淺析肖邦諧謔曲及其演奏

　　弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦是波蘭偉大的作曲家、鋼琴家，他是浪漫主義時(shí)期的代表人物。肖邦從小喜愛(ài)波蘭民間音樂(lè)，7歲寫了《波蘭舞曲》，8歲便登臺(tái)演出，從小就有“第二個(gè)莫扎特”之稱。肖邦在中學(xué)畢業(yè)后進(jìn)入華沙音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，同時(shí)開(kāi)始了早期創(chuàng)作活動(dòng)。1830年以后他到巴黎定居，在那里度過(guò)了后半生，從此肖邦永遠(yuǎn)未能回國(guó)。當(dāng)時(shí)，正值波蘭民族解放運(yùn)動(dòng)高漲的年代，反對(duì)外國(guó)奴役爭(zhēng)取自由獨(dú)立的民族斗爭(zhēng)對(duì)青年肖邦的思想產(chǎn)生了深刻影響，從而培育了他強(qiáng)烈的民族情感和愛(ài)國(guó)熱忱，使得肖邦的音樂(lè)充滿了波蘭的民族氣息。1837年他嚴(yán)詞拒絕了沙俄授予他的“俄國(guó)皇帝陛下的首席鋼琴家”的職位。舒曼稱他的音樂(lè)像“藏在花叢中的一門大炮”。
　　在各時(shí)代的作曲家中，肖邦是唯一一位把他的創(chuàng)作都集中在鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作上的大師。肖邦是19世紀(jì)歐洲樂(lè)壇上的一顆明星，他那些詩(shī)意濃郁、充滿著震撼人心的抒情性和戲劇性力量的不朽作品，代表著“黃金時(shí)代”的浪漫主義音樂(lè)，被稱為“鋼琴詩(shī)人”。同時(shí)，他的創(chuàng)作又具有強(qiáng)烈的波蘭民族氣質(zhì)和情感內(nèi)容，在歐洲音樂(lè)史上占有十分重要的地位。他一方面以歐洲浪漫主義音樂(lè)家的杰出代表著稱，另一方面以歐洲19世紀(jì)民族樂(lè)派的奠基人載入史冊(cè)。肖邦之所以偉大，也正因?yàn)樗牙寺髁x的時(shí)代風(fēng)格和愛(ài)國(guó)主義的精神內(nèi)容緊密地融合在音樂(lè)作品中，使他的音樂(lè)具有獨(dú)一無(wú)二的音樂(lè)特征。
　　肖邦一生創(chuàng)作了大量形式多樣、內(nèi)容豐富、深刻內(nèi)涵的鋼琴音樂(lè)作品，除了那些具有波蘭民族文化的圓舞曲、馬祖卡等作品外，還有敘事曲、即興曲、幻想曲、諧謔曲、前奏曲等形式的作品。其中諧謔曲就是其優(yōu)秀的代表。
　　諧謔曲，原意為“玩笑”“戲謔”，這一體裁最早產(chǎn)生于17世紀(jì)的意大利，首先應(yīng)用于世俗聲樂(lè)作品中，后來(lái)被廣泛地運(yùn)用到器樂(lè)曲中。它是一種輕松活躍、富有生活情趣的三拍子聲樂(lè)曲或器樂(lè)曲。特點(diǎn)是節(jié)奏突出，力度變化明顯，速度一般較快或很快，音樂(lè)屬于r/dWpgWW1ZNo3xLiKHYF5S9pzCxVm2Ww8/vytheKO6I=動(dòng)機(jī)展開(kāi)的寫法。
　　諧謔曲是舞曲的變種。它的前身是三拍子的小步舞曲，是在小步舞曲的基礎(chǔ)上發(fā)展演變而成的。諧謔曲沿用了小步舞曲的三拍子節(jié)拍和復(fù)三段式的結(jié)構(gòu)。復(fù)三段式就是一首樂(lè)曲分為三大段，而每一大段又各自含幾個(gè)小段落，第三大段是第一大段的重復(fù)。諧謔曲比小步舞曲速度快，節(jié)奏活躍，并且常用獨(dú)特的音調(diào)、不常見(jiàn)的節(jié)奏型、出其不意的轉(zhuǎn)調(diào)和強(qiáng)弱對(duì)比、突如其來(lái)地反復(fù)前面的主題或引進(jìn)新的主題、突如其來(lái)地結(jié)束一個(gè)段落或結(jié)束全曲等手法，造成一種幽默和風(fēng)趣的效果。
