韓國導演郭在容和他的愛情電影

摘 要：韓國導演郭在容的作品特點鮮明，選景自然，畫面唯美清新，內容以青春情感為主，情節看似簡單卻不失感動。特別是“女友三部曲”和其他幾部愛情題材電影的上映，合理地詮釋了新世紀的韓國女權主義。本文通過分析該導演的幾部代表作，剖析現代朝鮮民族的愛情表達方式，對了解韓國和韓國社會具有積極意義。

關鍵詞：韓國電影；女權主義；愛情三部曲

作者簡介：孫皓(1981-)，男，吉林省長春市人，長春師范學院外語學院講師，碩士研究生，從事韓國語教學與研究。

[中圖分類號]：J901 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2011)-24-0207-01

世紀之交的韓國電影開始擺脫令人沉悶的政治題材，轉向畫面唯美、制作精致、內容細膩為特點的愛情文藝片，逐漸占據了中國、日本等亞洲國家電影的市場，成為家喻戶曉的大作。韓國導演郭在容的電影便是如此。全智賢、車太賢憑借電影《我的野蠻女友》分別榮獲韓國大鐘獎最佳女主角獎和青龍電影節最佳男新人獎；2003年孫藝珍憑借《假如愛有天意》榮獲韓國電影大賞最佳女新人獎；2004年《野蠻師姐》成為《我的野蠻女友》之前傳；2008年韓日合拍的《我的機器人女友》，導演帶著韓國式的愛情挺進日本，為“女友系列電影”畫上了完美的句號。

一、內容分析

郭在容的電影介于愛情文藝片與喜劇小品之間，節奏舒緩得當。如果說《我的野蠻女友》是一部輕喜劇的話，那么《假如愛有天意》的悲劇成分要更多，內容上也更加細膩哀婉。導演通過倒敘、插敘方式和蒙太奇表現手法將母女兩代人的愛情世界表現得淋漓盡致。《我的機器人女友》中導演打造了一個穿越過去、現在和未來的愛情故事，“野蠻女”形象也在片中發揮到了極致。不難想象，如果導演繼續拍攝一部此類風格片子的話，想必主人公既不會是人，也不會是機器人，可能會是神吧。幾部片子所表達的是一種對于自己夢想中的愛情能夠出現的一種強烈渴望，它告訴人們原來在物欲橫流的世界上還有真愛。

二、人物分析

郭在容的電影里打造的都是“野蠻女”與“溫柔男”的新世紀組合。野蠻女外表強悍，內心卻溫情脈脈，隱藏著敏感與脆弱；溫柔男外表忠厚而且堅定如一，雖然被野蠻地愛著，卻始終不離不棄，總能在對方脆弱的時候適時送去依靠。傳統韓國影視作品里的女性總是表現出悲劇性，這與朝鮮民族自古以來的“情恨意識”不無關系。但在郭在容的世界里，女性不再是被動、等待的形象，而是可以主動去尋找屬于自己的愛情、堅強到失去心上人后可以為自己療傷，體現母性與博愛精神的新女性。兩性關系所發生的微妙變化，體現了導演對女性的關懷和尊重。

三、母題與情緒分析

1、時空隔離

朝鮮民族自古以來就喜歡表現隔離，似乎只有穿越時空、時間的維度，愛的感覺才不會消逝、才能永久得到祭奠。韓國傳統民謠《阿里郎》中，山崗隔離了外界與共同體社會、也隔離了男女之間的愛情。郭在容的作品中的時空間隔使得劇情悲喜交加。不管是《我的野蠻女友》中“她”對逝去愛人的追憶，還是《假如愛有天意》中朱喜縈繞一生的悔恨，還是《野蠻師姐》中的未曾得到先失去，抑或是《我的機器人女友》在交錯的時空中訴說著那觸摸不到的距離和傷感，郭在容所要表達的愛情正是在想象、回憶甚至是穿越未來的時空隔離中得到完美詮釋的。

