淺談影響鋼琴音色的技巧

【摘 要】 鋼琴演奏中，影響鋼琴音色的主要因素有：觸鍵技巧、手臂手腕的運用、踏板的重要性，其中觸鍵技巧對鋼琴演奏是非常重要的。本文探討了影響鋼琴音色幾個技巧。

【關鍵詞】 音色 觸鍵 手臂手腕 踏板

鋼琴的氣勢宏大，沒有哪件樂器可以與之相比。鋼琴是最為人性化的樂器，彈奏時腦海里總是浮現各種各樣感性的、具體的聲音形象，包括人聲以及世界上所有樂器所表現出來的各種各樣的色彩。把握好影響鋼琴音色的技巧，就可以演奏出優美動聽的音樂來。

一、鋼琴的音色

觸碰琴鍵，即琴聲傳來，原理簡單，但深究詳細情況可就變得很復雜。鋼琴每個音都有固定的音準，并借由每秒鐘產生的振動傳出音律。彈奏者速度和力度大小，牽引著包著毛氈的琴槌敲擊琴弦。用力彈奏則聲音響亮；輕輕觸彈，聲音輕而柔。

（一）悅耳的琴音

好聽的聲音是不同力度、不同色彩、不同情感處理的結合體，各種節奏、樂句的相互結合、相互對比、相互表現。彈奏出好聽的琴音除了對鋼琴質量、質地、音色好壞的要求外，還和鋼琴演奏者演奏技巧有著很大的關系，是受鋼琴演奏者的演奏技巧改變而改變的，與節奏、力度、觸鍵方式、情感處理有著直接的關系，我們聽到的悅耳琴音都是演奏者演奏鋼琴時各個方面的完美結合，恰到好處的表現。

（二）刺耳的琴音

刺耳的琴音除了鋼琴本身的質量、音色的缺陷外，主要是由于手臂手指的錯誤觸鍵，用力方法不得當，一成不變的力度、速度，對作品死板生硬的理解等等方面造成的。一般都表現為演奏者彈奏鋼琴時對音樂內容的不理解，不注重力度、色彩的變化，連音、斷音不清晰，樂句、樂段不明朗，有的甚至把所有激昂高潮段落都一味地理解為激動、飛速，抒情緩慢的樂章理解為沉重、深沉。

二、影響鋼琴音色的主要技巧

（一）觸鍵

鋼琴觸鍵技巧是非常重要的，如果沒有科學、專業的演奏技巧就不可能更富有感情地去表達音樂。在鋼琴演奏中，美妙悅耳的聲音與手指觸鍵時使用力度的大小，觸鍵的方法有著直接的關系。很多鋼琴初學者在彈奏技巧沒有達到一定程度的時候，卻在一味追求演奏的速度，這樣會適得其反。一些業余的鋼琴學者，他們雖然有一定的演奏技能，但是忽略了觸鍵方式、方法，致使彈奏重音時音色生硬、死板，弱奏時聲音“虛”。因此想要彈出“好聽的”聲音，手指必須非常靈活放松，即從肩部和背部起，直到接觸鍵盤的指尖為止，整個手臂都是放松的；還必須有把握地、合理地控制這種力度，從彈奏疾速輕巧的跳音所要求的飛掠而過的觸鍵到彈奏宏大的重音而用大力度彈鍵為止，都必須如此。

（二）手臂手腕

鋼琴彈奏時科學合理地運用手臂手腕是音色發展空間的重要前提。這里所說的手臂手腕科學合理的運用是指大臂帶到手腕，手腕帶到手指，手指隨手臂自然下落觸動琴鍵。

首先就是要學會“放松”。我說的“放松”，它不是一種渾身癱軟的狀態，也不是懶散的狀態，應該是指手指，手腕以及肩膀、背部、腰部的一種積極而有控制的松弛狀態。然后在這種狀態下，將全身的力量源源不斷地輸送到我們的指尖上，指尖充滿了力量，那么就比較好控制和調節音色了。

對重量的運用與訓練應有一個過程，首先是要學會能把手臂的重量全部放下去，彈出豐滿、淳厚的聲音。一般在教學中常常提到的“一灘到底”即是指把重量“放入”鍵盤，不要把重量淤塞在手臂、手腕的某個部位。而重量的調節必須建立在重量能全部自如放下的基礎上，根據音樂所需要聲音的強弱、厚薄給予鍵盤重量的變化，如果聲音要強，可結合補充身體的力量；如果聲音很輕弱，則可把重量控制到最小。

（三）踏板

踏板的發明是鋼琴制造的一個重大成就，它為豐富鋼琴演奏的音色起了非凡的作用。作為鋼琴的一個組成部分，踏板是處理鋼琴樂曲不可缺少的重要工具，在音樂的表現中發揮著舉足輕重的作用。在運用踏板的過程中，如果忽視或濫用踏板，毋庸置疑，就會導致整個鋼琴演奏的失敗，嚴重破壞音樂形象；而恰到好處地運用踏板，則能很出色地詮釋整首鋼琴作品的意圖，展示出原有的音樂表情。一般鋼琴有三個踏板，最右邊的踏板為延音踏板；最左邊的踏板為柔音踏板；而中間的踏板為保留音踏板。對于如何選用踏板我們應當基于以下幾點考慮：

1.和聲的變化：樂曲中隨著和聲的變換而變換踏板，這是一個比較基本的常識。演奏者在演奏時要對樂曲的和聲變換有所了解，以選擇正確的踏板使用方法，如果對樂曲的和聲沒有做出恰當的分析，那么所選擇的踏板使用方法就有可能不恰當，造成聲音混亂，破壞演奏的效果。因此正確而恰當的和聲分析是關系到踏板的使用是否正確的根源。使用時必須在和聲的每一個新的變化之前的一瞬間放掉踏板，然后在彈新的和聲的瞬間精確的踩下踏板。如果采用適當的速度，聲音就不會有明顯的間斷。

2.節奏的需要：節奏影響著樂曲所要表達的情緒，而為傳遞樂曲的情緒所服務的踏板在使用時必須基于節奏的需要來考慮。

3.作品風格：作品的風格可以說是最應當要注意的一點，在你選擇踏板的使用的時候如果你不考慮作品的風格那將是致命的錯誤。因為每一首鋼琴音樂作品均有其特定的風格，而同時期的作品也有其較明顯的共性風格特征。

【參考文獻】

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