試論運動攝像在戲曲電視劇中的運用

[摘要] 運用電視攝像造型手段運動攝像來展示戲曲電視劇中的表演既有利于表現人物在動態中的精神面貌，也可為演員表現的連貫性提供有利條件，是一種獨特的電視造型語言。

[關鍵詞] 戲曲電視劇 運動攝像 移動鏡頭 跟拍鏡頭 搖攝鏡頭

doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2011.08.035

戲曲電視劇是融入戲曲與電視兩種不同藝術門類的聯姻逐漸形成的中國式的（音樂）電視劇，其獨特的藝術形式及藝術魅力聳立在眾多的電視節目之中，然而在戲曲電視劇創作中如何運用電視特有的造型手段之一“運動攝像”，來較好的表現戲曲樣式進行敘事，一直是我們電視研究和探索的一個話題。

在當代的影視作品中運動攝像已被廣泛地運用了，運動攝像不僅給畫面增添動感，而且有別于其他藝術的造型特性。在電影理論里常常把攝影機比做“一只懸浮在空中的眼睛”，它可以從任何的位置，任何的角度來注視運動過程中的動作行為。因此動作發生的空間和時間得到完整的和連續的表現，不僅使屏幕獲得立體的空間感，也使動作的表現獲得更大的如實再現。運動攝像通過攝像機進行畫面外部的運動，它不僅突破畫面固定的畫幅界限擴展了視野范圍，而且在運動過程中使的畫面景別、角度、構圖都發生不同程度的變化，畫面層次更加豐富，是一種獨特的電視造型語言。

一、 運用移動鏡頭增加畫面的感染力

移動是將攝像機搭載在移動設備上（移動軌道、搖臂等）在拍攝過程中改變攝像機與被物的距離、背景、透視等關系，猶如人在現實生活中觀看對象的方式一樣，它再現了人的眼睛在觀看事物中的運動形態。或走近看，或走遠看，或邊走邊看在拍攝時由于位置轉移構成移步換景的效果，移動鏡頭有直移動、橫移動、斜移動、圓型移動等多種方式。移動鏡頭“有助于描繪事件發生、發展的真實過程，既有利于表現人物在動態中的精神面貌也可為演員表現的連貫性提供有利條件，”（電影電視詞典）如戲曲電視劇《初定中原》講述清朝入關逐步統一了中原后，為避免戰亂再起，使初定的江山得以安定，面對親情、友情、愛情，宮庭內部展開了一系列的斗爭沖突，揭示了人性的另一面。影片一開始孝莊太后在宮庭等待攝政王多爾袞勝仗凱旋，他們相戀20多年，因大清江山社稷卻只能夠以叔嫂相處。此時孝莊太后的心情可想而知。在戲曲表演中通常在抒發人物情感或情緒高潮時往往采用大段唱腔來表現人物的心里活動，因觀看方式的不同，在電視畫面上如用固定鏡頭拍攝如實再現下來也未嘗不可，但往往因唱段較長使得電視觀眾容易產生視覺疲勞，《初定中原》創作者們充分發揮了電視移動鏡頭的特性，在緩緩的鏡頭移動中隨著音樂的節奏和背景的變化，把此時此刻孝莊太后通過唱腔表演對思念親人，盼望歸來的急切心情表現的淋漓盡致。再如戲曲電視劇《梨花情》講了四位男女主人公——花鄉繡女梨花、豪門千金冷艷、春江秀才孟云天和錢塘商賈錢友良，他們在追求幸福婚姻的人生途中，陷入了情與錢兩難兼得的尷尬窘境，遂各以自己的為人之道，作出了各自不同的抉擇取舍。由此而演繹出一曲恩恩怨怨、悲歡離合的人間世態傳奇。在劇中冷艷初次拜訪梨花那場戲中，兩人見面后相互猜疑并運用唱腔的形式把各自內心的獨白表達了出來。而鏡頭則通過圓形的移動方式對二人的唱腔進行了拍攝較好的表現出人物心理活動的軌跡，進而揭示出人物的內心世界。移動鏡頭拍攝容易把觀眾帶入情境之中，縮小觀眾與電視中人物的距離，能使觀眾注意力不斷轉移，并保持較長時間的觀看興趣。

