網絡大環境下文學生產\\消費結構與傳統結構比較

　　摘 要： 網絡文學依托于計算機技術和互聯網技術的產生、發展，文學的創作陣地得以由現實世界轉移到數字虛擬的“賽博空間”。賽博空間不同于現實空間的最大特點是時空距離的消失，使文學生產和文學消費具有同一性。這使得網絡文學的生產、消費結構發生了較大的變化。將其與傳統結構比較，同中見異，有利于了解網絡文學本質概念。
　　關鍵詞： 傳統文學 網絡文學 生產、消費結構 特點
　　
　　網絡文學依托于計算機技術和互聯網技術的產生、發展，文學的創作陣地得以由現實世界轉移到數字虛擬的“賽博空間”。賽博空間不同于現實空間的最大特點是時空距離的消失，使文學生產和文學消費具有同一性。賽博空間的這個特性使得網絡文學的生產、消費結構具有新的特點，下面通過對傳統文學生產、消費結構與網絡文學生產、消費結構的比較來初步了解網絡文學的一些特點。
　　一、單線型、循環型結構構建
　　將文學作品看成一種待價而沽的商品是馬克思在“藝術生產理論”中首次提出的，他將在資本主義社會化大生產下的文學作為一種商品，將文學生產的主體看作“勞動者”。馬克思在《政治經濟學批判》導言中指出商品“生產—分配—交換—消費”的過程，文學作品作為商品在“分配”、“交換”的環節，我將它合并成“文學傳播”這個環節。因為文學作品的“分配”、“交換”，就是消費者的審美評判在對于商品在觀念上的取舍，這與傳播的作用具有一致性。同時在文學消費之后，我加上了“讀者反響”這一環節。馬克思在《政治經濟學批判》導言中又指出：“消費創造出新的生產的需要，因而創造出生產的觀念上的內在動機，后者是生產的前提。消費創造出生產的動力；它也創造出在生產中作為決定目的的東西而發生作用的對象。如果說生產在外部提供消費的對象是顯而易見的，那么，同樣顯而易見的是，消費在觀念上提出生產的對象，作為內心的意象，作為需要，作為動力和目的。消費創造出還是在主觀形式上的生產對象。沒有需要，就沒有生產。而消費則把需要再生產出來。”可見，消費在一定意義上決定了生產的對象，而馬克思所說的“消費在觀念上提出生產的對象”就是消費者對于商品的反響。以大機器印刷業為代表的現代印刷業的發展為標志，文學作品作為商品開始在市場上出現，以讀者為中心的讀者接受理論開始影響文學生產。文學生產作品作為一種特殊的商品，同樣可以形成單線型結構。
　　互聯網作為文學的一種載體，它沒有改變文學生產、消費的共性。但由于賽博空間中時間、空間的同一性，文學生產、文學消費、讀者反響沒有了時空的限制，即時空法則失效。當文學生產完成后，讀者馬上可以通過各個終端觀看作品，并及時向作者反映。由此形成了以互聯網為平臺，文學生產主體與文學消費主體的交互作用，形成了一個循環、雙向的結構。
　　現實世界中的單線性結構和賽博空間中的循環型結構存在很多的相似點及不同點。對于這兩者的比較，我們可以從平臺、文學生產、讀者反響、文學傳播等方面入手。但必須清楚單線型結構的時空差異性和循環型結構的時空同一性是造成文學生產、消費結構差別的根本原因。
　　二、T1—T3周期的縮短
　　文學生產—文學傳播—文學消費在這兩種結構中一定意義上具有不可逆性。文學生產為文學消費提供消費的對象，即文學產品?？梢?，文學生產是先于文學消費發生。再者，文學生產—文學消費得以完成，必然是通過文學傳播來實現，所以文學傳播是連接兩者的媒介。但在現實世界中，時間、空間的距離造成文學生產、文學傳播、文學消費，即T1、T2、T3三個環節之間有較長的時間間隔，即滯后性。譬如，一個作者完成作品后，要先投稿，被出版社采用后，進行排版印刷，然后出版進入市場。最后，經消費者之手實現作品的價值。這必然是一個漫長的過程，而前提更是那個作者的書能夠得到出版社的認可。在賽博空間中，文學生產者在電腦上完成寫作，即可通過終端傳至網站或BBS等平臺，讀者可以幾乎同時完成閱讀。T1—T3的實現，在賽博空間中周期大大縮短。
