效果圖的設計表現(xiàn)

　　 摘要：在計算機高度普及和應用的今天，計算機效果圖符合市場的要求，順應時代發(fā)展的趨勢，大量應用于設計的市場來進行交流，從而使設計師在某種程度上忽略了手繪效果圖的存在。然而經(jīng)歷了幾年蓬勃的發(fā)展，我們開始冷靜地看待設計的效果圖，從中發(fā)現(xiàn)，兩者各有優(yōu)劣，不應該忽略其一，而是應該相互結(jié)合起來。
　　關鍵詞：設計表現(xiàn)手繪計算機繪圖表現(xiàn)圖效果差異
　　中圖分類號:J0-05文獻標識碼:A文章編號:1672-3791(2011)06(b)-0000-00
　　
　　室內(nèi)設計需要通過設計效果圖的表現(xiàn)來傳達設計師的理念和個性，其中手繪效果圖和計算機繪圖作為設計師表現(xiàn)思想的一種手段，各有其優(yōu)劣，正如清華大學美術(shù)學院教授鄭曙煬所說“20世紀的90年代后期，仿佛是在一夜之間，室內(nèi)設計擺脫了圖版的束縛。繪圖筆換成了鼠標，伏案繪制的艱辛被電腦屏幕前枯燥乏味的機械瀏覽所替代。效率得到了成倍的提高，可是融入人的思想情感的工作樂趣卻蕩然無存。”[1]那么，兩者的優(yōu)劣各是什么？逼著將從表現(xiàn)效果、表現(xiàn)方式以及針對設計師的要求，分別從三個角度進行比較，旨在找出兩者的差異。
　　
　　1 設計表現(xiàn)的內(nèi)容
　　設計師的表現(xiàn)圖紙具體誕生于什么時候，難以說清，早在古埃及時代，很多大型的設計方案就是通過設計者的平面圖和立面圖表現(xiàn)出來的。“最早的平面大概是現(xiàn)存于都靈博物館中有關羅米西斯四世的陵廟設計方案平面圖。另外在埃及第十八王朝的一座神廟設計中，可以看到設計者利用側(cè)立面圖來考慮它的功能和形式。讓人驚奇的是，在立面圖中，除了有一些細部裝飾外，還打上了紅色的方格，用來控制立面的比例。這些證明，那個時代的設計師已通過二度立面圖的表現(xiàn)方式與基準線的搭配來從事設計思考了。”[2]在今天，設計表現(xiàn)已經(jīng)極大的豐富和發(fā)展了它的內(nèi)容，眾所周知，設計表現(xiàn)主要包括：二維空間的各種圖紙（平面、立面、剖面、細部、透視圖、效果圖等）；三維空間的實體模型和電腦模型。隨著計算機的應用，其他的二維空間圖與以前在表現(xiàn)上并沒有多少變化，只有效果圖與之前有很大差異，首先是表現(xiàn)的方式上。
　　
　　2表現(xiàn)方式上的差異
　　手繪表現(xiàn)用傳統(tǒng)的筆（鉛筆、鋼筆、馬克筆、油畫筆、水粉筆等）；紙（繪圖紙、水彩紙、白卡紙等）和界尺作為工具，再利用各種技法如水粉技法、透明水色技法、馬克筆技法等通過“準備工作、熟悉室內(nèi)平面圖、透視方法與角度選擇、繪制底稿、繪圖技法選擇、繪制、作品校正、裝裱、最后出圖。”[3]而計算機在一定硬件系統(tǒng)配置的要求下，應用3D、CAD、photoshop、lightscape等軟件，經(jīng)過建造模型、附材質(zhì)顏色、打燈光、調(diào)整攝像機視角、渲染、圖像修改、出圖等步驟最后成形。而且，計算機繪圖把室內(nèi)的尺寸和室內(nèi)陳設的模型輸入計算機，使它在比例上更準確地表現(xiàn)室內(nèi)的情況，這樣更容易在制作的同時同委托者進行交流，邊交流，邊看效果，邊更改。
　　可見由于計算機運算速度快，修改方便，省去了手繪中的調(diào)色、晾干、計算、裝裱等步驟，結(jié)果表明，在設備充足的條件下，相對于手繪效果圖而言，計算機繪圖速度更加快速，步驟更加簡潔，而手繪效果圖相對步驟復雜、修改不方便；但是計算機繪圖方式更加程式化，設計師可發(fā)揮的余地較小，從而導致雷同作品較多，手繪效果圖則較為容易技法設計師的表現(xiàn)欲求，相應地使其作出更多有個性的作品。
