中國家用紡織圖案風格的演變

■張學義

明清時期，中國染織印花技術還比較落后，民間家庭作坊大多采用植物染料對紡織品進行染色，家用紡織品和服裝面料多采用藍印花布、民間繡花、扎染、蠟染以及工藝簡單的鏤版印花，深受中下階層所青瞇和喜愛。但高檔家用紡織品面料和高檔服裝面料采用織花。色彩斑瀾而含蓄的絲織品，質地平軟，十分華麗、精致。圖案大多是以各種龍紋為題材的紋樣，色彩細膩，過渡自然，裝飾感強，是中上階層大多首選的消費品。富麗而含蓄的錦緞面料圖案，題材有花卉、瓜果、山水、鳥獸等使人充滿美好的圖案，特別是寓意深刻、雙關、象征手法的吉祥圖案，用借喻、甜言蜜語式民間口語因物喻義，寄物抒情，如：一只喜鵲站在梅枝上，及“喜上眉梢”；畫三只古代的戟及寓意“連升三級”；把鰱魚和蓮花、蓮子和藕畫在一起表示“年年有余”等等，以紅、黃、藍等喜慶祥瑞的色彩，以示莊重，體現那時人們祈盼幸福美滿、升官發財、生活富裕的愿望和美好的憧憬。這種裝飾風格與當時盛行深沉、古典、精雕細刻的家具和書畫古玩等陳設風格十分吻合，體現了中國傳統的室內裝飾風格，比較注重端莊的氣質、華麗的文采以及豐富的文化內涵。這種裝飾風格一直沿襲到民國時期的上流社會。

五十至七十年代，國家剛從戰爭年代才走出，百廢待興。受“艱苦樸素、勤儉節約”的思潮影響，加之科學技術比較落后，中國紡織工業的規模、產品在數量及花色品種雖都有很大發展，但室內裝飾面料開發相對較少。當時具有較大影響力的室內家用紡織品是以梅蘭竹菊（四君子）、松竹梅（歲寒三友）等為題材的是絲織錦、緞類產品，即織錦床罩、織錦被面、織錦靠墊和織錦臺毯配套組成的高檔室內家用紡織品。受西方沙發的影響，此時的室內家用紡織品開始注重人們休閑的需要，其中靠墊的形狀基本類同于當今可隨意擺設的方形和圓形。這組室內織錦家用紡織品不僅繼承了中國傳統室內裝飾風格，而且有著深厚的文化底蘊，體現出了休閑的理念。它主要用于高檔的賓館、港澳臺華僑及經濟條件較好的家庭；扎、蠟染工藝和藍印花布技術在民間得到了很好的繼承、發展與光大，在造型和構圖上非常嚴謹；制作工藝很精湛，充分顯示了防染技術的特點，體現了民間印染技術具有獨特地藝術魅力和風格，并由鏤版印花發展到篩網印花、滾筒印花、轉移印花等較先進的印花工藝。圖案紋樣主要是傳統紋樣、寫實紋樣和幾何紋樣為主。六十年代中期，受政治因素影響，人們崇尚的都是艱苦樸素的精神，絕大多數家庭的家具和陳設十分簡單，談不上裝飾二字，就連靠墊也只著眼于純實用功能。面料多為常用的棉布類服用面料，甚至用舊衣服改制，當時流行色只有草綠色、大紅、灰、藍等少數幾種。紋樣僅限“紅太陽”、“向日葵”、“忠”字等少數幾個題材，所以也沒有特定的質地和圖案風格。雖然化纖產品已在我國開發并使用，但在當時還屬于高檔品。

八十年代初，由于改革開放，物質文化生活水平不斷提高，國外的先進國家及港臺的服裝與居家裝飾概念開始影響我國，如：組合家具和沙發開始流行。人們越來越關注紡織品的流行趨勢，但因當時經濟尚不夠發達，裝飾面料開發仍然很少，人們通常自行選擇一些圖案和色彩都比較素雅且與家具協調的棉類和化纖類花布圖案來制作家用紡織品。八十年代末，經濟持續地快速地增長，家用紡織品市場一片繁榮景象，三大支柱之一的裝飾布在紡織品銷售中逐步增大，受外來室內裝飾思潮的影響，傳統的家用紡織品市場已經不能適應現代的形勢了，色調高雅和諧、內容豐富、品種配套系列化的室內裝飾紡織品開始受到消費者的歡迎。圖案設計更是白花齊放，當時圖案題材主要是寫實花卉、寫意花卉、中國傳統紋樣、國外傳統紋樣、幾何紋樣等。取材廣泛豐富，其圖案風格類型多樣，表現技法各異，精致細膩寫實。彩繡的錦緞面料圖案題材主要是寫實花卉、吉祥圖案、裝飾紋樣等或印或織在家用紡織品和服裝面料上，反映了當時人們一種美好愿望與向往。人們越來越觀注“住”的問題，對室內裝飾的意識及家用紡織品在室內裝飾中的重要性的理解逐漸加強，紛紛效仿國外室內裝飾風格和港臺室內裝飾風格。裝飾織物的研究與開發越來越被重視，這些現象都為我國家用紡織品的騰飛奠定了良好的基礎。

