我演《李清照》中米友仁

■盛月芳

越劇《李清照》一劇的排演，在越劇界中是一次嶄新的嘗試，全劇表述的是南宋詞人李清照少女時(shí)期的天真情懷，后期漂泊江南飽嘗國(guó)破家亡，顛沛流離的一生。全劇對(duì)傳統(tǒng)創(chuàng)作形式進(jìn)行了挑戰(zhàn)，用她一生十幾首詩(shī)詞貫穿全劇，唱詞詩(shī)化，各場(chǎng)次用了詞牌名，展示了全新的創(chuàng)意，濃厚的文化內(nèi)涵，濃郁的詩(shī)情畫(huà)意。語(yǔ)言清新明快，意境玲瓏剔透。有幸，我在劇中飾演李清照的好友——米友仁。

據(jù)資料記載，米友仁是南宋畫(huà)家，是北宋畫(huà)家米芾長(zhǎng)子，世稱(chēng)小米，早年即以書(shū)畫(huà)知名，宣和四年應(yīng)選為書(shū)學(xué)博士，南渡后任兵部侍郎，敷文閣直學(xué)士，高宗曾命他鑒定書(shū)法。而編劇筆下的米友仁是位僧人，他一生正氣，剛正不阿，不求榮華富貴，只求超凡脫俗，對(duì)李清照的才華人品非常欽佩，他無(wú)時(shí)無(wú)刻不牽掛著大宋的安危。毋庸置疑，歷史上的米友仁和編劇筆下的米友仁有著截然不同的身份，如何塑造好劇本中的米友仁？編劇給我出了個(gè)難題。

剛排練《李》劇時(shí)，自己感覺(jué)心靈有一種重壓，畢竟這是我從藝來(lái)首次由自己創(chuàng)造一個(gè)全新的形象，而且年齡跨度又大，中年到老年，這對(duì)我來(lái)說(shuō)是全新的嘗試，也是一次挑戰(zhàn)。當(dāng)我讀完劇本后首先做了一番想象（因?yàn)橄胂笫墙⑿蜗蟾械奈ㄒ煌緩剑?，包括人物的外形，?xí)慣動(dòng)作等?？梢粓?chǎng)戲排下來(lái)導(dǎo)演說(shuō)：“不行，太拘謹(jǐn)，有框架感，這樣的表演與這出戲的風(fēng)格不符”。聽(tīng)后，我心急如焚，米友仁雖然在全劇中只有三場(chǎng)戲，但這個(gè)人物的成功與否直接影響到全劇，怎么辦？只有請(qǐng)教我的老師——南京市越劇團(tuán)老前輩蔣鴻鰲老師。蔣老師首先問(wèn)我：“你認(rèn)識(shí)米友仁嗎？你在塑造人物前對(duì)他如沒(méi)有足夠清晰深刻的認(rèn)識(shí)，你的動(dòng)作再漂亮，再有技巧的表演都將失去意義，塑造出來(lái)的人物是沒(méi)有靈魂的。只有先認(rèn)識(shí)他，然后把自己置身其中，與劇中人物產(chǎn)生共鳴，你才能去打動(dòng)觀眾”。老師的這番話促使我重新開(kāi)始對(duì)人物的認(rèn)識(shí)。于是，我反復(fù)閱讀劇本，理解編劇賦予米友仁的每句臺(tái)詞的意思，甚至舞臺(tái)提示；到寺院學(xué)習(xí)佛教中的一些常識(shí)，觀察僧人的神態(tài)，舉止，行動(dòng)，學(xué)習(xí)佛珠的拿法，并且知道為何要這樣拿。通過(guò)這些生活體驗(yàn)對(duì)我重新刻劃米友仁起了很大的作用。

