試論運(yùn)動(dòng)攝像在戲曲電視劇中的運(yùn)用

[摘要] 運(yùn)用電視攝像造型手段運(yùn)動(dòng)攝像來(lái)展示戲曲電視劇中的表演既有利于表現(xiàn)人物在動(dòng)態(tài)中的精神面貌，也可為演員表現(xiàn)的連貫性提供有利條件，是一種獨(dú)特的電視造型語(yǔ)言。

[關(guān)鍵詞] 戲曲電視劇 運(yùn)動(dòng)攝像 移動(dòng)鏡頭 跟拍鏡頭 搖攝鏡頭

doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2011.08.035

戲曲電視劇是融入戲曲與電視兩種不同藝術(shù)門(mén)類(lèi)的聯(lián)姻逐漸形成的中國(guó)式的（音樂(lè)）電視劇，其獨(dú)特的藝術(shù)形式及藝術(shù)魅力聳立在眾多的電視節(jié)目之中，然而在戲曲電視劇創(chuàng)作中如何運(yùn)用電視特有的造型手段之一“運(yùn)動(dòng)攝像”，來(lái)較好的表現(xiàn)戲曲樣式進(jìn)行敘事，一直是我們電視研究和探索的一個(gè)話題。

在當(dāng)代的影視作品中運(yùn)動(dòng)攝像已被廣泛地運(yùn)用了，運(yùn)動(dòng)攝像不僅給畫(huà)面增添動(dòng)感，而且有別于其他藝術(shù)的造型特性。在電影理論里常常把攝影機(jī)比做“一只懸浮在空中的眼睛”，它可以從任何的位置，任何的角度來(lái)注視運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的動(dòng)作行為。因此動(dòng)作發(fā)生的空間和時(shí)間得到完整的和連續(xù)的表現(xiàn)，不僅使屏幕獲得立體的空間感，也使動(dòng)作的表現(xiàn)獲得更大的如實(shí)再現(xiàn)。運(yùn)動(dòng)攝像通過(guò)攝像機(jī)進(jìn)行畫(huà)面外部的運(yùn)動(dòng)，它不僅突破畫(huà)面固定的畫(huà)幅界限擴(kuò)展了視野范圍，而且在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中使的畫(huà)面景別、角度、構(gòu)圖都發(fā)生不同程度的變化，畫(huà)面層次更加豐富，是一種獨(dú)特的電視造型語(yǔ)言。

