由中國(guó)瓷器的發(fā)展歷史所引發(fā)的思考

　　摘 要： 瓷器歷來(lái)都是生活與藝術(shù)、科技與藝術(shù)緊密結(jié)合的產(chǎn)物，它不但在物質(zhì)生活方面改善了人類的生存狀況，改變了人類的生活方式，而且以其獨(dú)特的美學(xué)形式和內(nèi)容引發(fā)了人們的審美興趣，滿足了人們的審美需求。但中國(guó)作為瓷器的故鄉(xiāng)在走過(guò)一段輝煌的歷史后，現(xiàn)在更多的市場(chǎng)卻被國(guó)外占有，這不得不引發(fā)我們的思考。
　　關(guān)鍵詞： 中國(guó)瓷器 發(fā)展歷史 思考
　　
　　前一段時(shí)間有幸在揚(yáng)州聽(tīng)了一節(jié)關(guān)于瓷器的美術(shù)課，感觸很大。老師一開始先介紹元青花“鬼谷下山”大罐的背景，以拍賣的方式讓學(xué)生猜其拍出的價(jià)格，當(dāng)老師最后告訴我們“鬼谷下山”大罐在倫敦以2.24億人民幣拍出時(shí)，不僅是學(xué)生，我們都被震驚了，一時(shí)心里不禁波浪翻滾，瓷器發(fā)展的一幕幕慢慢在腦海里浮現(xiàn)出來(lái)；接著老師又讓大家猜景德鎮(zhèn)在鎮(zhèn)江展銷的一個(gè)瓷器價(jià)格，這個(gè)瓷器看起來(lái)顏色豐富，造型美觀，挺不錯(cuò)的，但當(dāng)老師告訴我們老板開價(jià)2800元，最后成交價(jià)是200元時(shí)，我們又傻了。這時(shí)老師提出了一個(gè)讓人深思的問(wèn)題：為何現(xiàn)在的瓷器如此廉價(jià)？
　　一
　　中國(guó)是瓷器的故鄉(xiāng)，中國(guó)瓷器的發(fā)明是中華民族對(duì)世界文明的偉大貢獻(xiàn)，在英文中“瓷器”(china)一詞也有“中國(guó)”的意思。瓷器的出現(xiàn)，為人類文化和物質(zhì)文明樹立了一座不朽的里程碑。瓷器由于堅(jiān)固耐用，潔凈美觀，不易腐蝕，又遠(yuǎn)比金、銀、銅、玉、漆器造價(jià)低廉，且原料分布極廣，蘊(yùn)藏豐富，因而發(fā)展迅速，很快取金屬和漆制器皿而代之，成為人們物質(zhì)生活不可缺少的組成部分。
　　中國(guó)在長(zhǎng)達(dá)幾千年的陶瓷史中一直占據(jù)世界領(lǐng)先地位，下面簡(jiǎn)單回顧瓷器的發(fā)展歷史。
　　古時(shí)候世界上有很多國(guó)家制造陶器，它們的制作工藝并不比當(dāng)時(shí)的中國(guó)差。然而真正用瓷土做胎，上釉，再高溫?zé)傻拇善魇怯芍袊?guó)首創(chuàng)并發(fā)揚(yáng)光大的。
　　我們的祖先在戰(zhàn)國(guó)年間已開始制作瓷器，漢晉時(shí)初見(jiàn)規(guī)模，到唐朝時(shí)已開始大量生產(chǎn)，并形成了邢窯和越窯這樣具有一定代表性的名窯。唐代陸羽有這樣一句詩(shī):“九秋風(fēng)露越窯開，奪得千峰翠色來(lái)。”此詩(shī)描述了越窯秘色青瓷的特點(diǎn)。此后，瓷器已逐漸取代了漢朝之前陶器在陶瓷史上的主角地位，成為我國(guó)獨(dú)具特色的民族藝術(shù)奇葩。
　　到了宋朝時(shí)候，皇室推崇精致文化，從而刺激并促進(jìn)了瓷器制作工藝的發(fā)展，各大名窯也相繼誕生。宋代五大名窯中的汝窯、鈞窯、哥窯、定窯，現(xiàn)在分別找到了當(dāng)初生產(chǎn)的窯址或窯群，還出土了一些碎瓷，而唯獨(dú)北宋官窯，迄今為止，還沒(méi)有發(fā)現(xiàn)生產(chǎn)它的窯址，甚至連碎片也沒(méi)有找到，俗話說(shuō)：家有萬(wàn)貫，不如有官瓷一片，從某種程度上說(shuō)明了宋代官瓷的珍貴。
　　元代的瓷器一改宋瓷典雅小巧的風(fēng)格，胎骨厚重且外形碩大，這種風(fēng)格一直延續(xù)到了明初。
　　明代在景德鎮(zhèn)成立了御窯廠，宮廷瓷器也開始注明皇帝的年款。明朝永樂(lè)年間景德鎮(zhèn)官窯稱為永樂(lè)窯，其圖案設(shè)計(jì)典雅秀麗。寶石紅屬紅釉一種，始創(chuàng)于永樂(lè)年間，是永樂(lè)窯一個(gè)偉大的創(chuàng)新。清秀雅致的青花是中國(guó)瓷器的代表，在元代景德鎮(zhèn)已能燒制精致的青花了，到了明代，青花瓷的制作技術(shù)更為成熟。永樂(lè)年間，官窯的青花瓷隨著鄭和的船隊(duì)遠(yuǎn)運(yùn)南洋多個(gè)國(guó)家，深受各國(guó)王公貴族的歡迎。同時(shí)，鄭和又從中東帶回上等的蘇泥勃青的青花料，這種料的使用讓永樂(lè)青花的釉色更加鮮艷，開創(chuàng)了青花瓷的新紀(jì)元。
