《紅樓夢》里的門和窗

　　摘要：《紅樓夢》中的門和窗有著不一樣的學問，本文簡要介紹了其中門和窗的種類和作用，通過門和窗來看清《紅樓夢》的結構，更深一步地認識這部著作的偉大之處。
　　關鍵詞：門 窗 橫向結構 縱向結構
　　
　　四大名著之一的《紅樓夢》中的內容包羅萬象，讓我們能以“百科全書”來形容它，新穎的敘事結構、豐富多彩的人物形象、成熟逼真的心理描寫、醫學、服飾、烹飪……那么門和窗呢？讓我們來看看《紅樓夢》中的門和窗又有怎樣豐富的內涵吧。
　　一、關于《紅樓夢》中的門
　　（一）門的描寫
　　根據筆者統計的結果，《紅樓夢》中有30余種關于門的指稱，大門、二門、旁門、角門、邊門、山門、腰門，還有垂花門等。關于門的動作的詞語有40余種，如進門、出門、敲門、叩門、推門、踹門、打門、鎖門、掩門等。還有150余種省去“門”字進出的詞語，如“進門來了”寫成“進來了”，“入房內”可以說“入房門內”，它們都把“門”字省去了。
　　(二)門的作用
　　《紅樓夢》里門確實很多。那么門在書中起什么作用呢？筆者認為它在書中有一個極其重要的作用，那就是敘事的功能！
　　1.門的縱向建構
　　全書有116回的開端和結尾都是由門和門的進出來銜接的，只有4回沒有提到門，這就值得引起我們的思考。筆者的結論是：《紅樓夢》的敘事正是由這一道道門連接起來了，因此門成了敘事切入的一個角度，所有的故事都是從門開始的，由門來連接。所以說，《紅樓夢》是由門把它串起來的，形成整個的一個架構，這是關于門的縱向建構。
　　2.門的橫向建構
　　從橫向建構來看，《紅樓夢》里的門有俗界的門和宗教的門，俗界的門指的是紅塵，門就成了連接紅塵和出世的中介。怎么還有宗教的門呢？妙玉自稱檻外人，寶玉就是檻內人，這個檻內人和檻外人，實際上就是門檻的檻，也就是一個在紅塵，一個在宗教里邊，即出家。而且俗界的門和宗教的門，一般紅塵中的人是不能夠進入出世的大門的，只有兩個人物可以自由出入這兩扇大門，就是那個癩和尚和瘸道士。
　　門除了現實意義之外，還有延伸意義，即指門成了園林人的心理積淀。《紅樓夢》里的人物說話都是來呀、去呀、進呀、出呀，都有一個“門”字，或者說省去“門”字的進出。比如第8回，黛玉調侃寶玉和寶釵，她就說了一句話，“早知她來我就不來了，要來一群都來，要不來一個也不來，今兒她來了，明兒我再來。”她有點挖苦寶釵的到來的意思，因為她們兩個總是有點爭風吃醋的，就是說女子在那個時候社會地位是很悲哀的，就是爭這么一個位置，實際上就是一種妻本位。
　　二、關于《紅樓夢》中的窗
　　《紅樓夢》里的窗有什么特別的地方呢？我們知道那時候的窗都是木格子的，而且都貼著窗紙，所以你要從窗戶看里邊或者看外b475d9e441fed4d5be9d488236a078c1e152dbadacf110cc6bcf784db2a271d4邊，就很困難，必須舔破窗紙看。
　　書中第19回里，寶玉到寧府書房去，路過書房就聽到書房里有聲音，他不知道是什么聲音。書中是這么說的：“乃乍著膽子舔破窗紙，向內一看，禁不住大叫，了不得，一腳踹門進去。”他舔破窗紙看，就說明從窗戶往里看很不方便。比如說寶玉和寶釵成親的時候，兩人就很斗氣，因為寶玉不愿意娶寶釵，怎么林妹妹變成了寶姐姐？這個時候王熙鳳想去看這小兩口怎么樣了，她覷著眼在窗縫那里看，也說明從窗戶外往里看是很艱難的。
