變臉的技藝需要藝術(shù)化創(chuàng)新

■陸桂軍

變臉是四川地方劇種川劇的表演絕活，產(chǎn)生于上個(gè)世紀(jì)30年代，最早用于傳統(tǒng)折子戲《歸正樓》，戲中一名叫貝容的俠客為了救人方便，變臉數(shù)張，從此這種新奇的表演方式就延續(xù)下來(lái)。川劇的“變臉”被稱為“國(guó)寶、絕活、奇觀”。

變臉是運(yùn)用在川劇藝術(shù)中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內(nèi)心思想感情的一種浪漫主義手法。變臉的手法大體上分為三種：“抹臉”、“吹臉”、“扯”。此外，還有一種“運(yùn)氣”變臉。

5年前一次偶然的機(jī)會(huì)我學(xué)會(huì)了變臉這門(mén)技藝，專(zhuān)攻扯臉?！俺赌槨笔潜容^復(fù)雜的一種變臉?lè)椒?。它是事前將臉譜畫(huà)在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個(gè)順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類(lèi))。隨著劇情的進(jìn)展，在舞蹈動(dòng)作的掩護(hù)下，一張一張地將它扯下來(lái)。如《白蛇傳》中的缽?fù)?紫金鐃缽)，可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。“扯臉”有一定的難度。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時(shí)扯不下來(lái)，或者一次把所有的臉譜都扯下來(lái)。二是動(dòng)作要干凈利落，假動(dòng)作要巧妙，能掩觀眾眼目。

在我第一次登臺(tái)變臉時(shí)心里還是有點(diǎn)慌的。好在我有多年的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，武生功底，演出結(jié)束渾身是汗，不知是熱的還是緊張，未出漏洞，總算成功了。經(jīng)過(guò)幾年來(lái)的舞臺(tái)表演，我基本上走上專(zhuān)業(yè)化。

但是，目前國(guó)內(nèi)變臉行當(dāng)比較混亂。君不見(jiàn)在央視及地方臺(tái)綜藝晚會(huì)上，許多業(yè)余演員都通過(guò)變臉來(lái)表現(xiàn)自己的才藝，而且7、8歲的頑童都可以有十幾張臉的變化已經(jīng)不足為奇了，最多的可以達(dá)到29張。如今變臉在一些夜總會(huì)、飯店、酒吧、洗浴等餐飲娛樂(lè)場(chǎng)所被當(dāng)成了吸引消費(fèi)的招牌，不僅在國(guó)內(nèi)，國(guó)外也一樣，臉變得近乎有些泛濫了。那么這些都能夠表演變臉的演員，在這些地方所展示的變臉是否就是“國(guó)粹”變臉呢？從川劇“變臉王”王道正先生的話里我們就可以看出端倪。王道正先生說(shuō)自己在1987年到日本演出，日本電視臺(tái)通過(guò)六臺(tái)攝像機(jī)跟蹤拍攝他表演變臉，即便是一幀幀分析畫(huà)面，也沒(méi)有發(fā)現(xiàn)變臉的秘密。而現(xiàn)在一些變臉表演，由于基本功差，變臉不干凈，居然把變臉的拉線掛在臉上，當(dāng)眾出丑不說(shuō)，還把變臉的流程給泄露出去了。把一代代川劇藝人發(fā)明創(chuàng)立的變臉?biāo)囆g(shù)糟蹋得一文不值，已成戲劇界的笑柄。

我以為，知道變臉的秘密并沒(méi)有什么，關(guān)鍵還在于你能不能變得又快又好。而對(duì)變臉來(lái)說(shuō)，最好是跟戲劇結(jié)合起來(lái)，作為一種技藝，變臉本身的觀賞性有限，看的次數(shù)多了沒(méi)有什么新鮮感。變臉只有和戲很好地結(jié)合起來(lái)，不斷改革創(chuàng)新，才會(huì)真正讓人感受到它的藝術(shù)魅力。

怎樣才能展示變臉的藝術(shù)性呢？我認(rèn)為可以從以下三個(gè)方面著手。

第一.變臉與戲劇人物的語(yǔ)言相結(jié)合

變臉有時(shí)變化的不只是臉色和表情，還有更高明的面不改色，只需動(dòng)動(dòng)嘴，吐出一句話甚至一個(gè)字。話語(yǔ)是一個(gè)人靈魂的外衣，語(yǔ)言的變化實(shí)質(zhì)上反映著靈魂的美丑，變臉，依靠千變?nèi)f化的語(yǔ)言，反過(guò)來(lái)，語(yǔ)言也可以塑造出一張張千奇百怪的臉。甚至有時(shí)，個(gè)性化的語(yǔ)言本身就是一張?zhí)卣黪r明的臉。

例如：白臉的曹操發(fā)出咬著牙的奸笑，就刻畫(huà)出這個(gè)人物多疑的性格。黑臉包公一出場(chǎng)，發(fā)出高吭的、威嚴(yán)的、帶有濃重鼻音的道白，顯示出他的剛正不阿和鐵面無(wú)私。

