從《硬漢2》看國內(nèi)警匪片

[摘要]警匪片一直是好萊塢、香港電影的主要類型，但在當(dāng)下的國內(nèi)市場(chǎng)中警匪片還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有成熟，也不夠豐富。放眼當(dāng)下電影的中國類型片市場(chǎng)，能真正把思想性和娛樂性較好融合在一起的并不多，新銳導(dǎo)演丁晟導(dǎo)演的《硬漢2》融合硬派形象、喜劇搞笑、浪漫愛情和動(dòng)作于一體，呈現(xiàn)于警匪片中，有力推進(jìn)了中國電影類型電影的成熟與發(fā)展。

[關(guān)鍵詞] 《硬漢2》 警匪片 硬派 類型電影

一、國內(nèi)警匪片概念的闡釋

警匪片一直是好萊塢、港片的主要類型，比如好萊塢的《盜火線》與《碟中碟》系列，香港的《英雄本色》、《警察故事》系列與《無間道》系列等。

警匪片以警察與罪犯為主要人物形象，具有跌宕起伏、扣人心弦的強(qiáng)烈的故事情節(jié)，表達(dá)正義與邪惡的對(duì)峙、較量，并以呈現(xiàn)正義戰(zhàn)勝邪惡作為完美結(jié)局。

警匪題材的國內(nèi)電影在過去被稱之為公安題材，公安題材也常與反貪題材結(jié)合，而頗具中國特色，但做為一種成熟的類型片來考量，警匪片要具備“規(guī)?；a(chǎn)的要求，有成規(guī)的敘事和影像系統(tǒng)，有固定的明星班底”。 [1]然而，縱觀我國的警匪影片不僅數(shù)量不多，而且類型化程度很低，還沒有在傳統(tǒng)敘事模型和風(fēng)格之上有太多演變而呈現(xiàn)出突破之作?！队矟h》系列的出現(xiàn)——特別是《硬漢2》的問世，給國內(nèi)警匪片帶來諸多驚喜和啟示。

二、《硬漢2》對(duì)國內(nèi)警匪片的多重構(gòu)建

1.二元對(duì)立的硬派警匪形象建構(gòu)

首先，《硬漢2》繼承了二元對(duì)立的傳統(tǒng)敘事模式，而二元對(duì)立的警匪形象是警匪片作為程式化設(shè)置并存在的，正如該片中老三的那句臺(tái)詞：“有一種力量是專為消滅邪惡而存在的。正義會(huì)永遠(yuǎn)戰(zhàn)勝邪惡，記住，我是老三?！?/p>

影片人物形象鮮明。正面形象上，劉燁扮演了智力有點(diǎn)缺陷的平民英雄，焦恩俊扮演了警察隊(duì)長。反派陣容上，由劉承俊和柳海龍組成的匪幫是國產(chǎn)警匪電影中最強(qiáng)的一對(duì)。劉承俊是成龍的徒弟，有一身健碩漂亮的肌肉，而且有非常好的靈活性，適合影片的大量打斗戲份。另一位反派柳海龍是中國散打的 “王中王”，奉獻(xiàn)的所有的動(dòng)作戲都是真槍實(shí)彈的打斗。在電影中有強(qiáng)大的反派才能有更強(qiáng)大的正義力量，這也是導(dǎo)演試圖將硬派警匪片做到極致的一種表現(xiàn)方式。

其次，《硬漢2》成功地塑造了硬派警匪形象。中國電影從來不乏硬派形象，但唯獨(dú)缺乏真正意義上硬派警匪形象，這一點(diǎn)上遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有好萊塢豐富?！队矟h2》要突出的就是“硬”！影片為做到“讓荷爾蒙飛”，除了要有硬的反派，還要為他們?cè)O(shè)置更硬的對(duì)手。此次除了依舊憨傻的老三之外，導(dǎo)演還為他設(shè)置了一個(gè)刑警隊(duì)長作為伙伴，這就是由焦恩俊飾演的韓隊(duì)。兩位正派在角色性格上一個(gè)魯莽一個(gè)機(jī)智，形成了鮮明的對(duì)比，同時(shí)也與反派的一智一魯形成對(duì)應(yīng)。影片的故事就是在警匪兩方總共四人的斗智斗勇中展開的。