一、 運(yùn)用移動(dòng)鏡頭增加畫(huà)面的感染力

移動(dòng)是將攝像機(jī)搭載在移動(dòng)設(shè)備上（移動(dòng)軌道、搖臂等）在拍攝過(guò)程中改變攝像機(jī)與被物的距離、背景、透視等關(guān)系，猶如人在現(xiàn)實(shí)生活中觀看對(duì)象的方式一樣，它再現(xiàn)了人的眼睛在觀看事物中的運(yùn)動(dòng)形態(tài)。或走近看，或走遠(yuǎn)看，或邊走邊看在拍攝時(shí)由于位置轉(zhuǎn)移構(gòu)成移步換景的效果，移動(dòng)鏡頭有直移動(dòng)、橫移動(dòng)、斜移動(dòng)、圓型移動(dòng)等多種方式。移動(dòng)鏡頭“有助于描繪事件發(fā)生、發(fā)展的真實(shí)過(guò)程，既有利于表現(xiàn)人物在動(dòng)態(tài)中的精神面貌也可為演員表現(xiàn)的連貫性提供有利條件，”（電影電視詞典）如戲曲電視劇《初定中原》講述清朝入關(guān)逐步統(tǒng)一了中原后，為避免戰(zhàn)亂再起，使初定的江山得以安定，面對(duì)親情、友情、愛(ài)情，宮庭內(nèi)部展開(kāi)了一系列的斗爭(zhēng)沖突，揭示了人性的另一面。影片一開(kāi)始孝莊太后在宮庭等待攝政王多爾袞勝仗凱旋，他們相戀20多年，因大清江山社稷卻只能夠以叔嫂相處。此時(shí)孝莊太后的心情可想而知。在戲曲表演中通常在抒發(fā)人物情感或情緒高潮時(shí)往往采用大段唱腔來(lái)表現(xiàn)人物的心里活動(dòng)，因觀看方式的不同，在電視畫(huà)面上如用固定鏡頭拍攝如實(shí)再現(xiàn)下來(lái)也未嘗不可，但往往因唱段較長(zhǎng)使得電視觀眾容易產(chǎn)生視覺(jué)疲勞，《初定中原》創(chuàng)作者們充分發(fā)揮了電視移動(dòng)鏡頭的特性，在緩緩的鏡頭移動(dòng)中隨著音樂(lè)的節(jié)奏和背景的變化，把此時(shí)此刻孝莊太后通過(guò)唱腔表演對(duì)思念親人，盼望歸來(lái)的急切心情表現(xiàn)的淋漓盡致。再如戲曲電視劇《梨花情》講了四位男女主人公——花鄉(xiāng)繡女梨花、豪門(mén)千金冷艷、春江秀才孟云天和錢(qián)塘商賈錢(qián)友良，他們?cè)谧非笮腋；橐龅娜松局校萑肓饲榕c錢(qián)兩難兼得的尷尬窘境，遂各以自己的為人之道，作出了各自不同的抉擇取舍。由此而演繹出一曲恩恩怨怨、悲歡離合的人間世態(tài)傳奇。在劇中冷艷初次拜訪梨花那場(chǎng)戲中，兩人見(jiàn)面后相互猜疑并運(yùn)用唱腔的形式把各自內(nèi)心的獨(dú)白表達(dá)了出來(lái)。而鏡頭則通過(guò)圓形的移動(dòng)方式對(duì)二人的唱腔進(jìn)行了拍攝較好的表現(xiàn)出人物心理活動(dòng)的軌跡，進(jìn)而揭示出人物的內(nèi)心世界。移動(dòng)鏡頭拍攝容易把觀眾帶入情境之中，縮小觀眾與電視中人物的距離，能使觀眾注意力不斷轉(zhuǎn)移，并保持較長(zhǎng)時(shí)間的觀看興趣。

二 、伴隨跟拍鏡頭的多變性

跟拍鏡頭顧名思義就是攝像機(jī)伴隨被攝體而運(yùn)動(dòng)的一種方式。在高科技發(fā)展的今天一切設(shè)想都有可能實(shí)現(xiàn)。 斯坦尼康（一種拍攝用的減震設(shè)備）的出現(xiàn)顛覆了我們傳統(tǒng)的拍攝方式，大量伴隨跟拍鏡頭的運(yùn)用已改變了我們的觀賞方式和美學(xué)觀念，隨著攝像機(jī)的跟拍將我們帶入了畫(huà)面的空間深處，給人一種身臨其境的感覺(jué)，這種帶入感實(shí)際上是讓觀眾自己忘記自己是觀眾，而是作為參與者親臨其境，進(jìn)入直接體驗(yàn)過(guò)程。如戲曲電視劇《屠夫狀元》講述已故吏部尚書(shū)之子黨金龍，為報(bào)父仇進(jìn)京趕考，途中昏倒在廟里，幸遇好人屠夫胡山所救后兩人結(jié)為異姓兄弟。黨金龍的父親黨秉忠被企圖篡奪王位的楊獵設(shè)計(jì)陷害，黨秉忠之妻朱氏帶著黨金龍和女兒黨鳳英逃走。黨金龍高中狀元后，竟然認(rèn)楊獵為義父，賣(mài)身求榮。黨母攜女進(jìn)京時(shí)巧遇黨金龍，黨將生母逼得投河自盡卻被胡山救起認(rèn)作干娘，認(rèn)黨鳳英為妹。胡山錯(cuò)揭皇上尋訪玉珠的皇榜，招來(lái)殺身之禍，朱氏深明大義將傳位珠寶贈(zèng)與胡山，胡山獻(xiàn)寶立下奇功，被皇上冊(cè)封為獻(xiàn)寶狀元。在胡山的帶領(lǐng)下，最后將奸臣楊獵，忘恩負(fù)義的黨金龍繩之以法，胡山與黨鳳英喜結(jié)良緣。影片一開(kāi)始屠夫胡山走村竄鄉(xiāng)打短工歸來(lái)，一路興高采烈，正如他在片中所唱靠手藝、憑力氣、苦點(diǎn)累點(diǎn)也不怕，殺豬勝過(guò)皇家、管家、財(cái)主家。悠揚(yáng)的歌聲，歡快的步伐以及伴隨跟拍鏡頭一會(huì)兒在青紗帳，一會(huì)兒在田間地頭的拍攝把胡山奔走在麥田鄉(xiāng)間的無(wú)憂無(wú)慮的淳樸神態(tài)表現(xiàn)的惟妙惟肖。跟拍鏡頭為我們展示了人物在不同環(huán)境背景中的運(yùn)動(dòng)過(guò)程。極大地豐富了畫(huà)面的視覺(jué)吸引力。

