灰色調的色彩寫生之我見

人們經常把繪畫中的色彩調子看得很神秘，尤其是灰調子當作老大難，其實這是不必要的。灰色調并非真正的“灰”。客觀世界任何色彩都不可能純而又純，都因環境和自身的狀況而變化著。灰色調的變化是總體的色彩變調，色彩之間的對比、映襯關系不受大影響。有的同學以為追求灰色調便是人為地把顏料弄臟一些，那實在是對色彩的誤解。

現在我們就石膏靜物色彩寫生談談色彩和色調的變異問題。

起稿：

這是一幅全裱在畫板上的畫紙，根據靜物的構圖畫好準確的四框。用水粉綠色直接畫輪廓構圖。

用顏色直接畫素描稿，是水粉畫慣用的方法，這樣能更好地保持畫紙表層的潔凈和不受擦磨的損壞。

畫素描稿并不拘泥于個別物體的完美，從畫面看更重于全體靜物和背景襯布的結構，聯系和形體運動的諧調節奏感。因為將來主要是以色彩為手段塑造形象，在草稿中著意于總體的布局感受，局部筆斷意連，含而不露形成了最初的畫面意趣。

畫大色調

灰色調不但來源于靜物的布置設計，和光線的環境，更需要主觀的感受，有別致的情趣，在畫大色調時尤其重要。

白色的石膏像固有色不明確，主要受環境的變化和總色調支配，因此應首先從大環境開始布置，背景的灰襯布是決定主調的大色塊，調度好它的色彩很重要，要畫得漂亮又色彩沉穩，用較干的灰色輕擦出氣氛，然后畫淡生赭色的襯布幾個明暗色塊。

由于灰色的布置使畫面初步呈現出冷灰色的調子，自然喚起作者對畫面的進一步設想。

為了不失于灰色造成的某種色感的沉悶。及時把幾個水果探索性地布置一下，注意它們的冷色調的變化，有意地把紅色、黃色稍降成冷色系統，當然這種固有色是較穩定的，不能畫灰或失于貧弱，葡萄是畫面上的景色調，用冷紫灰色強化些。這樣我們就基本把人體的色調效果表現出來了。畫面上除有大塊銀灰色環境與局部鮮艷色的強對比，使畫面保持了色彩的生動性外，也完成了基本的黑、白、灰的響亮的色調布局。

最后畫石膏像色彩就比較容易，根據背景的銀灰色確定石膏像幾個暗部的較暖色彩的變化，暖色的明度和色相有分寸地畫冷些，使向明部過渡的色調畫得更冷些，這樣一來，石膏與背景就形成了冷灰色調的豐富層次。畫出這些微妙的色調變化需要有較扎實的素描功力，同時也能提高細致的辨色力。石膏像在一定環境中具有豐富的色彩變化，但都比較難于辨別，能夠既畫出差異又保持白色的潔凈色調，主要靠控制整體的色調和處處隨時進行觀察比較的方法。

整形

經過精心處理的冷灰色調有了基本的面貌，黑、白、灰又很響亮，即可從整體大形著手重點刻畫形體關系，幾個靜物與背景相關的陰影的色彩重點提出暗的層次和虛實變化，畫出各種暗部的不同冷暖色的差別。在這種大面積受光的條件下，暗部和陰影面積較小而細碎，但利用它們與大色調的對比有一以當十的作用，因此自成趣味，大小、形狀需精心刻畫。什么地方“提醒”，什么地方省略，哪些實，哪些虛，要有總體布局，這一寫生方法更重于畫面上的平衡美感，色聲的裝飾效果。也著意于某些局部之間的色彩呼應和力度的調整。

隨著大形體的具體化，同時把襯托主調的水果和襯布深入表現出造型特征，使它們豐滿起來。畫形不能死板，用干畫法塑造各種轉折面，注意利用底色，如蘋果的豐富的黃色與淡綠色的滲透效果，葡萄的點畫法，把色彩點上去，與原有的冷色塊并置，色彩相間，更加生動豐富，用深紅點出的較暗的縫隙與冷紫色相照應，既躍動著冷灰的光感又溫暖透明，這是近代油畫借鑒的印象主義色彩并置法，使靜物的色彩變得更具有真實的光效應。

對石膏像的刻畫，更重于素描關系。有了較好的色調基礎，整形就容易多了，明部的大轉折即使最明亮的調子也要有色彩傾向，這樣，白色的石膏體才能進入空間，有了大面的轉折與冷暖層次，重點在顴骨、眉弓、下頦以及頸部的形體過渡面，畫出較細膩的關系。白色的物體雖然易受環境色光影響。但都大大地淡化了色彩的強度，基本是不同冷暖不同明度的灰色調。畫白色物體時，感覺藍就用藍色，感覺黃就用黃色的方法是不能表現好石膏像的色彩的。能正確地表現出美妙的潔白色彩遠不是那么簡單。

整體調度

為了使灰色調呈現別致的美感和裝飾效果。需對整個畫面進行必要的藝術處理，這一工作是較高層次的藝術表現過程。

已經完成的靜物寫生作品，在物體某些最強的部分，用有力的筆觸，加上幾筆鮮明的色彩，以增強色彩力度和厚度。用厚重顏色干拉的方法拖出有虛有實的變化，既使畫面響亮效果進一步提高，又使層次變化有序，平板的紙面呈現出具有音樂般的裝飾性肌理。

從畫面效果出發，再調整一次暗部的色彩布局，暗的色彩感是繪畫色彩效應的重要標志，把一些較平淡的色塊用點、劃的色彩“破”一下，使它們活躍起來，有的用冷補色，有的用暖補色，使較沉悶的暗部同樣呈現音響效果。畫面上的色彩并置，利用點、線、面的交錯，疏密，聚散有致以及合理的布局，是另一種裝飾性的表現。

從靜物寫生的過程中，我們不難發現：真實地表現出客觀色彩的豐富變化，并能把握住統一的色調，必然使作品具有較強的形式感。不要輕視這種對于畫面制作的藝術效果。

總之，在整個灰色調的靜物色彩寫生過程中，大體分這幾個步驟，而在實踐作畫過程中，它們滲透銜接，過渡自然，決無斷然分界。在整個寫生過程中，同學們應切記:不可被瑣碎的局部所牽制，必須始終著眼全局把握整體，才能達到色彩繪畫的更高境界。

（作者單位：江西省宜春職業技術學院）