淺析當(dāng)代紀(jì)錄片的多樣化表現(xiàn)

摘 要：紀(jì)錄片最基本的特征便是要以真實(shí)生活為創(chuàng)作題材，真人真事為表現(xiàn)對(duì)象。但是隨著近些年多媒體等科學(xué)技術(shù)的介入，紀(jì)錄片呈現(xiàn)了不同的形態(tài)。2010年，維姆文德斯拍攝制作了3D紀(jì)錄片《皮娜》，其中的諸多元素，如3D效果，舞臺(tái)呈現(xiàn)，場(chǎng)景的選擇等都在一定程度上削弱了影片本身的真實(shí)，紀(jì)錄片完全作為一種手法呈現(xiàn)出作者獨(dú)特的表現(xiàn)方式，卻更好的說(shuō)明了現(xiàn)代舞大師皮娜的舞蹈藝術(shù)和人生追求。《達(dá)爾文的噩夢(mèng)》中運(yùn)用了象征和隱喻，多樣化表現(xiàn)的手法逐漸模糊了紀(jì)錄片主觀和客觀的界限。

關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片；作者觀點(diǎn)；真實(shí)；多樣化

[中圖分類(lèi)號(hào)]：J952 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2011)-24-0218-02

紀(jì)錄片以真實(shí)為原則藝術(shù)的展現(xiàn)事物的本質(zhì)并引發(fā)人們的思考。

奧地利影片《達(dá)爾文的噩夢(mèng)》(導(dǎo)演于佩爾.蘇佩) 以姆萬(wàn)扎魚(yú)城為背景，通過(guò)對(duì)不同人群的描寫(xiě)反映了全球化經(jīng)濟(jì)給非洲帶來(lái)的災(zāi)難，引發(fā)全球化帶來(lái)什么的思考。導(dǎo)演通過(guò)魚(yú)、魚(yú)骨、步槍隱喻了這些不同的人群，成群結(jié)隊(duì)的流浪街頭的兒童為了食物大打出手，妓女被謀殺，漁民悲慘的經(jīng)歷等等加上一幅剝削嘴臉的漁場(chǎng)老板。導(dǎo)演細(xì)致地刻畫(huà)了這種人物真實(shí)的形象，而紀(jì)錄片最擅長(zhǎng)的便是對(duì)這種真實(shí)的描述。此片中，導(dǎo)演有著鮮明的觀點(diǎn)，即全球化并沒(méi)有給非洲國(guó)家?guī)?lái)什么，美麗富饒的湖邊，漁民們死于艾滋病或其他病毒的感染，兒童死于疾病和饑餓。光線亮麗的全球化背后，真實(shí)是悲慘而痛心的。片中以大量細(xì)節(jié)揭示了環(huán)境污染與生物鏈?zhǔn)Ш鈫?wèn)題。紀(jì)錄片并不都是直截了當(dāng)?shù)胤从硨?shí)際存在的問(wèn)題，也不一定能解決其所反映的，但能夠引發(fā)普遍的辯論，使人們進(jìn)入某種問(wèn)題的持續(xù)的討論和思考之中。

紀(jì)錄片是根據(jù)某種獨(dú)特視角對(duì)事物的某些方面進(jìn)行紀(jì)錄并再現(xiàn)，紀(jì)錄片同樣不是克拉考爾所說(shuō)的物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原。同樣的表達(dá)作者個(gè)人對(duì)所表現(xiàn)問(wèn)題的看法，作者選擇了他表現(xiàn)的內(nèi)容和方式，提供了一種獨(dú)特的視點(diǎn)。在《達(dá)爾文的噩夢(mèng)》中，值班室人員用報(bào)紙驅(qū)趕著蒼蠅，蒼蠅在窗口不斷的掙扎，突然將其拍死再漫不經(jīng)心的擦掉。還有蒼蠅飛舞的魚(yú)骨頭，導(dǎo)演對(duì)生活精確的觀察與表現(xiàn)試圖說(shuō)服我們相信我們所看到的東西，并受到感染。