做為一部有特色的商業(yè)類型電影，為了追求真實(shí)效果，不少演員都受了傷。影片在打戲上更是將“硬碰硬”做到了極致，成家班為幾位角色設(shè)計(jì)了不同的打斗風(fēng)格: 一是老三有點(diǎn)野路子的民間打法；二是焦恩俊的警察擒拿術(shù)；三是劉承俊和柳海龍的散打。

2.跌宕起伏的故事情節(jié)建構(gòu)

故事發(fā)生在美麗的海濱城市，主人公老三是一名退伍海軍，在工作中始終保持著軍人的作風(fēng)，對(duì)不良現(xiàn)象總是加以指責(zé)，在不經(jīng)意間中碰到了以黑勇(劉承俊扮)為首的搶劫團(tuán)伙，正當(dāng)該團(tuán)伙實(shí)施犯罪時(shí)，老三挺身而出維護(hù)正義。最終在公安人員的打擊下，犯罪分子被繩之以法，同時(shí)老三也收獲了愛情。

影片故事的設(shè)計(jì)懸念迭起、環(huán)環(huán)相扣，讓觀眾血脈噴張。劉承俊飾演的黑勇在片中上演了眾多的“好萊塢時(shí)刻”：剛開場(chǎng)他就與自己的弟弟聯(lián)手搶劫，被抓后他又費(fèi)盡心思潛逃。甚至跟警察也直接上演了玩命之斗。這些只有在好萊塢警匪電影中才能看到的情節(jié)都被丁晟悉數(shù)運(yùn)用到了《硬漢2》當(dāng)中。影片的整個(gè)故事情節(jié)推進(jìn)波瀾起伏，故事的沖突性和對(duì)抗性做得相當(dāng)?shù)轿?，類型化風(fēng)格強(qiáng)，是一部思想性和娛樂性較好融合在一起的電影。

影片中老三的性格順承了第一部，但是職業(yè)卻發(fā)生了變化。由一個(gè)無職業(yè)者搖身一變?yōu)槌鞘械目爝f員。老三雖然腦子有些問題，但是并不代表他就隔離了社會(huì)。成為一個(gè)快遞員的他有更多機(jī)會(huì)去接近群眾，能更好的見義勇為。

需要指出的是：“情節(jié)并不是指笨拙地將糾葛轉(zhuǎn)化或強(qiáng)加于人的懸念和震驚……每個(gè)事件每個(gè)細(xì)節(jié)都必須經(jīng)達(dá)精心挑選?！盵2]

影片中有一場(chǎng)浴場(chǎng)大戰(zhàn)的重點(diǎn)戲。由于劉燁扮演的老三尋找被綁架的小惠，一路探查到洗浴中心。情急之下跟浴室的賭球犯直接打了起來。由于老三劉燁需要全裸，跟他打斗的那些大胖子也是如此。因此為了讓演員能夠放松，導(dǎo)演要求所有人都要跟演員一樣，這樣“讓大家覺得脫沒什么，很隨便啊，很簡單的一件事。”在全體演員都放松的情況下，浴室戲份被拍攝的更加灑脫，充滿了各種慢鏡以及獨(dú)特的設(shè)計(jì)，給了觀眾一次全新的視覺體驗(yàn)。

3.商業(yè)類型元素的整合建構(gòu)

作為系列之“2”，《硬漢2》投資方換了，投資規(guī)模也更大了，導(dǎo)演丁晟摒棄了《硬漢》中的“小文藝”，轉(zhuǎn)而全面的向商業(yè)元素靠攏。嚴(yán)格意義來說，三年前的《硬漢》不是純粹的商業(yè)片，比如不追求視覺刺激、反思過多?！队矟h2》最大的突破是在于它是一個(gè)純粹的商業(yè)片，《硬漢2》去掉所有多余的、緩慢累贅的戲，不再玩深刻了，也不給觀眾添堵，幽默、打斗都盡量突出是動(dòng)作性的，少用語言類。

