淺談馬蒂斯油畫主觀色彩的表現

［摘要］眾所周知，色彩是一種富于象征性的元素符號，它在人類社會活動中扮演著重要角色。色彩的豐富性引發藝術家更主動地去運用色彩進行自我情感的表達， 而正是在現代藝術家回歸感情色彩的單純形式中， 顯現出人類發自心靈本能的原始色彩沖動。本文通過分析馬蒂斯油畫主觀色彩個性化的表現，審視其強烈、飽滿而平涂的色彩所表現出的富有生命力的情感與和諧。

［關鍵詞］馬蒂斯油畫；主觀色彩；表現性；裝飾性

［中圖分類號］J202 ［文獻標識碼］A ［文章編號］1005-3115（2011）016-0090-02

眾所周知，色彩是一種富于象征性的元素符號，它在人類社會活動中扮演著重要的角色。“色彩是人類生命信息的本能反應，在人類進化至今的全過程中扮演了重要的角色，從人類原始生命本能的色彩需要，到現代人全面的色彩感知，逐漸生成了全部色彩本質的豐富性?！鄙实呢S富性引發了藝術家更主動地去運用色彩進行自我感情的表達，而正是在現代藝術家回歸感情色彩的單純形式中，顯現出人類發自心靈本能的原始色彩沖動。可以看出，作為人的色彩表現核心，強烈地作用于人生命本有的情緒，而這種情緒必然也作用于畫家的創作中，創作中的色彩就帶有了畫家的主觀色彩。伊頓曾說過：“我們每個人所畫的和諧的色彩結合，都代表著個人的主觀意見?！边@就是主觀色彩。主觀色彩就是一種色彩結合的和諧，這種主觀因素因人而異，設計中主觀色彩的運用有色彩的歸納、概括、提煉等手段，表現元素的形式美感及其色彩對比協調的關系，它不受光源色、環境色、固有色的影響，其最大的特點是不滿足于自然中客觀變化的色彩，而是靈活地調配出比現實生活中更為理想的色彩，更加理性、主觀，平面化。

在繪畫中，每一件作品從創意到用色都滲透著畫家強烈的主觀因素，在馬蒂斯的油畫作品中尤為突出。亨利#8226;馬蒂斯是法國野獸派代表畫家，也是西方現代繪畫的開創者之一。他出生在一個商人之家，早期曾臨摹過古典繪畫名作，后來又學習了印象派的外光畫法，塞尚、高更和凡高的繪畫對他影響很大。由于其作品畫風與眾不同，形體夸張，線條粗重，筆觸狂放，色彩強烈刺激，形式更加自由，被稱之為野獸派。馬蒂斯一生都在做著實驗性探索，在色彩上追求一種單純、原始的稚氣。他認為無論是和諧的色彩或不和諧的色彩，都能產生動人的效果。他還認為，色彩的選擇應以觀察、感覺和各種經驗為根本，色彩的目的是表達畫家的需要，而不是看事物的需要。

“表現”一詞在藝術理論中的含義是指人物內心情感和心理的外化，主觀色彩很出色地在繪畫中擔當起表現的任務。在馬蒂斯的作品中，色彩的主要目的是盡可能服務于表現，他挑選色彩不依賴任何科學理論，而是建立在觀察、感情和各種經驗的性質之上。當他表現某種色彩的景象時，不是描寫物體表面形狀或物體固有的色彩與光線，他表現的是與某種自然色彩相對應的景象，一種同他情感相適應的和諧，一種自然在心中引起情感的和諧。馬蒂斯曾說：“我畫秋天的景色，從不考慮什么樣的色調比較合適，我只管畫這個季節激起我的一種感覺?！薄稁ЬG色條紋的馬蒂斯夫人像》這幅作品里的色彩（見圖1）完全是主觀感受的產物，而絕非客觀的如實模仿。據說，馬蒂斯夫人曾身著黑衣擺好姿勢讓他寫生，可他所畫出的卻是色彩鮮艷到極點的紅衣人物肖像。在這幅畫中，馬蒂斯所畫人物的發式、膚色、衣服及背景都脫離了現實與自然，在人物面部的正中央畫了一道綠色粗線，這條線成了全畫的核心。不僅整個臉部的造型結構緊緊依附著這道綠線，而且，畫中諸多要素都是靠這道線而得到統一和平衡。如果沒有這道線，整個畫面似將松散不整，正是靠著這條綠線，那黑色的雙眼和雙眉才不至于顯得過分強烈。馬蒂斯還將頭像與綠色的背景聯系起來，使頭部不會因為一道道的紅色和橙色塊面與綠色背景拉開距離，而破壞畫面的平面感。為了強化這種平面感，畫家有意地將畫面左側的背景畫成橙色，從而將其拉到畫面的前端，使我們覺得在背景與頭像之間并沒有距離。畫中紅、綠兩色的強烈對比，產生耀眼的閃爍效果，使畫面充滿了純繪畫性的魅力。