紀(jì)錄片的不少作品都是揭示事物的真相的，作者通過(guò)對(duì)資料的研究呈現(xiàn)一個(gè)事件的前因后果，并客觀的描述其中不確定的部分，讓觀眾知道被掩蓋的真相。60年代，有人以科學(xué)實(shí)驗(yàn)的名義向維多利亞湖內(nèi)引入了捕食者，將湖里許多物種吃光，導(dǎo)致含氧降低，物種滅絕。又由于捕食者的商業(yè)價(jià)值，捕魚(yú)業(yè)發(fā)跡。《達(dá)爾文的噩夢(mèng)》便揭示了這樣背景下的當(dāng)?shù)厝说纳顮顟B(tài)。和許多紀(jì)錄片相同的是片中的弱小和邊緣人群，無(wú)法維持最基本的生活，然而社會(huì)也無(wú)法給予幫助。紀(jì)錄片有著揭示如何造成這種情況的功能。現(xiàn)場(chǎng)的采訪即真實(shí)的還原又能直接的表達(dá)人物當(dāng)時(shí)的內(nèi)心感受，《達(dá)爾文的噩夢(mèng)》中人物的訴說(shuō)：她想學(xué)習(xí)，想學(xué)電腦……類(lèi)似這種感受有時(shí)是很難用畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)的。紀(jì)錄片訪談是表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)的一種有力的手段：訪談也有自身不利的一面，人們?cè)跀z影機(jī)前會(huì)不自覺(jué)的隱藏不利于自己的部分內(nèi)容，難免夸張的成分和對(duì)事物不滿(mǎn)產(chǎn)生的片面的看法，需要各種輔助手段的證實(shí)和補(bǔ)充，導(dǎo)演本身也可以通過(guò)對(duì)鏡頭角度和光線的選擇來(lái)避免某些情況。紀(jì)錄片不能編造事實(shí)，因此它具有沖突較差的情節(jié)，表面的展示不能造成強(qiáng)烈的效果。紀(jì)錄片的真實(shí)存在相對(duì)性：紀(jì)實(shí)是影片追求的風(fēng)格和效果，一種非表演的客觀紀(jì)錄。通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)聲，訪談，解說(shuō)靠近事物的本質(zhì)。

對(duì)于大量的運(yùn)用圖像資料已經(jīng)是紀(jì)錄片的主要手段之一。資料具有罕見(jiàn)的真實(shí)和極強(qiáng)的說(shuō)服力，沒(méi)有掩飾也無(wú)法復(fù)制搬演，當(dāng)時(shí)的情景決定的人物內(nèi)心狀態(tài)是不可能再現(xiàn)的，《華氏911》中小學(xué)教室里有關(guān)布什的錄像成為影片中最抓人的部分，任何諷刺的電影手法都不一定能產(chǎn)生這樣的效果。邁克莫爾在此片中大量文件圖像資料的引用使得無(wú)法否認(rèn)所說(shuō)的事實(shí)。紀(jì)錄片最主要的作用就是盡可能的還原真實(shí)，也是其審美特性之一。80年代起，對(duì)于圖像的運(yùn)用越來(lái)越普遍。科學(xué)技術(shù)的發(fā)展為這一創(chuàng)作方法提供了條件，各種各樣甚或私人拍攝的影像都可作為資料片來(lái)運(yùn)用。紀(jì)錄片的原理和照相一致：照相有著時(shí)空的局限，而影像紀(jì)實(shí)卻可以在時(shí)間和空間的變化中任意捕捉。紀(jì)錄片的影像特征無(wú)法達(dá)到文學(xué)那樣的深刻性，而其創(chuàng)作也受到各種因素的影響，導(dǎo)演的認(rèn)知能力，生活經(jīng)驗(yàn)，審美層次以及當(dāng)時(shí)的拍攝環(huán)境，設(shè)備條件等等。真實(shí)性是紀(jì)錄片的一種風(fēng)格和形式，這種形式應(yīng)符合作者主觀表現(xiàn)的觀點(diǎn)。

