淺析宋代工筆花鳥畫的寫實(shí)性

摘 要：工筆花鳥畫是中國繪畫藝術(shù)的獨(dú)特表現(xiàn)形式，是中國繪畫藝術(shù)中的美麗奇葩。從宋代歷史的各個(gè)方面來看，“寫實(shí)性”精神的產(chǎn)生有著深厚的時(shí)代背景，社會(huì)根源和審美思想淵源。本文主要分析了宋代工筆花鳥畫“寫實(shí)性”產(chǎn)生的原因和主要藝術(shù)特征。

關(guān)鍵詞：寫實(shí)性；宋代工筆花鳥畫

[中圖分類號(hào)]：J212 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2011)-24-0235-01

一、宋代工筆花鳥畫 “寫實(shí)性”產(chǎn)生原因

首先，受理性美學(xué)思想的影響。鄭午昌在《中國畫學(xué)史》中說“宋人善畫，要以一‘理’字為主。惟其講理，故尚真。”理學(xué)不僅影響了宋代的文人士大夫，一定程度上也促成了宋代繪畫寫實(shí)性風(fēng)格的形成。理論家邵雍曾提出要“以物觀物”。就是一切要從“物”本身去認(rèn)識(shí)“物”，不帶主觀好惡，非常重視對(duì)“物”的細(xì)致入微的觀察。“理學(xué)”思想深深的影響宋代繪畫。在宋徽宗的影響和帶領(lǐng)下，宋代院體畫更充分地體現(xiàn)了“寫實(shí)性”手法在工筆花鳥畫中的運(yùn)用。“理學(xué)”思想是宋代的主流思想，深入到社會(huì)的各個(gè)領(lǐng)域，對(duì)世人的繪畫審美意趣也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

其次，市民文化隨著市民經(jīng)濟(jì)的繁榮而日益發(fā)展，在繪畫作品的創(chuàng)作上表現(xiàn)出了巨大的創(chuàng)造力。我們可以看出宋代文化對(duì)社會(huì)各階層的影響。宋代的院體畫風(fēng)繼承了前人以形寫神，注重形似逼真的美學(xué)觀念，在思想情感表達(dá)和狀物寫實(shí)上也達(dá)到了特有的和諧。宋代的宮廷藝術(shù)家創(chuàng)造了一個(gè)“寫實(shí)”繪畫的高峰時(shí)期。在以形為貴的發(fā)展過程中，宋代工筆花鳥畫以精致入微，塑造典型，以形寫神的獨(dú)特形態(tài)屹立于中國繪畫史，也把“寫實(shí)性”繪畫語言推向了歷史的巔峰。

再次，宋代工筆花鳥畫“寫實(shí)性”發(fā)展的原因就是繪畫材料的進(jìn)一步發(fā)展改進(jìn)，繪畫技術(shù)水平的進(jìn)一步提高。宋代工筆花鳥畫基本上是在絹上作畫。絹與紙相比：絹能夠多層敷色、皴染、正反面用色用粉而不會(huì)損壞畫底，更加適合比較深入細(xì)致的描繪，符合宋代工筆花鳥畫“寫實(shí)性”在用墨敷色上的要求。

二、宋代工筆花鳥畫寫實(shí)性的藝術(shù)特征

1.注重細(xì)節(jié)描寫

宋代工筆花鳥畫注重細(xì)節(jié)的描繪，注重對(duì)客觀事物的仔細(xì)觀察和揣摩，因此作品中對(duì)動(dòng)植物生命力的描繪以及其他細(xì)節(jié)的描繪細(xì)致而到位，不僅符合自然之法而且有著濃厚的生活情趣，在一定程度上也表達(dá)出了畫家對(duì)自然和生命的體驗(yàn)和感受。宋代工筆花鳥畫家運(yùn)用“寫實(shí)性”等手法來觀察細(xì)節(jié)、巧妙刻畫創(chuàng)作出的作品不勝枚舉。所描繪的動(dòng)植物形象典型，生機(jī)盎然，格外耐人尋味，這也是宋代工筆花鳥畫的顯著的特征。

鄧樁《畫繼》中記述了趙佶對(duì)自然物態(tài)的觀察細(xì)致程度，據(jù)說趙佶不厭其煩地考究諸如“孔雀登高必先舉左”，而月季花“四時(shí)，朝暮，花，芯，葉皆有不同”等等。宋徽宗趙佶的《芙蓉錦雞圖》描繪了錦雞立在芙蓉枝頭，壓得花枝搖擺，錦雞扭頭凝視，全神貫注的望著翩翩起舞的飛蝶，神態(tài)逼真，栩栩如生，體現(xiàn)了宋徽宗所倡導(dǎo)的觀察事物要細(xì)致入微，寫實(shí)表現(xiàn)要精準(zhǔn)傳神，畫面構(gòu)成要有詩意的美學(xué)思想。《榴枝黃鳥圖》中黃鳥體態(tài)結(jié)構(gòu)造型準(zhǔn)確、富有生趣，羽毛、捉喙、利爪都描繪的寫實(shí)精細(xì)逼真，其中熟透的石榴笑開了口，仿佛在告訴路人石榴熟了。《出水芙蓉圖》透過“寫實(shí)性”手法的應(yīng)用可以看到整幅畫面描繪了一支夏日初綻的荷花，嬌嫩飽滿的花瓣層層綻開，中間有花蕊數(shù)點(diǎn)，透出無限清香高貴；淡淡的粉紅色荷花在綠色荷葉的映襯下更顯得嬌艷欲滴，嫵媚動(dòng)人。整幅畫就好像是從大自然的荷塘中裁剪出這么一角，寫實(shí)而又出塵脫俗。宋代工筆花鳥畫不僅體現(xiàn)了畫家對(duì)花鳥情態(tài)的觀察達(dá)到精細(xì)入微的寫實(shí)程度，也融入了宋人對(duì)自然事物的獨(dú)特審美情懷和審美意趣。