　　三、兩種結構異同比較
　　T1—T3環節周期的縮短，使得“讀者反響”（T4）這個環節發生了較大的變化。在單線型結構中，T4作用于文學生產Ⅱ（T5），即新一輪的文學生產。這是由于上文講到的不可逆性，文學生產Ⅰ（T1）完成后，才進入消費領域。這使得讀者反映不能對T1的生產過程產生影響。各種文學概論書籍都會提道：“文學消費制約著文學生產，制約著文學生產的方式和規模，體現了文學生產的目的和動力。”但這里提及的文學消費對“文學生產”的影響，是指文學消費對于T5的影響。當然，T3對于T1也會影響，這體現在制約了T1完成作品的發行量。但這歸根結底還是對T5產生影響，即生產讀者愛閱讀的文學作品。也許還有人會提及連載文學的問題。傳統媒介作用下的連載文學常刊載于報紙、書刊，這屬于大眾傳播范疇，而大眾傳播的一大特點就是“單向性”。受時空距離局限，讀者與作者面對面地交流得不到實現。即使有讀者不辭辛勞向出版社寄來了關于作品的觀點和建議，待到作者手中時，也往往過了許久。況且這樣認真的讀者已越來越少。如此，作者與讀者的關系就可以用“施事—受事”來描述。在單線型結構中，作者保持了高度的主體性，按照自己的意圖完成作品。讀者也是單純地作為接受者，孤獨地完成閱讀過程，而不參與寫作。
　　在循環型結構中，由于時空距離的消失，上文中提到扔T1—T2—T3周期可以縮短到極短的時間，甚至可以忽略。T1—T3具有同一性，而T3是通過T4影響T1，所以T4對T1的影響較單線型結構增強。在循環型結構中，T4對于T1的影響，不同于在單線型結構中T4對T1或是T2的影響。在循環結構中，T4對T1的影響是對正在進行的生產過程進行影響，而在單向型中，T4是對已經完或是未進行生產的作品的影響。這直接影響了文學生產者主體性及文學可塑性。就主體性而言，在循環結構中，主體性逐步喪失，向主體間性轉變。這是因為T4的即時作用，形成了“散點輻射與焦點互動并存”的生成模式。歐陽友權在《網絡寫作的主體間性》中提道：“互聯網的活動主體分散在不同的聯網計算機終端節點的，但又可以通過在線的交互溝通與對話形成信息聚焦，從而把原子時代‘施動→受動’的主體模式，延伸為電子數碼時代‘施動→施動’（或‘受動→受動’）的間性主體關系，讓那張覆蓋地球的網絡成為‘人性化地球的神經’和‘全球圖像空間’的結構?！闭谜f明了這一點。在循環結構中，讀者不再是單純的消費者，他可以直接參與到文學的生產之中，具有“施事者”的性質。同時，文學生產者主體性向主體間性轉變，這造成了作者的意圖受外在影響加大，可能使最終產品偏離甚至背離了自己的創作意圖。不過，這也增加了文學的可塑性。更多活動主體參與文學創作中，使文學作品具有了更多的可能性。譬如一個句子A由五個詞關于網絡文學本質的論斷很多，這里不做收錄。文學形式不能以傳播方式的變化而劃分類別。網絡只是一個載體，不是以.txt形式存在的文本就是網絡文學，網絡文學也可以是現實的紙質形式。關于網絡文學本質問題，從文學流通結構角度探究或可以得到一些啟發。
　　
　　參考文獻：
　　［1］歐陽友權.網絡寫作的主體間性［J］.文藝理論研究，2006，（4）.
　?。?］范玉剛.網絡文學：生成于文學與技術之間［J］.文學評論，2008，（2）.