《達(dá)爾文的噩夢(mèng)》中象征元素的展示，蒼蠅爬過(guò)屏幕，女生獨(dú)唱非洲死人下葬時(shí)的安魂曲。捕食者隱語(yǔ)歐洲的富商，魚(yú)骨表示窮困的非洲人民，飛機(jī)就是外來(lái)的侵略。導(dǎo)演的介入是最為主觀的部分，但并沒(méi)有影響影片的真實(shí)性，這是一種真實(shí)對(duì)于真實(shí)的補(bǔ)充說(shuō)明。影響呈現(xiàn)部分是導(dǎo)演著重刻畫(huà)的有力存在，紀(jì)錄片不斷地提出論點(diǎn)，在用影像來(lái)證明：細(xì)節(jié)的展示，人物形象與性格等等。紀(jì)錄片從80年代以來(lái)就有了各種新的方法和創(chuàng)作形式，傳統(tǒng)的采訪和直接拍攝已經(jīng)不能滿(mǎn)足需求，甚至出現(xiàn)了戲劇性紀(jì)錄片和3D數(shù)字紀(jì)錄片，也出現(xiàn)了搬演，CG等手法。同時(shí)使紀(jì)錄片慢慢的表達(dá)了個(gè)人的觀點(diǎn)。奧立佛斯通的影片是一個(gè)極其奇怪的種類(lèi)，導(dǎo)演鐘愛(ài)具有爭(zhēng)議的題材：《刺殺肯尼迪》將資料片和搬演巧妙的結(jié)合(他的多數(shù)影片均采用這種方式)，以偽紀(jì)錄片的形式分析刺殺的具體情況，并追問(wèn)其刺殺的緣由。影片大多以真實(shí)題材為例，運(yùn)用紀(jì)錄片的各種手法拍攝。導(dǎo)演說(shuō)“讓我看看，到底發(fā)生了什么?”。他的影片通常非常的尖銳而深刻，但仍屬于劇情片，只是處理方式接近紀(jì)錄片的一些特征。介乎紀(jì)錄與故事化之間，是一種真實(shí)的再現(xiàn)。中國(guó)導(dǎo)演賈樟柯隨著他關(guān)注群體和風(fēng)格的確立，影片越來(lái)越接近紀(jì)錄片：《24城記》中通過(guò)描寫(xiě)成發(fā)集團(tuán)的三代廠花，體現(xiàn)了城市化進(jìn)程中生活環(huán)境的改變對(duì)普通人帶來(lái)的影響。影片紀(jì)實(shí)的風(fēng)格強(qiáng)調(diào)了人物的情感，幾組真實(shí)的采訪和搬演，那種自然地流露頗具感染力。作為藝術(shù)創(chuàng)作，干預(yù)是不可避免的，只是在其程度上不同，紀(jì)錄片也是這樣。

紀(jì)錄片的拍攝要求往往比故事片的難度更高。其拍攝有著不可預(yù)見(jiàn)的種種情況。要求對(duì)內(nèi)容有一個(gè)整體的把握，事件未知的結(jié)果及時(shí)應(yīng)變，細(xì)節(jié)的捕捉。紀(jì)錄片通常看似比較粗糙，鏡頭沒(méi)有嚴(yán)格的構(gòu)圖，畫(huà)面不理想，光線不準(zhǔn)確，還有后期復(fù)雜的聲音處理都造成影片成片的困難。紀(jì)錄片不要求詳細(xì)的拍攝腳本，太過(guò)詳盡往往會(huì)限制拍攝時(shí)的現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮。人們一致認(rèn)為紀(jì)錄片是選擇的藝術(shù)，通過(guò)觀察發(fā)現(xiàn)，深入生活。有時(shí)采訪的大量?jī)?nèi)容都不會(huì)被使用，為實(shí)現(xiàn)客觀平時(shí)的效果，創(chuàng)作時(shí)都以紀(jì)實(shí)的攝影和聲音，平鋪直敘的結(jié)構(gòu)，開(kāi)放的結(jié)尾，拒絕營(yíng)造懸念等故事化手法。偷拍是紀(jì)錄片最有力的最自然的狀態(tài)，在表現(xiàn)特定事件時(shí)有特殊的效果。紀(jì)錄片的構(gòu)圖一般主體突出，畫(huà)面簡(jiǎn)潔，形象鮮明。美的畫(huà)面有助于增強(qiáng)感染力，提高影片的藝術(shù)質(zhì)量。采訪的景別以中近景為主，全景和遠(yuǎn)景多用于環(huán)境的描寫(xiě)。紀(jì)錄片重視現(xiàn)場(chǎng)聲音的同步，但不排斥必要音響的模擬和一些聲音資料。如今，其中的很多特征都已經(jīng)不存在了。

尤里斯，伊文思：“一個(gè)紀(jì)錄片制作者要有直接參與，過(guò)問(wèn)世界上各種最根本問(wèn)題的意識(shí)”，現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)主張揭示紀(jì)錄片的主要功能。紀(jì)錄片展示出一個(gè)鮮明的例子，提出一個(gè)無(wú)法回避的社會(huì)問(wèn)題，并體現(xiàn)作者對(duì)這一問(wèn)題的思考。當(dāng)代紀(jì)錄片的創(chuàng)作已經(jīng)成為選擇和扮演的混合體，已不再是現(xiàn)實(shí)片斷有意義的組合，而是其組合與對(duì)現(xiàn)實(shí)創(chuàng)造性地處理。紀(jì)錄片也應(yīng)該是藝術(shù)的，有創(chuàng)意的表達(dá)作者個(gè)人觀點(diǎn)的。