　　
　　3表現(xiàn)圖效果上的差異
　　從表現(xiàn)效果上來看，兩者也是各有特色，計算機繪圖由于利用實際的室內(nèi)空間數(shù)據(jù)，加上墻面、頂蓬、地面、陳設都附于其相應的材質(zhì)，并且模擬燈光、日照使其按照熱能傳遞的方式渲染出圖，而且計算機繪圖能夠更加直觀地展現(xiàn)在委托者面前，能夠通過改變攝像機角度、范圍、大小使視圖具有多視角，甚至還有以動畫的方式讓委托者去感受空間時間的變化。誠如李先覺所言“20世紀90年代后中期開始發(fā)展‘虛擬現(xiàn)實’系統(tǒng)，把人的資料輸入計算機模型中，讓人們自由的在空間中感受自己想要看的效果來進一步縮短想象與實景的差距”[4]而手繪效果圖在這一方面表現(xiàn)欠佳，一旦畫到紙上便不容易更改，更不用說變換它的空間去迎合人的體驗了。所以計算機能夠比較客觀地反映實際的空間情況，但因其較為理性而缺乏藝術(shù)性，顯得過于呆板。
　　手繪效果圖在表達空間設計的同時，對構(gòu)成要素的精心描繪也表現(xiàn)了設計師的審美理想、個人的素質(zhì)和在手繪過程中效果圖本身激起的設計師的靈感。使其表現(xiàn)效果更具有虛實對比、筆觸變化、形態(tài)生動等藝術(shù)性。這時它不僅是一幅闡述設計師理念的圖紙，更是一幅有表現(xiàn)魅力的靈活多樣藝術(shù)作品，可供人們欣賞、品味和收藏。
　　
　　4針對設計師要求的差異
　　對于設計師來說，計算機繪圖不僅要求設計師有多少藝術(shù)的底蘊，造型的技巧，只要能夠熟練操作計算機，掌握幾個軟件就基本可以了；而對于手繪效果圖要求設計師而言，堅實的造型基礎、適合的藝術(shù)語言以及專門的表現(xiàn)技巧（如對三維空間的理解能力和想象能力；形體的明暗關系、色彩關系、層次關系、結(jié)構(gòu)關系的把握能力）都是必須要求掌握的。楊健在他的《室內(nèi)空間徒手表現(xiàn)法》中列舉了手繪效果圖技術(shù)層面的要求：“1.素描訓練，表現(xiàn)對象的形體特征；2.色彩訓練，表現(xiàn)空間功能特性的主要手段；3.臨摹，加深對空間的印象，學習表現(xiàn)技巧；4.戶外寫生，培養(yǎng)對自然對象的表現(xiàn)能力和對畫面的處理能力；5.裝飾配置訓練，要多觀察多發(fā)現(xiàn)；6.空間透視訓練；7.線條的訓練和組合，線條是靈魂和生命。”[1]
　　手繪還對設計師有反作用，如現(xiàn)在的認知心理和頭腦生理學研究得出一種觀點：綜合的形象思維來自于“觀看、想象、表達”，表達與思維在這里有機的統(tǒng)一起來。這種表達是設計師頭腦中空間形象轉(zhuǎn)化為視覺形象的過程。在這個過程中思維和表現(xiàn)不斷的循環(huán)、不斷的互動，結(jié)果在完善效果圖的過程中也促進了設計師手、眼、腦的配合訓練，從而使設計師的思維得到擴展和豐富。這一點張綺曼在一本書的序中說“在設計的過程中，手繪是十分有效的推動設計思維不斷轉(zhuǎn)化、深入的途徑。而計算機在這個階段則是被動的。……同時，作為一門藝術(shù)，手繪的表現(xiàn)圖因表現(xiàn)者的修養(yǎng)、審美取向的不同而呈現(xiàn)出豐富多彩的藝術(shù)感染力是計算機表現(xiàn)圖無法比擬的。”[5]
　　
　　5 結(jié)語
　　由此可見，手繪效果圖和計算機繪制效果圖兩者各有其優(yōu)劣，在設計過程的不同階段，應揚長避短靈活地運用并使其有機結(jié)合，即達到效果圖很好傳達設計師思想的目的，又要有利于設計師思維的擴展和豐富。
　　
　　參考文獻
　　[1] 楊健.室內(nèi)空間徒手表現(xiàn)法（修訂版）[M].遼寧科學技術(shù)