　　最早確立諧謔曲的使用地位的是古典主義時(shí)期的海頓，海頓將諧謔曲引入到了套曲中。而維也納古典樂(lè)派的貝多芬繼承了這一形式并對(duì)它進(jìn)行改革，進(jìn)一步使諧謔曲成為鋼琴套曲中不可或缺的重要組成部分。浪漫主義時(shí)期的舒伯特把諧謔曲從奏鳴曲中的某一樂(lè)章解放出來(lái)，使它變成了獨(dú)立的器樂(lè)曲體裁。肖邦又對(duì)諧謔曲進(jìn)行了創(chuàng)新和發(fā)展，把諧謔曲發(fā)展到了前所未有的規(guī)模，使諧謔曲這種體裁達(dá)到最頂峰。
　　肖邦共作有四首諧謔曲，他的諧謔曲是音樂(lè)形象對(duì)比鮮明、結(jié)構(gòu)龐大的一種單樂(lè)章的鋼琴獨(dú)奏曲，并具有宏大的構(gòu)思和史詩(shī)般的氣勢(shì)。這些諧謔曲已不再限于嬉戲、玩鬧，而是隱含了深刻而復(fù)雜的思想內(nèi)容，它精力充沛，感情激越，既有幻想，也有氣勢(shì)磅礴的熱情，它在情緒上具有強(qiáng)烈的對(duì)比，內(nèi)心有一種痛苦狂亂的吶喊，但又不乏歌唱性的抒情，它將浪漫主義風(fēng)格非常完美地融入到了樂(lè)曲中。 李斯特曾對(duì)肖邦諧謔曲作出評(píng)價(jià)：“他多數(shù)的諧謔曲與練習(xí)曲中，明白表露了極端的憤怒與絕望的情緒。表現(xiàn)出來(lái)的是時(shí)而尖銳的諷刺，時(shí)而頑固的自尊，但不可忽略的是，他的音樂(lè)依舊帶有優(yōu)美的詩(shī)篇?dú)赓|(zhì)。這四首諧謔曲是堪與敘事曲比肩的最深刻的杰出作品。”
　　在肖邦的四首諧謔曲中，作品《降b小調(diào)第二諧謔曲》（Op.31）是最為著名的一首，也是唯一具有諧謔性質(zhì)的諧謔曲。它創(chuàng)作于1837年華沙起義時(shí)期，當(dāng)時(shí)肖邦逗留在維也納，華沙起義激起了肖邦的愛(ài)國(guó)熱情和對(duì)祖國(guó)親人的思念之情，這些感情交織在一起，寫成了這首既嚴(yán)峻又溫存的音詩(shī)。這時(shí)已到了肖邦創(chuàng)作的成熟期。這首諧謔曲沒(méi)有第一首的悲劇性沖突，而具有一定的幻想性和戲劇性，但不乏抒情、歌唱性的優(yōu)美段落，非常富有詩(shī)意，因此經(jīng)常被公開(kāi)演奏，且也是最受歡迎的一首。舒曼說(shuō)：“這首諧謔曲熱情的性格，使人想起以前肖邦的同類曲子，非常富于魅力，把簡(jiǎn)單、容易、大膽、可愛(ài)、憎惡都熔于一爐，把它比擬為拜倫爵士的一首詩(shī)，并非是不恰當(dāng)?shù)摹！?br/>　　肖邦的《降b小調(diào)第二諧謔曲》（Op.31）是大小調(diào)交替的調(diào)式，由降b小調(diào)開(kāi)始，在降D大調(diào)結(jié)束。屬于比較自由的奏鳴曲式，全曲有呈示部、發(fā)展部、再現(xiàn)部三個(gè)部分組成。
　　這首樂(lè)曲的呈示部（1～264小節(jié)）由兩個(gè)主題組成。第一主題（1～64小節(jié)）由充滿疑惑不安的三連音開(kāi)始，聲音弱而敏捷，像是一種質(zhì)疑，然后休止符沉默片刻，似乎等待著答案，突然堅(jiān)定有力的和弦給以了果斷的回答，表達(dá)了作者堅(jiān)定的信心和勇氣。在這一段中，三連音要快速、均勻，和弦要用指尖抓住，手掌撐起，用全身的力量傳送下去，聲音飽滿，這段的強(qiáng)烈對(duì)比似乎帶有了少許詼諧的性質(zhì)。接著用一段華麗的過(guò)渡引出第二主題（65～132小節(jié)），第二主題優(yōu)美如歌的旋律充分地體現(xiàn)了肖邦“鋼琴詩(shī)人”魅力非凡的氣質(zhì)。它充滿著對(duì)美好生活的向往和對(duì)幸福的憧憬，它的旋律舒廣，是一種無(wú)拘無(wú)束的心情，這段旋律讓人聯(lián)想到波蘭古老的曲調(diào)，它透露了肖邦對(duì)祖國(guó)無(wú)限的熱愛(ài)之情。這部分的左手我認(rèn)為是這首樂(lè)曲的一個(gè)難點(diǎn)，它只起烘托的作用，但要彈得很流暢華麗，六個(gè)八分音符力度要均勻，可以用第一個(gè)音推過(guò)去。右手要有歌唱性的線條，觸鍵要深，感情真摯。整個(gè)呈示部在重復(fù)一遍（133～264小節(jié)）后在降D大調(diào)上結(jié)束。