2、雨

愛情小品中是少不了雨的。在郭在容的電影里，雨能夠成就初戀，亦能勾起痛苦的回憶與憂傷。《假如愛有天意》里，尚民把雨傘送給了別人，披著衣服送智惠去圖書館。兩個人在雨中笑著、奔跑著，內心無比幸福和快樂，伴隨著一曲輕快的《In the Rain》，含蓄又浪漫的結束了暗戀彼此的痛苦。在《我的野蠻女友》中，滂沱的大雨與之前明快的場面形成了鮮明的對比，我們看到了“她”的悲傷、失去心上人的痛苦，以及新愛情受到家人反對時的矛盾心情。

3、書信

恐怕郭在容那個時代的人都是依靠信件傳情的，在他的電影里，寫信與收信總是被安排得十分巧妙。朱喜珍藏的日記和她與俊河的書信；犬友和“她”藏在時間盒中的信，這些紙上的文字所承載的感情要遠遠高于短信息或者電郵所傳遞的感情。

4、車站離別

郭在容擅長拍攝火車站離別。在慶尚南道和江原道的小站，“她”跳上了火車，犬友卻跳下了火車，在火車駛離的那一刻他們的感情共同爆發，但著實被命運捉弄了一回。泰秀和朱喜一起追趕俊河去前線的火車，隔著車窗，一面是擔心失去心上人的痛苦，一面是不得不離開心上人的無奈。火車是不可阻擋的，伴隨著駛離車站的汽笛聲，離別將成為注定，眼淚將伴隨一生。

5、古典的含蓄美

《假如愛有天意》的韓文和英文譯名都是“古典”，也許只有郭在容才能真正詮釋它的含義。古典意味著低調、意味著含蓄和委婉。當智惠想明白一切，興奮無比地跑到尚民面前說：“難道說我是唯一一個有傘卻還被淋濕的人么？”；俊河與朱喜在鄉下偶遇，并通過書信，互敘漫長的等待；犬友叮囑三個男人他們應該遵守的十條原則以及“她”在山對面高喊“犬友，對不起！”等場面，都含蓄地刺激了現代觀眾的心理，無不反映出導演卓越的才能。

四、畫面與配樂分析

郭在容的電影畫面總是精致而唯美，沒有鮮艷強烈的色彩。女主角的服飾常用粉色、黃色，男主角一般都是T恤外套襯衫、套頭毛衣外加書包這種休閑的陽光男孩式打扮。《假如愛有天意》中古典學生裝與現代學生裝顏色形成了鮮明的反差。在《我的野蠻女友》中，京畿道光禿禿的山頭上聳立的大樹、漢城游樂場；《假如愛有天意》中怡然自得的鄉間叢林、小船、瓜棚、彩虹、螢火蟲等場景如此自然恬美，讓觀眾過目難忘。

韓國影視最大的特點之一就是配樂貫穿始終，而且選曲獨到。韓劇迷們一定有這樣的感受，看完一部韓劇下來，其中的主題曲、插曲定能做到耳熟能詳。在電影領域中，合適的配樂能夠充分抓住觀眾的心理，使之從內心產生共鳴，并催人淚下。卡農貫穿《我的野蠻女友》的片尾及《假如愛有天意》的片頭。情歌王子申承勛演繹的《I Believe》完美襯托了影片的主題；《假如愛有天意》中的《你的我、我的你》、《Do Wah Diddy Diddy》和《Hippy Sippy Shake》對于情緒的襯托起了很大幫助。《野蠻師姐》中的《Knockin' on Heaven's Door》被選作MV；《我的機器人女友》中的《山奧少年の戀物語》則是翻唱自韓國歌手#50696;#48124;的《#49328;#44264;#49548;#45380;#51032; #49324;#46993;#51060;#50556;#44592;》。

參考文獻：

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[2]王彬，韓國愛情電影之藝術精神[J]，世界文化，2006(09)。

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