（1）武打/動(dòng)作

《硬漢》中最大的遺憾就是動(dòng)作戲?qū)嵲谔伲瑒詈忘S秋生都不是功夫小生出道，花拳繡腿，很多打斗動(dòng)作都是點(diǎn)到為止，實(shí)在讓人不過癮。此番《硬漢2》動(dòng)作場(chǎng)景全面升級(jí)，增加它的欣賞性和娛樂性，增加了非常多的打斗，比如槍戰(zhàn)、搶銀行、爆炸、公路追逐等很刺激的動(dòng)作戲份，來提升整部戲的品質(zhì)。硬漢氣質(zhì)更加強(qiáng)烈，其中劉承俊、柳海龍都是一等一的動(dòng)作全能高手，柳海龍更是拿過全國散打冠軍，并代表中國參加過不少國際對(duì)抗比賽。影片中的四個(gè)男人幾乎每個(gè)都有對(duì)打戲份，最后基本都是人人帶傷。由于之前與成龍的成家班在拍攝《大兵小將》時(shí)有過很好的合作，所以此番在《硬漢2》時(shí)請(qǐng)來了成家班坐鎮(zhèn)，為片子中增加了不少花樣十足的打斗場(chǎng)面，追求各種特點(diǎn)的實(shí)戰(zhàn)搏擊，散打、自由搏擊、綜合格斗、關(guān)節(jié)技、跑酷等專業(yè)性的動(dòng)作在影片中都將逐一呈現(xiàn)。而不同部位不同聲音的打擊感也將《硬漢2》的聲效推向極致，不僅讓觀眾感受到充滿陽剛的暴力，更想讓觀眾體驗(yàn)到打斗動(dòng)作的時(shí)尚感。

（2）幽默/喜劇

趕在4月1日當(dāng)口上映的《硬漢2》也頗有點(diǎn)愚人節(jié)搞笑幽默的味道。說實(shí)話，《硬漢2》中的老三確實(shí)足夠“2”，他一根筋到底，渾身蠻勁，口齒不清，讓人會(huì)懷疑他智商是否正常。在他的眼里看不得任何“臟物”，要將一切不入眼的過濾干凈。他當(dāng)街怒打違章司機(jī)、大鬧洗浴中心、嚴(yán)懲票販子……整部電影的幽默都是通過老三這些讓人匪夷所思的行為散發(fā)出來的，讓人忍俊不禁。但是這樣的男人卻是靠得住的，他與生俱來的正義感讓人堅(jiān)信他能成為一個(gè)好男朋友、好丈夫、好父親。影片在不斷通過老三“2”的舉動(dòng)引人發(fā)笑的同時(shí)，也為觀眾提供一種認(rèn)同感，認(rèn)同他的見義勇為、認(rèn)同他的正義之氣。

（3）浪漫/愛情

英雄+美女是類型片永不可或缺的要素。傻人有傻富，在《硬漢2》中老三的女友換成了“世界小姐”張梓琳扮演的小惠，終于結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的談了一場(chǎng)戀愛，并屢屢在關(guān)鍵時(shí)刻上演了英雄救美的情節(jié)。憨傻的老三在將犯罪分子繩之以法的同時(shí)也收獲了愛情。影片在歌頌老三錚錚鐵骨的同時(shí)，也展現(xiàn)了他分外柔情的一面。雖然現(xiàn)實(shí)中這樣的美女是很難愛上智障的老三的，但老三這一身上有很多可愛的地方，比如對(duì)愛情的執(zhí)著，那種單純和陽剛氣滿足了很多女孩的向往。而且和《硬漢》比，老三沒那么傻了，甚至有時(shí)候還玩小聰明，和清新脫俗的張梓琳還是很配的。

（4）符碼/道具

“所謂符碼可以是一個(gè)道具、一句臺(tái)詞、一個(gè)動(dòng)作，也可以是一處情節(jié)甚至一個(gè)段落，體現(xiàn)影片的價(jià)值關(guān)懷與文化訴求。”[3]

《硬漢2》中“都市游俠”劉燁的武器從《硬漢》里的紅纓槍換成了頗具象征意味的鐵質(zhì)的軍用水壺。紅纓槍不太實(shí)用，折起來體積大，不夠隱蔽，造成打斗的動(dòng)作受限制。為了更好地從老三身上找到符合其自身特色的符碼，并與《硬漢》呼應(yīng)， 和老三形影不離的軍用水壺便成了最具象征含義的符碼：首先老三只喝最純潔的白開水，給人純凈之意，又象征力量，水壺還是女朋友給他的，承載愛情的含義。另外，老三還多了頂帽子，老三在《硬漢》里那個(gè)頭型特有幽默感但不夠隱蔽。老百姓心目中平民英雄只有在具體做事的時(shí)候才顯得特別，平常的時(shí)候就像凡人一樣，所以一個(gè)帶五角星的帽子折射了他的軍人情結(jié)。除了武器上的包裝以外，導(dǎo)演還特意為老三安排了一個(gè)騎著自行車穿插在都市的大街小巷的快遞工作，這有利于他每天和人打交道，懲罰各種不良現(xiàn)象，誤打誤撞的做出諸多好事，突顯老三在片中“傻糊涂”的那股喜感和其酣傻率真的性格。