　　清代瓷器的制作，仍是以景德鎮(zhèn)為中心。康熙年間朝廷開始派內(nèi)務(wù)府官員到景德鎮(zhèn)擔(dān)任駐廠督造，這一時(shí)期出現(xiàn)了以工藝精湛而著稱的“臧窯”和“郎窯”等。康熙窯里較大型的作品有一些采用了分段成型整體組合的技法，因修胎工藝巧妙，交接處很難看出痕跡。在釉色方面景德鎮(zhèn)的工匠們有了很大的創(chuàng)新，而且在同一種釉色中區(qū)分出多種色調(diào)，如胭脂紅、豇豆紅、郎窯紅、灑藍(lán)、孔雀藍(lán)等，逐步形成了清代瓷器的特色。
　　由此可見(jiàn)，古代之所以能夠燒制出精品的官窯陶瓷，是因?yàn)楣そ硞儾幌Чけ尽⒉挥?jì)工時(shí)，制瓷追求的惟一目標(biāo)就是精良。
　　二
　　現(xiàn)在的瓷器為何如此廉價(jià)？在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，無(wú)論是藝術(shù)瓷還是日用瓷，消費(fèi)者似乎更喜歡國(guó)外那些精美的瓷器。走進(jìn)商場(chǎng)的瓷器柜臺(tái)，能吸引住消費(fèi)者目光的肯定是英國(guó)、意大利、日本等國(guó)家的瓷器，而并非景德鎮(zhèn)瓷。或許我們從工藝等方面確實(shí)不錯(cuò)，但多年來(lái)國(guó)產(chǎn)瓷器在造型、制作、手感等方面卻無(wú)法與國(guó)外的瓷器相比。一些專門想投資收藏當(dāng)代瓷器的人，常感嘆：我們生產(chǎn)的大部分瓷器，在藝術(shù)水準(zhǔn)上，只能算做三四流。
　　知名策略分析師陳功認(rèn)為，景德鎮(zhèn)陶瓷沒(méi)有市場(chǎng)是因?yàn)槲覀內(nèi)鄙偈澜缂?jí)的大師，而且設(shè)計(jì)者普遍文化水平偏低。一些陶瓷設(shè)計(jì)者只有初中文化，其技藝大多是通過(guò)拜師學(xué)來(lái)的。他們無(wú)法吃透中西文化的精髓，以及傳統(tǒng)和現(xiàn)代的涵義，以至于中國(guó)的古典風(fēng)格發(fā)揮不出來(lái)，西方的現(xiàn)代流派又學(xué)不到家。有些人把外國(guó)人不買中國(guó)陶瓷的賬看作是外國(guó)人不懂中國(guó)陶瓷，但又如何解釋外國(guó)人對(duì)京劇的熱愛(ài)呢？雖然他們看不懂內(nèi)容，但他們能夠欣賞其中的藝術(shù)。我們的陶瓷讓外國(guó)人欣賞什么？其實(shí)真正好的東西，誰(shuí)都不會(huì)排斥。
　　目前景德鎮(zhèn)陶瓷企業(yè)多數(shù)停留在小作坊式的時(shí)代，以家族式經(jīng)營(yíng)，一家一窯，營(yíng)銷手段也很落后：前店后廠，自家賣自家的瓷，根本談不上研發(fā)。國(guó)外同類企業(yè)對(duì)自己的產(chǎn)品則是研發(fā)一代，生產(chǎn)一代，儲(chǔ)備一代。因此中國(guó)陶瓷漸漸失去國(guó)際市場(chǎng)，而國(guó)內(nèi)市場(chǎng)也正在被意大利、英、法、日本等國(guó)精美的陶瓷制品蠶食著，相反我們?cè)谠S多海外優(yōu)秀陶藝作品上看到了我們傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)展。
　　這不得不引發(fā)我們的思考，面對(duì)傳統(tǒng)陶瓷的輝煌，面對(duì)世界陶瓷的發(fā)展進(jìn)程，中國(guó)陶瓷藝術(shù)需要我們更多人的關(guān)注。
　　
　　參考文獻(xiàn)：
　　［１］中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系中國(guó)美術(shù)史教研室編著.中國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史.中國(guó)青年出版社.
　　［２］于淑霞.中國(guó)現(xiàn)代陶瓷如何爭(zhēng)雄世界.財(cái)富視點(diǎn).市場(chǎng)報(bào)，，2003-02-15.
　　［３］胡小軍藝術(shù)網(wǎng).http://www.huxiaojun.com.