九十年代，隨著生活水平的進一步提高，人們對居家舒適性和裝飾性有了較高的追求，不僅要求實用和美觀，而且還強調產品的配套、流行風格和個性化等。國家有關部門、企業及消費者都已充分認識發展家用紡織品的重要性和迫切性。從此，家用紡織品的研究、開發及市場成為中國紡織業的熱點，并快速發展。通過國家招商引資的政策，企業與企業之間或合資或獨資等形式，使國家紡織業得到進一步發展與壯大，已迅速成為世界紡織品市場設計、加工的基地。意味著中國家用紡織品開始與世界家用紡織品市場接軌。九十年代初，家用紡織品風格充分體現了“古為今用，洋為中用”的指導方針，在繼承傳統文化和裝飾的同時，大量吸收國外先進國家及各民族的文化和裝飾風格，使其既符合家用紡織品生產規律，又符合人們的審美情趣。印花圖案風格類型多樣，取材廣泛豐富，如各種花卉、熱帶植物、動物、卡通、風景、建筑、魚蟲、民族圖案、不規則形幾何等、佩茲利紋樣、補丁圖案、西歐花樣、韓國花樣等等，使印花設計和工藝也迅速融入到了現代藝術的隨意和休閑，如：扎染、蠟染圖案的應用，其圖案風格粗獷隨意；精致典雅的西歐風格和濃郁的東瀛風格，并追求簡潔、高雅和活潑等個性。色彩、圖案具有活潑跳動、溫馨、親情及回歸自然等風格；通過學習、掌握和借助計算機輔助設計和數碼印花技術，開拓了紡織品圖案設計和提高紡織產品質量的視野，加強了我國紡織產品在國際上的競爭能力。

跨越了新世紀，家用紡織產品圖案的設計思潮早已跨越了民族與國家的界限，超越了以往狹義的設計范疇，一切與人們日常生活息息相關的精神、文化、經濟等因素，都被包融在設計當中，人們追求生活的充實，享受生活的舒適以及審美的更高意境。改革開放大大地豐富了人們的物質生活，使得人們在享受物質的同時追求精神上充實與提高，隨著中國經濟多年高速持續發展和提升，人們逐漸把健康、生態、低碳、時尚、舒適、節能環保的重要性，并且把環境意識和審美意識相互結合，上升到對人文因素的關注--“以人為本”、“弘揚文化”、“注重個性”、“崇尚自然”、 的現代藝術設計思想，這就對家用紡織品圖案設計提出更高的要求，及從過去單純的局部的單體產品設計上升到系列配套的整體設計。除了設計本身包含的色彩，外觀與功能的完美結合外，還必須體現人們的精神追求與目標，為不同的生活方式提供各具特色的環境，為不同的人提供風格各異的外形包裝。此時的家用紡織產品結構也發生了深刻變化，產品種類更加豐富，產品由過去的“經濟實用型”向“功能性、裝飾化、保健型、低碳節能”方向轉化，日益呈現系列化、配套化的發展趨勢，在追求美觀、實用、豐富、配套、系列及流行的同時，更注重品質、舒適性及功能性。除了傳統的幾種印花工藝產品外，電腦繡花工藝、數碼印花工藝等高科技技術的產品大量涌現，提升了家用紡織品的檔次。設計與制作越來越精細，在世界家用紡織品市場上越來越有重要的影響和消費者的青瞇。圖案題材是以花卉圖案、幾何加花、幾何圖案、生物圖案、條花圖案、風景圖案、動物卉圖案、民族紋樣等組成，內容豐富，色調高雅和諧。近年來，家用紡織品最大特點是配套較齊全，圖案新穎，整體統一。其圖案風格類型多樣，取材廣泛，圖案處理手法眾多，造型輕松、隨意、休閑和風格不同的仿肌理。今天。家用紡織品整體設計，它不僅需要其紡織品裝飾本身每個單體與整體系列的相配套，而且要求與室內整體氣氛相配套。設計風格呈現多元趨勢，多姿多彩，有英倫鄉村風格、巴洛克風格、波西米亞風格、極簡主義風格、波斯風格、印度風格、新藝術運動風格、和式風格、中國古典式風格、裝飾藝術風格、自然風格、后現代主義風格、波普主義風格等等。現當今中國家用紡織品設計在國際化設計語言與中國文化內核的完美結合，共同建構中國家紡設計風格———經典與時尚。最大化的滿足了不同年齡、不同職業、不同層次、不同信仰的消費者的審美愛好和欣賞習慣。家用紡織品由過去的平面設計上升到空間的設計，也就是說，家用紡織品整體設計已經從現今的“裝飾藝術時代”跨入了“環境藝術時代”。