三 、搖攝鏡頭的拓展力

即攝影攝像機(jī)放在固定位置，在原地轉(zhuǎn)動(dòng)，搖攝全景，或者跟著拍攝對(duì)象的移動(dòng)進(jìn)行搖攝。（電影電視辭典）搖攝是模擬人在不改變觀看位置，轉(zhuǎn)動(dòng)眼球或脖子觀察事物的一種拍攝方式。它可伴隨人物主體的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行搖攝，而注意中心不變，并不斷變換新的環(huán)境空間。正如匈牙利著名電影理論家貝拉.巴拉茲言“鏡頭內(nèi)表現(xiàn)一個(gè)人在某一個(gè)空間內(nèi)的全部活動(dòng)情況，以及他眼中所見(jiàn)的一切。搖拍比剪輯更富有主觀性和抒情性”。如戲曲電視劇《哥哥你走西口》講的是康熙年間，一伙兒走西口的哥哥，奔赴“口外”創(chuàng)業(yè)經(jīng)商，稱雄商界五百年的晉商奮斗史。故事人物愛(ài)恨交織，情節(jié)驚心動(dòng)魄。片中有場(chǎng)戲，忠義商號(hào)商隊(duì)運(yùn)往庫(kù)侖的一批物品被雨淋濕，忠義商號(hào)面臨貨物損失和索賠，此時(shí)商號(hào)大掌柜在院中心情非常復(fù)雜，進(jìn)退兩難，左右彷徨。大掌柜在戲中采用戲曲特有的方式邊走邊唱來(lái)抒發(fā)內(nèi)心的情感。而攝像鏡頭充分發(fā)揮了它的運(yùn)動(dòng)優(yōu)勢(shì)，畫(huà)面先從宅院的房頂搖下進(jìn)而搖到人物身上進(jìn)行拍攝，鏡頭連續(xù)一氣呵成，既敘述了人物的思想感情又表現(xiàn)了環(huán)境空間的立體形態(tài)。

運(yùn)動(dòng)攝像是創(chuàng)作者發(fā)揮自身創(chuàng)造性的重要表現(xiàn)手段，也是創(chuàng)作者主觀介入的一種方式，運(yùn)動(dòng)攝像把觀眾帶入到特有的情景中去，它縮短了觀眾與劇中人物的距離，在空間與人物的變化過(guò)程中，使其能較長(zhǎng)時(shí)間保持人物的興趣點(diǎn)，真實(shí)和客觀地表現(xiàn)了被攝對(duì)象。運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)用作為影視造型藝術(shù)獨(dú)特的表現(xiàn)手段已成為當(dāng)代戲曲電視劇創(chuàng)作的重要標(biāo)志之一。隨著影視美學(xué)的不斷發(fā)展，影視技術(shù)的不斷革新，運(yùn)動(dòng)攝像既能完成敘事，又詮釋出主題思想，并形成旗幟鮮明的視覺(jué)風(fēng)格，將是我們創(chuàng)作者共同追求的重要目標(biāo)。

參考書(shū)目

[1]《電影攝影畫(huà)面創(chuàng)作》 張會(huì)軍

[2]《影視攝影藝術(shù)賞析》鄭國(guó)恩

[3]《電影美學(xué)》貝拉.巴拉茲

[4]《電影電視辭典》

作者簡(jiǎn)介

王涵，廣播電影電視管理干部學(xué)院制作系，副教授。