二 、伴隨跟拍鏡頭的多變性

跟拍鏡頭顧名思義就是攝像機伴隨被攝體而運動的一種方式。在高科技發展的今天一切設想都有可能實現。 斯坦尼康（一種拍攝用的減震設備）的出現顛覆了我們傳統的拍攝方式，大量伴隨跟拍鏡頭的運用已改變了我們的觀賞方式和美學觀念，隨著攝像機的跟拍將我們帶入了畫面的空間深處，給人一種身臨其境的感覺，這種帶入感實際上是讓觀眾自己忘記自己是觀眾，而是作為參與者親臨其境，進入直接體驗過程。如戲曲電視劇《屠夫狀元》講述已故吏部尚書之子黨金龍，為報父仇進京趕考，途中昏倒在廟里，幸遇好人屠夫胡山所救后兩人結為異姓兄弟。黨金龍的父親黨秉忠被企圖篡奪王位的楊獵設計陷害，黨秉忠之妻朱氏帶著黨金龍和女兒黨鳳英逃走。黨金龍高中狀元后，竟然認楊獵為義父，賣身求榮。黨母攜女進京時巧遇黨金龍，黨將生母逼得投河自盡卻被胡山救起認作干娘，認黨鳳英為妹。胡山錯揭皇上尋訪玉珠的皇榜，招來殺身之禍，朱氏深明大義將傳位珠寶贈與胡山，胡山獻寶立下奇功，被皇上冊封為獻寶狀元。在胡山的帶領下，最后將奸臣楊獵，忘恩負義的黨金龍繩之以法，胡山與黨鳳英喜結良緣。影片一開始屠夫胡山走村竄鄉打短工歸來，一路興高采烈，正如他在片中所唱靠手藝、憑力氣、苦點累點也不怕，殺豬勝過皇家、管家、財主家。悠揚的歌聲，歡快的步伐以及伴隨跟拍鏡頭一會兒在青紗帳，一會兒在田間地頭的拍攝把胡山奔走在麥田鄉間的無憂無慮的淳樸神態表現的惟妙惟肖。跟拍鏡頭為我們展示了人物在不同環境背景中的運動過程。極大地豐富了畫面的視覺吸引力。

三 、搖攝鏡頭的拓展力

即攝影攝像機放在固定位置，在原地轉動，搖攝全景，或者跟著拍攝對象的移動進行搖攝。（電影電視辭典）搖攝是模擬人在不改變觀看位置，轉動眼球或脖子觀察事物的一種拍攝方式。它可伴隨人物主體的運動進行搖攝，而注意中心不變，并不斷變換新的環境空間。正如匈牙利著名電影理論家貝拉.巴拉茲言“鏡頭內表現一個人在某一個空間內的全部活動情況，以及他眼中所見的一切。搖拍比剪輯更富有主觀性和抒情性”。如戲曲電視劇《哥哥你走西口》講的是康熙年間，一伙兒走西口的哥哥，奔赴“口外”創業經商，稱雄商界五百年的晉商奮斗史。故事人物愛恨交織，情節驚心動魄。片中有場戲，忠義商號商隊運往庫侖的一批物品被雨淋濕，忠義商號面臨貨物損失和索賠，此時商號大掌柜在院中心情非常復雜，進退兩難，左右彷徨。大掌柜在戲中采用戲曲特有的方式邊走邊唱來抒發內心的情感。而攝像鏡頭充分發揮了它的運動優勢，畫面先從宅院的房頂搖下進而搖到人物身上進行拍攝，鏡頭連續一氣呵成，既敘述了人物的思想感情又表現了環境空間的立體形態。

運動攝像是創作者發揮自身創造性的重要表現手段，也是創作者主觀介入的一種方式，運動攝像把觀眾帶入到特有的情景中去，它縮短了觀眾與劇中人物的距離，在空間與人物的變化過程中，使其能較長時間保持人物的興趣點，真實和客觀地表現了被攝對象。運動鏡頭的運用作為影視造型藝術獨特的表現手段已成為當代戲曲電視劇創作的重要標志之一。隨著影視美學的不斷發展，影視技術的不斷革新，運動攝像既能完成敘事，又詮釋出主題思想，并形成旗幟鮮明的視覺風格，將是我們創作者共同追求的重要目標。

參考書目

[1]《電影攝影畫面創作》 張會軍

[2]《影視攝影藝術賞析》鄭國恩

[3]《電影美學》貝拉.巴拉茲

[4]《電影電視辭典》

作者簡介

王涵，廣播電影電視管理干部學院制作系，副教授。