第二.變臉與戲劇人物的動(dòng)作相結(jié)合。

變臉是一門(mén)藝術(shù)，怎樣才能給人變化的感覺(jué)呢？需要有一定的落差，微小的變化也是變臉，但給觀眾的效果便不明顯，心理的刺激也就不夠深刻。變臉給觀眾心理的落差和變臉效果不僅借助那張嘴，還有神情、動(dòng)作。這種強(qiáng)烈的對(duì)比，制造出良好的變臉效果，成功地完成了一次又一次的變化。對(duì)比，是變臉?biāo)囆g(shù)表演的重要手段。沒(méi)有對(duì)比，便沒(méi)有變化的藝術(shù)；沒(méi)有強(qiáng)烈的對(duì)比，就沒(méi)有極具效果的變臉?biāo)囆g(shù)。

我在一上場(chǎng)時(shí)，背朝觀眾，給人一種神秘感，慢慢走到臺(tái)中，雙手猛地盡力向上伸，雙腳踮起來(lái)，頭往上抬，雙手用力抖，右手向右劃，左手向左劃，劃四五下，同時(shí)往后退，跟著音樂(lè)節(jié)奏猛地轉(zhuǎn)身亮相，這時(shí)才讓觀眾看到我的面目，舞臺(tái)效果很好。

變臉綜合了舞臺(tái)上的生旦凈丑，人物不斷地轉(zhuǎn)換，能很好考驗(yàn)一個(gè)演員的素質(zhì)，演員必須在很短的時(shí)間內(nèi)改變藝術(shù)形象，做到快進(jìn)入角色和快退出角色。我每次演出都總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，我覺(jué)得應(yīng)該在表演上多下功夫。我認(rèn)真看臉譜，有紅臉、黑臉、白臉、黃臉、綠臉、紫臉、花臉，還有陰陽(yáng)臉、小花臉、猴臉等等。我根據(jù)不同的臉譜做不同的動(dòng)作，紅臉粗曠；白臉奸相；小花臉動(dòng)作要??；陰陽(yáng)臉手端酒杯，一飲而盡，緊接表演醉態(tài)。在演出時(shí)，我運(yùn)用了不少步法，如：雀步、寸步、踏步、碎步、一字步、云步、蝶步、點(diǎn)步、四方步、醉步、矮步等等。

變臉時(shí)，我先在左臺(tái)角變一張臉，然后在右臺(tái)角變一張臉，再在舞臺(tái)中央變一張臉，變這張臉時(shí)從腰間把扇子拿出，直沖臺(tái)前，扇子在眼前一劃變一張臉好精彩。最后半張臉，我在臺(tái)上手拿披風(fēng)，很輕飄地跑圓場(chǎng)，從臺(tái)右到臺(tái)左，從臺(tái)左到臺(tái)右，再急快地重復(fù)一遍，動(dòng)作剛勁有力，一個(gè)踮步，習(xí)左腿，右手指出，如果用鑼鼓就是大、大大、倉(cāng)、倉(cāng)、另倉(cāng)，大、大大、倉(cāng)、倉(cāng)、另倉(cāng)、扒、大、倉(cāng)；臺(tái)、臺(tái)、臺(tái)、扒倉(cāng)；半張臉變掉，露出廬山真面目，最后再來(lái)一個(gè)回臉，緊接又變成自己，去盔頭拿扇子一個(gè)優(yōu)美的亮相，向觀眾致敬謝幕。

我在舞臺(tái)調(diào)度時(shí)也很有講究，照顧前后左右，讓滿臺(tái)都有戲，心里還在注意節(jié)奏，有慢歌輕舞、有快如閃電、有小巧玲瓏、有粗曠有力，我把它揉為一體猶如一個(gè)優(yōu)美流暢輕快而又多變的樂(lè)曲。有時(shí)我還走下臺(tái)與觀眾握手互動(dòng)，同時(shí)在觀眾面前變臉，深受觀眾喜愛(ài)和歡迎。

第三.變臉同時(shí)與人物的語(yǔ)言和動(dòng)作相結(jié)合

有些人物在變臉后需要語(yǔ)言還需要?jiǎng)幼?，只有將變臉和人物的語(yǔ)言、動(dòng)作三方面結(jié)合起來(lái)才能夠把人物刻畫(huà)得惟妙惟肖。例如：變猴子臉時(shí)，我運(yùn)用了孫悟空的一套舞臺(tái)動(dòng)作，有踢腿、矮步、猴步等，表演得神氣活現(xiàn)、淋漓盡致。并且還運(yùn)用道具魔術(shù)盒當(dāng)場(chǎng)變出一個(gè)壽桃出來(lái)，臺(tái)旁有人協(xié)助扮演唐僧叫一聲：“悟空，你在哪里？”我立即完成變化，尖起嗓子叫一聲：“師父，桃兒來(lái)了?！比绱嘶铎`活現(xiàn)，臺(tái)下觀眾熱烈鼓掌，這樣變臉的藝術(shù)效果就達(dá)到了。諸如此類(lèi)的角色還很多。