　　這首樂(lè)曲的發(fā)展部（265～583小節(jié)）是形式相當(dāng)復(fù)雜的獨(dú)立段落，它包含了非常多的復(fù)雜的思想內(nèi)容，形式多樣，把音樂(lè)形象的對(duì)比程度更加加深，使戲劇性沖突更加深刻，表現(xiàn)出相當(dāng)深刻的音樂(lè)內(nèi)涵。
　　它的第一主題（265～309小節(jié)）在音樂(lè)形象上與呈示部形成對(duì)比，寧?kù)o、深遠(yuǎn)而柔美，讓人感受到一種和煦的陽(yáng)光。這一段一開(kāi)始是平穩(wěn)柔和的和弦，要表現(xiàn)出那種寧?kù)o而嚴(yán)謹(jǐn)沉思的感覺(jué)，要求手指下鍵要深并且下鍵要慢，深深地抓住和弦，同時(shí)情緒要安靜下來(lái)仔細(xì)聆聽(tīng)，隨著音樂(lè)一松一緊的呼吸，并注意旋律歌唱性的表達(dá)。接著傳來(lái)民間牧笛風(fēng)的曲調(diào)，音樂(lè)仍舊在一種安詳?shù)那{(diào)中進(jìn)入到另一主題（310～333小節(jié)），一種由兩個(gè)一問(wèn)一答的對(duì)話形式組成，帶著一種不安情緒的稍稍騷動(dòng)。這個(gè)主題是一種復(fù)調(diào)形式的四聲部，右手的兩個(gè)聲部緊密地交織在一起，彈奏時(shí)要注意各聲部的線條清晰。發(fā)展部的第三主題（334～365小節(jié)）是一段快速華彩性樂(lè)段，旋律流暢歡快，徹底清掃了不安情緒的騷動(dòng)，展現(xiàn)出一片光明的情緒。演奏時(shí)要輕巧、清晰，左手要注意三拍子的節(jié)奏，有一種圓舞曲的律動(dòng)感。
　　隨后三個(gè)主題重復(fù)展開(kāi)（366～583小節(jié)），這一段在難度上加大，特別是往高潮過(guò)渡的部分轉(zhuǎn)指和跨度大的連音，既要快速又要清晰流暢。這就要求多慢練，然后再逐步加速，直到能清晰地彈奏出每一個(gè)音。這段快速華彩直沖到全曲情緒激動(dòng)的高潮，激情洋溢的高潮部分是發(fā)展部第二主題的變化發(fā)展，這部分很多離調(diào)和變化音的出現(xiàn)使和聲更加豐富多彩，這種新奇大膽的和聲運(yùn)用集中體現(xiàn)了肖邦的風(fēng)格特征。
　　這首樂(lè)曲的再現(xiàn)部（584～800小節(jié)）與呈示部基本相同，只是在結(jié)尾處加以擴(kuò)充，用模進(jìn)、縮短、重復(fù)等手法將尾聲推到自由結(jié)構(gòu)的領(lǐng)域，更突出戲劇性的沖突，讓作品的戲劇性構(gòu)思得到更加充滿動(dòng)力的變化，最后作品在激情中以果斷有力的和弦結(jié)束全曲。
　　肖邦的《降b小調(diào)第二諧謔曲》（Op.31）無(wú)論是在曲式的結(jié)構(gòu)安排上，還是在創(chuàng)作技術(shù)手段上，以及作品所融入的思想意識(shí)等方面，都為后世樹(shù)立了榜樣。作品中的創(chuàng)新技術(shù)手段，直接影響了后世音樂(lè)家、作曲家的創(chuàng)作。可以說(shuō)，“鋼琴詩(shī)人”肖邦是當(dāng)之無(wú)愧的音樂(lè)大師、時(shí)代巨人！
　　
　　 （貴陽(yáng)學(xué)院音樂(lè)系）