越劇與其他劇種的區(qū)別

■沈美娟

我國的戲曲文化源遠流長，是中華文化的代表。越劇作為我國五大傳統劇目之一，其歷史久遠，藝術特點鮮明，是我國戲曲文化的代表。越劇有著漫長發(fā)展史，2006年5月20日，越劇通過第一批國家級非物質文化遺產名錄申請，正式成為國家級非物質文化遺產。

一．音樂體制區(qū)別

所謂音樂體制，通常是指戲曲音樂形式、曲體形式、結構形式的原則，及其對應方法。我國戲曲現存體制包括曲牌體和板式變化體兩種。所謂的曲牌體，也稱為曲牌聯套體，它是我國戲曲音樂最早使用的音樂的體制，其最大的特點在于以曲牌作為音樂體制的基本單位。通過若干不同的曲牌、使用章法使之聯綴成套，形成一折或一出戲音樂，或是通過若干組套曲進行組合形成劇目的音樂。

越劇的音樂體制是建立在浙江省嵊縣的【吟哦調】基礎之上的，【吟哦調】是一種說唱，其音樂體制多運用板式變化體，聲腔包括有尺調腔、四工腔、弦下腔、正調、北腔調、南腔調等等。其腔調通常有七字或者十字，呈現上下對稱句形式，運用多種板式進行演繹。上世紀50年代，“吟哦調”又發(fā)展部分新板式，板式可單獨使用，也是多種板式連套使用。在表演過程中，可多角度對人物進行塑造。我國越劇現代唱腔，主要包括四工腔、尺調腔、落字腔和弦下腔組成，在不同的場合要使用不同的唱腔，如有些特殊場合進行演繹的過程中，可采用“吟哦腔”、民歌、以及京劇等唱腔進行演繹，以多種唱腔對越劇音樂表現進行有效彌補。由于越劇是在說唱音樂“吟哦調”基礎上誕生的，其多運用板式變化體，并可以根據劇情對板式進行相應調整，使越劇音樂在劇情表現上，更富有立體感。

將越劇同黃梅戲相對比，由于二者產生歷史不相同，在音樂體制上存在許多的不同點。首先，黃梅戲主要吸收當地民歌、歌舞音樂的基礎上逐漸發(fā)展而來的，而越劇是從說唱音樂發(fā)展而來。其次，二者的唱腔發(fā)展各不相同。如黃梅戲中小戲唱腔中，依據保留大量民歌。越劇在發(fā)展過程中，其板式是變化體，與黃梅戲最大的不同就在于其只有同一板式，而黃梅戲依然存在著多種音樂體制。

二．服飾使用區(qū)別

越劇服飾從設計到使用和其他劇目有很大的區(qū)別，在早期越劇中，經常可以看到類似與京劇的戲服出現，這是由于特定的歷史時期，社會發(fā)展決定了越劇服裝發(fā)展并不完善。特別在初期小歌班的越劇中，還經常可以見到戲中角色穿戴生活服飾，常見的如長袍、衣衫、褂等等，而出演官宦角色使用的服裝多為借用，甚至有使用廟中神像蟒袍之類服飾。在小歌班后期，開始向紹興的一些大班行頭主進行戲裝租用。這些戲服行頭的樣式多以紹劇、京劇為主。最早戲服是放在篾簍里，再由人挑著走村跑鎮(zhèn)的，這就是越劇的衣箱形式。

我國真正的越劇服裝設計始于1943年的《雨夜驚夢》，在這部劇中專業(yè)舞美設計韓義，針對劇中魔王及4個小鬼角色服裝進行了設計。在此之后韓義又對《香妃》中全部角色的服裝進行了設計，而當時的戲院老板也根據角色在戲中的戲份，為演員置辦服裝，進行了部分置辦費補貼。《香妃》服裝設計是越劇服裝大改革的代表，在此之后，越劇的服裝在款式和顏色上都進行了一定的突破，如在常用的上五色，下五色服裝規(guī)范中，大量添加中間色。使得越劇具有柔美、淡雅、簡潔等特色，在視覺上，強化了服裝柔美的感覺。在衣料選材上，放棄了傳統服裝中軟緞，使用無反光的縐緞作為衣料主體選擇，同時兼用絲絨、珠羅紗等材料，水袖選材制作使用無光紡。服裝款式和服裝佩飾的設計上，從傳統人物畫中進行借鑒或者從民間美術作品中進行借鑒，在其基礎上進行式樣更新。越劇服飾發(fā)展到后期，開始按人物塑造的需要，開始增加云肩、飄帶、絲絳、項鏈等，越劇服裝就此開始變化豐富起來。自上世紀60年代開始，衣料選材上開始試用了新產品，設計方法和設計款式也逐漸寬廣起來，如使用綢緞紋飾來代替繡花，使服裝的舞臺表現力更好。

三．角色審美區(qū)別

現代越劇角色通常可以分為小旦、小生、老生、小丑、老旦、大面。佳人才子戲是越劇主要劇目，越劇在角色設計上，重視個體的情感表達。佳人才子劇目雖然劇情相對老套，但劇目中細膩委婉劇情的渲染強化，將越劇中特有的江南婉約情懷表現出來。通過對不同愛情故事的多種演繹，越劇形成了以小生和花旦為主體表演形式，將愛情的悲歡離合進行演繹，讓觀眾有身臨其境之感。

女子越劇是越劇和其他劇目最大的區(qū)別，其不同于其他劇種的反串。越劇是含蓄和溫婉的代表，以女子演出為主體，使得劇目中的軟弱和敏感，可毫無顧忌地進行表達。而女子小生是不會擺脫女性身份來進行表演的，在表演過程中，時刻遵循傳統戲曲的表演形式。其整合并補充文藝精神，將其多樣性淋漓盡致發(fā)揮出來。女子越劇出現是一種偶然，但是卻符合了當時女性觀眾的需要，大批女性觀眾涌入劇場欣賞越劇。從某種程度上可以說，女性演員和女性觀眾共同書寫出我國越劇發(fā)展的新篇章。

總結

綜上所述，隨著時代的快速發(fā)展，越劇在保留傳統劇目的同時，也在進行著不斷地創(chuàng)新。對越劇與其他劇種的區(qū)別進行研究，可以在了解越劇優(yōu)勢的同時，對其他劇種中的優(yōu)秀的藝術形式進行優(yōu)化吸收，在不斷創(chuàng)新的過程中，形成現代新越劇的新風格。

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