美傳統。在小說中她有意識地吸收了從黑奴時代起流傳的民間口頭文學的傳統并精心提煉使其真實生動。她使用多種新奇的修辭手法，包括怪誕的比喻，如將塞絲背上的傷痕比做“一棵苦櫻桃樹”（79），有樹干樹枝和樹葉，還開著“小小的櫻桃花”（93），這種寓言式神秘的語言風格具有強烈的黑人傳統特征，讓人情不自禁地想去探索故事背后的內在意蘊。寵兒兼具人與鬼雙重形象的塑造帶有非洲傳統宗教思想和生死觀念的印記。而《寵兒》中爵士樂風格的文本結構和敘事策略也體現了鮮明的黑人藝術特色。莫里森對小說進行了精心的謀篇布局，開篇突如其來，交待124號農舍里鬼魂的狀態，“124號怒氣沖天”（3），整個篇章既沒有章節標題也沒有過渡銜接，猶如即興創作的爵士樂，用黑人特有的方式來表達黑奴的內心世界。莫里森利用黑人的各種藝術形式，把一個個陳舊的歷史片段重新加工，創作出具有深刻歷史主題和現實意義的偉大作品。

在寫作技巧上，莫里森匠心獨運地采用了后現代小說的碎片式敘事手法，在講述故事時沒有遵循傳統小說的線性敘述方式來展開，而是采取了散點透視的敘述手法，不斷干擾和轉移著讀者閱讀的視點。小說中對黑奴塞絲和保羅·D過去經歷的描述零零散散地遍布在故事的各個角落，從一定程度上阻礙著閱讀，還讓人感覺有些混亂。對于莫里森的這種創作手法，評論家瑟曼作了一個很貼切的比喻：作家如同將災難性事件的場面畫到一塊黑色玻璃上，“她把這塊玻璃打碎，然后以互不關聯令人迷惑的現代形式將其重新組合”。[5]這種敘事手法不僅增強了懸念，也對應人物極力壓抑往事記憶的心理，巧妙地契合了小說的主題挖掘和人物塑造。另外利用多重敘事視角來展現塞絲弒嬰這一中心也是小說寫作的獨特創新。對小說中塞絲弒嬰這一核心事件的敘述不是直截了當的給出，而是從多人的觀察角度來逐層展開。

綜上所述，作為具有強烈民族意識的黑人女作家，莫里森要創作的是“不能更改的無可辯駁的”黑人文學。[6]植根于后現代文化語境中創作，莫里森深深感到過去與現在密不可分，試圖在歷史中尋求黑人現實生活困境的根源。小說《寵兒》在情節結構、人物塑造和敘事方式等方面的鮮明雙重性特征使莫里森開創了新奴隸敘事的典范，形成了自己獨具特色的敘述風格，表達了非洲族裔黑人女性的獨特體驗，從根本上揭示了非人的奴隸制度給黑人女性及其群體造成的身體和心理上的雙重創傷。

注 釋：

①小說引文均出自此書。

② 托尼·莫里森：《寵兒》，潘岳、雷格，譯，北京：中國文學出版社，1996年。

[1]Strouse,Jean.Toni Morrison’s Black Magic[J].Newsweek,1981,(30):54.

[2]Taylor-Guthrie,ed.Conversation with Toni Morrison[M].Jackson:University Press of Mississippi,1994.243.

[3]瑪·阿特伍德.驅散不了的惡夢[J].外國文藝,1994,(2):68.

[4]Morrison,Toni.Unspeakable Things Unspoken:The Afro-American Presence in American Literature[J].Michigan Quarterly Review,1989, (28):9-10.

[5]王守仁,吳新云.性別·種族·文化[M].北京:北京大學出版社,1999. 133-134.

[6]Morrison,Toni.Memory,Creation,Writing[J].Thought,1984,(59):389.