色彩的主觀性也是藝術所具有的表現性，藝術創作有一類是再現性藝術，還有一類是表現性藝術，表現性藝術就是藝術家通過藝術作品來表達自己的內心世界、情緒和情感。這本身就有主觀性的意味，當藝術家在畫面中運用色彩的表現來表達自己的情感時，這就是色彩主觀性在藝術中發揮的作用。

《紅色畫室》是馬蒂斯1911年創作的一幅油畫，是其代表作之一，現藏于紐約現代藝術博物館。在這幅畫面中紅色幾乎占據了整個畫室空間、墻壁、地板和幾乎所有的家具，構成了畫面的主色調，黃色、藍色在畫面上以裝飾圖案的形式出現在裝飾品上，黑色極為有限，深綠色出現在前景中那棵植物的葉子上和作為背景的幾幅畫中?！皩嶋H上，馬蒂斯原打算把畫室描繪成象實際上看起來那樣的藍灰色，但在畫面上一涂上這種顏色，它所產生的色感，不太符合他個人的‘情感’，也就是站在這畫室里他所感受的那種感覺。也許此時畫家的心情不錯，而紅色正好可以體現他此時的心里感受，于是他把顏色改變為紅色，這種紅色的色調有助于表現充滿屋內的一種特別柔和的和均勻的光線?！瘪R蒂斯在創作《紅色畫室》時，選用紅色作為畫面的主色調，但這種紅色并不是畫室本身所具有的顏色，而是畫家本人根據對畫室所感受到的感覺和情感選擇紅色來表現，這種色彩具有畫家的個性特色，符合了其主觀審美情感和心理感受，更體現出了畫家的主觀性。

馬蒂斯用強烈、飽滿而平涂的色彩表現富有生命力的完美與和諧。他運用紅、黃、藍、綠等強烈、醒目的顏色來架構空間，描繪內在真摯的情感，注重畫作的裝飾效果。當馬蒂斯將色彩大面積地純化、平涂之后，色彩為塑造三維效果服務的功能就隨之消失，它本身所帶有的情緒上的象征意義就很明確地得到了加強。在馬蒂斯的繪畫中，我們也能發現這種富有秩序的裝飾性色彩。

馬蒂斯創作于1908年的《紅色的和諧》（見圖2），描繪的是一幅家庭生活場景。馬蒂斯在紅色象征墻面的背景上均勻地畫上一些藍色的植物花紋，畫面左上角有著抽象植物的窗外景象，實際上也是墻面的一部分。在這幅畫中，藍色與紫色、紅色與黑色， 充滿著對比色的圖案等，這一切都是平面的。雖然窗外的風景、黃色與紅色組合的椅子以及果盤等還保留著一些透視因素， 但這已不是畫面的主導。總體來看， 這幅作品已不再是對自然物象的被動模仿， 而是通過線條與色彩所創造出的一個全新的空間。不僅滿足了畫面整體效果的形式美要求，而且還強調了畫面的裝飾性色彩。

就色彩自身而言，它是沒有感情的，但是，一旦色彩與人們的生活發生感情關聯后，便成了人們表達情感的工具。主觀色彩是體現藝術家個性、展現其作品魅力的重要手段，在馬蒂斯的油畫作品中，他以“線”作為自己的造型手段，而在色彩上則形成了自己獨特的風格，即通過主觀色彩的表現性，用強烈、飽滿而平涂的色彩表現富有生命力的完美與和諧，使色彩更加理想化，更能表現出畫家的心理感受，發揮了畫家的主觀能動性。主觀色彩已經成為馬蒂斯油畫作品中的一種有力的表現手法，一個表現作品內在情緒的機會。這種主觀色彩的產生要求藝術家們敏銳自己的色彩感覺， 在透徹領悟人類色彩內在需要的基礎上， 在發現自己的個性色彩的過程中主動積極地打開自己的心靈， 與所表達的物象產生心靈的交匯， 全面引發色彩生命、情感、直覺共振， 充分實現主觀色彩形式語言的不斷創造。

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