2.注重故事情境描繪

宋代工筆花鳥畫的寫實(shí)性不只是單純的描繪所看到的客觀事物形象，而是畫家利用“寫實(shí)性”語言，在充分尊重客觀對(duì)象，并按照創(chuàng)作需要和審美理念、規(guī)律，對(duì)客觀對(duì)象進(jìn)行概括、分析、綜合等的一系列藝術(shù)處理，來記述一故事情節(jié)表達(dá)自己的思想情感和精神寄托。

宋彭乘在《論畫》中曾提到：“歐陽公嘗得一古畫牡丹叢，其下有一貓，永叔未知其精妙，丞相正肅吳公與歐公家相近，一見曰：此正午牡丹也。何以明知？其花敷妍而色燥，此日中時(shí)花也。貓眼黑睛如線，此正午貓眼也，有帶露花則房斂而色澤，貓眼早暮則睛圓，正午則如一線耳。此亦善求古人之意也。”可以看出：古人繪畫通過“寫實(shí)性”的表現(xiàn)手法，不僅形象的描繪所見事物，而且還真實(shí)地反映出事物的狀態(tài)。畫中所繪的動(dòng)植物不僅真實(shí)存在，符合動(dòng)植物的生長規(guī)律及習(xí)性，還符合當(dāng)時(shí)的時(shí)間，地點(diǎn)和情境。當(dāng)我們看到一幅作品時(shí)，我們可以像讀小說一樣從中“讀”出已經(jīng)發(fā)生的，正在發(fā)生的和將要發(fā)生的故事。

總之，工筆花鳥畫在社會(huì)的生活實(shí)踐中產(chǎn)生，也從側(cè)面反映了不同時(shí)期人們審美意識(shí)的變化。宋代工筆花鳥畫的“寫實(shí)性”精神對(duì)近現(xiàn)代工筆花鳥畫的影響是顯而易見的，這種寫實(shí)精神將畫家的人格、情操和精神等進(jìn)一步融入到對(duì)客觀事物的形似描繪以達(dá)到傳神的目的。近現(xiàn)代工筆花鳥畫在繼承前人的基礎(chǔ)上吸收外來文化的營養(yǎng)，進(jìn)行突破創(chuàng)新。繼承的目的是要發(fā)展，我們要善于借鑒古人的經(jīng)驗(yàn)，為自己尋找一片天地，不僅要提高自我修養(yǎng)，而且要注重深入生活，觀察生活中的細(xì)節(jié)，來創(chuàng)造出更優(yōu)秀的工筆花鳥畫作品。

宋代是我國工筆花鳥畫藝術(shù)發(fā)展的高峰時(shí)期，這一時(shí)期產(chǎn)生出了一大批優(yōu)秀的畫家和傳世佳作，這與當(dāng)時(shí)的社會(huì)經(jīng)濟(jì)，政治文化等都是相互關(guān)聯(lián)的。宋代畫院的“寫實(shí)”精神和繪畫技巧非凡，為中國繪畫的“寫實(shí)”表現(xiàn)和繪畫技巧做出了突出貢獻(xiàn)。元、明、清時(shí)期的繪畫風(fēng)格，樣式和理論某種程度上是可以在宋代繪畫中找到依據(jù)的。宋代工筆花鳥畫中的一花一草，一鳥一魚，數(shù)枝秋草，一灣流水等等都是畫家細(xì)致入微觀察的，精心營造的，是運(yùn)用“寫實(shí)性”語言真實(shí)表達(dá)的結(jié)果。是能使觀者見了能引起對(duì)自然事物的美好回憶，引起對(duì)所見花鳥草蟲的親切感，更是對(duì)生命的尊重和禮贊。研究宋代工筆花鳥畫的“寫實(shí)性”，對(duì)于現(xiàn)代工筆花鳥畫的影響意義是重大的，對(duì)于我們重新認(rèn)識(shí)、繼承和發(fā)展工筆花鳥畫也是意義深遠(yuǎn)的。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄭午昌，《中國畫學(xué)全史》，上海書畫出版社，1985年版 。

[2]洪再新，《中國美術(shù)史》，中國美術(shù)學(xué)院出版社，2000年12月第1版。

[3]俞劍華， 《國畫研究》，廣西師范大學(xué)出版社，2005年8月第1版。