　　窗戶造成兩個空間，就是通過窗戶把內外空間隔開，窗里窗外，就是屋里屋外。窗戶就像一幅圖畫的框一樣，如果把這個窗戶打開，一看窗外，那么有一幅鏡框兒畫，亭臺樓閣就映入眼簾。比如說賈母在看院子景色的時候，她就是隔著窗戶往外面看的，這是形成內外的交流。我們說了古代的窗戶看里、看外都不方便，要舔破窗紙看，為了彌補這種不足，《紅樓夢》是這么描寫的，就是“門兒虛掩”，用門兒虛掩來代替窗的觀看。虛掩是門并沒有開完，如果大大開著，從里面看外面的風景一覽無余，就沒有韻味了。說門兒虛掩，開個門縫，就形成了一個半幅畫的效果，就像一個條幅一樣，這樣就造成了一種神秘感，引起讀者的無限遐想。
　　三、門和窗在《紅樓夢》中的作用
　　門窗在書中的敘事上形成了一種空間的分割。首先是場景的空間分割，門窗的空間分割起了一種舞臺布景的作用，把屋里屋外分割成了兩個空間，有藏、有露、有滲透，增添了敘事畫面的豐富性和生動性。門窗就像舞臺布景一樣，因為我們演舞臺劇的時候，就那么一個劇場、一個舞臺，既要演室內，外面的人回來還要咚咚敲門。有時候布景時就放一個半扇門在那里，就隔開了，里邊是屋里，外邊是屋外，所以說這個門窗就起著分割空間的作用。
　　門和窗的描寫還有隔門對話。比如說第26回，林黛玉到寶玉怡紅院房里去，就被晴雯關在門外。晴雯聽見敲門，問誰呀，黛玉說是我，但是晴雯沒聽出她的聲音來，心想管她是誰，寶二爺吩咐了，誰也不開門。因為黛玉想這些丫鬟平時愛開玩笑，她又說是我呀，可門還是不開，于是就形成了屋里屋外的對話。下面我們來看，就好比說，黛玉敲門，屋里晴雯問是誰呀，黛玉回答是我呀，晴雯回答任誰也不開，寶二爺吩咐了，不開門。黛玉又說是我呀，你開吧。晴雯回復就不開，已經很晚了。黛玉聽著就很生氣，她本身又多疑，剛才看見寶釵進去了，心想怎么我來了就不開了。她正在外面生氣的時候，屋里傳來寶玉和寶釵的笑聲，笑聲表示在屋里，林黛玉氣怔在門外。如果我們把這一段完整的話分開來看，就成了屋里晴雯的說話和屋外黛玉的說話。
　　所以我們看書的時候，要學會用一種空間逼視的眼光。我們雖然看的是文字描寫，但若用一種空間逼視的眼光去看它的文字畫面，就好像電影的切換鏡頭一樣。電影的切換鏡頭就是我拍一下門外，拍一下屋里，拍一下門外，拍一下屋里，鏡頭切換得很快。用這樣的方法敘事節奏就比較快，而且筆墨也會非常精練。中國小說敘事跟西方不一樣的地方，就是我們的文字非常簡潔。這樣就看到了那個鏡頭：誰呀，是我，不開，這里生氣，屋里又有笑聲，這里就氣怔在門外。這個鏡頭形成了屋里屋外，兩個鏡頭不停地轉換，就形成隔門對話，增添了敘事的功能，畫面就更豐富了。隔門對話還有很多，比如說趙姨娘和她兒子賈環的對話，因為賈環不小心把湯藥灑到了寶玉身上，那當然少不了一頓痛罵，趙姨娘也很生氣，母子倆就在里屋和外屋對話，趙姨娘說：“我叫你不去，你偏去。”屋里（賈環）又說一些訛詐的話：“我要把鳳姐的女兒巧姐怎么樣。”
　　只是普通的門窗，在紅樓夢中都有著如此這般的內涵，作者的用心可見一斑。還有更多讓人驚嘆的地方，讓我們共同去學習和發現吧！
　　
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　　（作者單位：江西省贛州市廣播電視大學）