除了道具作為符碼之外，《硬漢2》中老三、韓小惠、韓隊(duì)在不同的場(chǎng)景中重復(fù)的那句“不一定”也產(chǎn)生了非常喜劇化的效果，增強(qiáng)了影片的娛樂性。

三、《硬漢2》對(duì)中國電影類型化的啟示

面對(duì)當(dāng)下中國電影的強(qiáng)勢(shì)發(fā)展，中國電影類型化亟待豐富與成熟，為此我們應(yīng)該加快向市場(chǎng)學(xué)習(xí)，探索完善類型化電影的技巧、風(fēng)格與流程，不斷提升類型影片品質(zhì)。

由于2008年上映的《硬漢》票房只有1千萬，反響平平，很難有拍續(xù)集打算，但中國電影人并沒有因些而放棄?！队矟h》完全可以做成系列，豐富中國電影的類型，原因在于：首先是片子有正面價(jià)值觀及其行為方式;其次是影片有動(dòng)作、有幽默、有娛樂性、有一種都市俠客精神的獨(dú)特性 ，可以折射當(dāng)下社會(huì)老百姓關(guān)心的一些現(xiàn)實(shí)問題。

電影《大兵小將》拍攝結(jié)束后，喜歡動(dòng)作片沒玩夠《硬漢》的導(dǎo)演丁晟，在中影集團(tuán)老總韓三平的極力鼓勵(lì)下三年后再次殺回，重拾這個(gè)警匪題材，但這次導(dǎo)演汲取了各種成敗經(jīng)驗(yàn)，在這部續(xù)集電影中，有選擇性保留和摒棄了某些東西，比如“老三”的智商不能提高，軍人背景也不能改，正義感、守紀(jì)律、愛國等都是標(biāo)簽性的人物特征，“最好每一集都是海邊，不假思索地打、以暴制暴的行為方式作為風(fēng)格，這是不能變的?！蓖瑫r(shí)，該片特別加強(qiáng)了市場(chǎng)推廣與營銷，達(dá)到了很好效果。這也反映了中國新銳導(dǎo)演對(duì)類型片認(rèn)識(shí)的提高。

除此之外，我們還可以發(fā)現(xiàn)，優(yōu)秀的國內(nèi)警匪片和香港警匪片往往有一個(gè)共同之處，那就是它們的“內(nèi)核其實(shí)是中國傳統(tǒng)文化義俠……的現(xiàn)代翻版”， [4]這一點(diǎn)我們應(yīng)該加以稱贊、繼承和發(fā)揚(yáng)。

四、結(jié)語

放眼當(dāng)下電影的中國類型片市場(chǎng)，能真正把思想性和娛樂性較好融合在一起的并不多，新銳導(dǎo)演丁晟導(dǎo)演的《硬漢2》融合硬派形象、喜劇搞笑、浪漫愛情和動(dòng)作于一體，呈現(xiàn)于警匪片中，推進(jìn)了中國電影類型電影的成熟與發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1]馬娜.從《盜火線》看好萊塢警匪片的發(fā)展[J].電影文學(xué)，2010（7）。

[2]連秀鳳.別樣的類型----魏人的電視電影劇作分析[J].當(dāng)代電影，2011（2）。

[3] 石竹青. 創(chuàng)新價(jià)值符碼 建構(gòu)影像文化 [J] .電影評(píng)介，2010（12）。

[4]小寒.暗戰(zhàn)2----被神話了的游戲[J].電影評(píng)介，2002（2）。

作者簡介

屈小順（1979-），男，漢，甘肅張掖人，中國電影博物館藏品部主任助理，本科，研究方向：電影博物館藏品、資料研究。