按照編導(dǎo)的要求，這出戲要個(gè)性化，要呈現(xiàn)與傳統(tǒng)相悖，與自己行當(dāng)相悖的非常規(guī)化的東西，也就是要突破戲曲中一貫的程式化表演?！独睢穭〉谌龍?chǎng)，也是米友仁的首次出場(chǎng)，當(dāng)李清照吟詩(shī)“無(wú)奈心系大明水，一語(yǔ)未吟淚滿衫”時(shí)，劇本提示“米友仁仙風(fēng)道骨，大步流星地上場(chǎng)”。起初排練時(shí)，我左手拿佛珠，因?yàn)樵谙聢?chǎng)門(mén)上場(chǎng)，右手捋胡須亮靴底快圓場(chǎng)上場(chǎng)，結(jié)果，導(dǎo)演喊：“停，把程式化去掉，生活化些”。我演慣了傳統(tǒng)戲，怎么才能把古代的僧人生活化呢？要生活化只有借鑒話劇的表演手法。我通過(guò)看一些影視作品，邊看邊琢磨著，忽然產(chǎn)生了聯(lián)想，再經(jīng)過(guò)導(dǎo)演啟發(fā)，我改右手捋胡子為撩袍子一側(cè)，改快圓場(chǎng)為小碎步上場(chǎng)，效果還真不錯(cuò)。另外，最后米友仁尋找好友李清照，此時(shí)的米友仁已是八十多歲天童寺的主持了。大凡在戲曲舞臺(tái)上演八十歲的老人一般都駝背彎腰，步履蹣跚，而在此劇中導(dǎo)演讓我采用淡化人物的形體動(dòng)作，著重用聲音的變化和不同的站姿以及眼神來(lái)塑造老年米友仁。比如酒館那場(chǎng)戲，當(dāng)米友仁尋找好友李清照看到多年未見(jiàn)的朋友時(shí)，我站在平臺(tái)上采用雙腳“外八字”但雙腿不彎曲的站法喊道：“易安居士，我的老朋友！老朋友啊！”前面那個(gè)“老朋友”是打招呼，是久逢知己脫口而出，要喊得爽朗，語(yǔ)調(diào)可以高一些，而后面的“老朋友”要突出米友仁語(yǔ)重心長(zhǎng)，帶上一個(gè)“啊”字就巧妙地過(guò)度到下面米友仁的一段唱，一個(gè)“啊”字要喊出此刻米友仁發(fā)自肺腑的誠(chéng)懇，我把自己的嗓音放寬，語(yǔ)氣盡量下沉，加上一點(diǎn)胸腔共鳴，這種音色就跟年輕的米友仁完全不同，人物的老年感覺(jué)就出來(lái)了，這就是戲曲表演中演員音色的變化可以很好的幫助人物塑造，就是這種音色的變化使得老年米友仁老成持重，并且落落大方，因?yàn)槊子讶什皇瞧胀ǖ睦夏耆艘卜且话愕纳?，用非程式化的表演更能體現(xiàn)他的大氣，灑脫，飄逸乃至超脫。

經(jīng)過(guò)大家的共同努力，李清照在第七屆中國(guó)戲劇節(jié)上榮登獎(jiǎng)項(xiàng)榜首，我飾演的米友仁也獲得個(gè)人表演獎(jiǎng)。

通過(guò)塑造米友仁這個(gè)形象，我懂得了一個(gè)演員要?jiǎng)?chuàng)造好角色，不僅要全身心投入，還要求表演者有一定的功力。這個(gè)投入，不僅是表面的貌像，而且要內(nèi)在的神像，貌像僅是衣著裝飾，習(xí)慣性的舉止行為像，神像則是潛在意識(shí)，必然性的精神世界像。是身份，環(huán)境，性格和情感的徹底轉(zhuǎn)換。功力就是該放的要放得出，該收的要收得住，該有的要到位，該蓄的要不露，舉止要得體，吞吐要得當(dāng)。要想成為一名好演員，必須具備這兩點(diǎn)，塑造出來(lái)的人物就不是浮而不實(shí)，就不是故弄玄虛，就不是似是而非，就能讓人們認(rèn)同。