貝多芬鋼琴奏鳴曲《悲愴》第三樂章

摘 要：貝多芬的《悲愴》奏鳴曲詮釋了他充滿激情而悲壯的人生，痛苦與歡樂交織，哀怨與酸楚交織，彰顯出他對生命的渴望，對美好生活的向往。這部偉大的作品中第三樂章獨具特色，分量不是很重卻不可忽略。歌唱性強是樂曲的一大特色。

關鍵詞：貝多芬；鋼琴奏鳴曲；《悲愴》

[中圖分類號]：J624.1 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2011)-24-0248-02

一、第三樂章的地位

第八鋼琴奏鳴曲《悲愴》（OP.13）貝多芬于1799年創作，是貝多芬早期創作的作品，是貝多芬早期作品中的一個頂峰。

第三樂章是貝多芬鋼琴奏鳴曲中第一次使用回旋曲式，并具有與戲劇性相結合的特點。這一樂章充滿了濃郁的歌唱特色，猶如流行音樂一般。它的旋律顯露出一種堅定的意志和豐富的想象力，猶如作者本人一般。它的主題在這個樂章中出現了四次，而每一次的出現都給人以新鮮感，情緒都有微小的變化，時而急切，時而安靜，猶如大海里潮起潮落的海水。第三樂章獨具極強的歌唱性特色，分量不是很重卻不可忽略。

二、作品技巧與情感的簡單處理

第三樂章是c小調，回旋奏鳴曲式，2/2拍，主要有呈示部、插部、再現部、尾聲四部分組成。

1、呈示部（1—78）

①主部主題（1—17）

樂曲的主部主題開始時是以弱起小節和跳音出現的，帶有一種郁悶的情緒，用p控制。左手是八分音符分解和弦伴奏織體，在強拍上。彈奏時要均勻、清楚。用顆粒性的彈奏法演奏出很有朝氣的節奏。右手像一個連續不斷的線條，具有歌唱性。裝飾音要彈得輕巧一些，表達出對美好生活的向往。在第3小節， “三個三度音程要彈得清楚、輕巧些，好像是兩個大管齊奏的四分音符斷音”。[2]第4小節的高音在G音上，用富于動力的音引出更有朝氣的下半句。在第5、6小節上的裝飾音，體現出一種豪爽的性格。在第8小節，主部主題的陳述被拉寬，音響效果比前面的更洪亮，以完全終止結束。第9小節，右手是兩個八度的音，彈奏時要強些。在第12小節后，高音二次強調到切分的旋律。第16小節果斷的結束第一段，是情緒的第一次爆發，強拍在第二拍上出現。最終結束在c小調上，完全終止，代表著一種堅定的信念藏在里面。

②連接部（18—24）

這6小節構成了連接部，右手是分解和弦的上行與下行，調性由c小調轉入關系大調降E大調。第18和22小節，要彈得豐滿些。而19、20、23和24小節要彈得連貫，左手的六度音程要彈得輕巧些。

③副部主題（25—36）

由c小調轉入降E大調，副部主題從第25小節開始的，顯得更加明朗。右手的帶有旋律優美、純樸的感覺，彈奏時要流暢。左右手交替時要連接好。第28小節從降A音開始模仿中間聲部，應稍以加強。在第31小節采用了同樣的切分節奏型。第33小節右手的三連音要連貫、流暢且具顆粒感。左右手交替時要連接好。最后副部主題在第36小節結束于一個屬七和弦，焦躁的情緒在此時展露。

④結束部（37—54）

這一部分的調性同樣是明朗的降E大調。而且這一部分隱藏了三個結束主題的樂句。其中第一個是37—43小節，之前流暢輕盈的旋律變得有些急促。左右手的交替要緊密，這一樂句也是副部主題的一個補充。第二個是44—51小節，開始的四分音符和八分音符使得結束部第一主題的動蕩飄搖在這里有所喘息，音響效果顯得更加寧靜。第三個是52—54小節，這簡短的四小節結束了第三主題，其主題的材料和第一個結束主題的材料相同。八分音符的三連音再次出現給人一種速度加快的印象。

⑤連接部（55—61）

這一部分是一個小的連接，由明朗的降E大調轉回憂郁的c小調。急促的c小調下行音階，彈奏時應把心里那種壓抑已久的憤怒情緒彈奏出來。最后結束在c小調的屬七和弦上，注意時值的延長到做到位。

⑥再現部（62—78）

這一部分是主部主題的完全再現，省略了連接段，直接進入插部。用p控制，c小調。

2、中間插部（79—120）

中間插部有一個類似三聲中部的部分和一個小的連接組成。

①第一部分（79—94）

這一部分是一個比較安靜而柔和的主題。運用了對位手法，采用的這種手法，把作者內心憂傷郁悶的情緒演繹得淋漓盡致，彈奏時用p控制。在第83小節，使用了切分節奏，主要聲部在左手。在第85小節時，主要聲部在右手。在第94小節，主要是模仿進行。

②第二部分（95—98）

這一部分共四個小節。非常短小，兩個聲部相互交替，模仿進行。調性兩次轉換，開始為降A大調，97小節為降E大調，第98小節再次回到降A大調。

③第三部分（98—107）

這一部分是用八分音符進行的斷音彈奏。從98小節開始，左手加進跳音伴奏，增加了動的效果。這時一種新的浪潮出現，像激起了一場小的暴風雨。在第103小節，左右手相互交替，整個部分用cresc來控制。

④連接部（107—120）

107—120小節又是一個小的連接。107—112小節，由之前的八分音符變為十六分音符，節奏加密，力度增強，音區逐漸提高，這場暴風雨越下越急，情緒變得更加緊張。在113小節，又將十六分音符變為八分音符的三連音，音區逐漸提高。在117小節，情緒忽然停滯，達到最高峰，用ff控制。從最高點直瀉而下，最后結束在c小調的屬七和弦上。

3、再現部（121—170）

①主部主題（121—128）

這是主部主題的第三次出現，用p控制。c小調。

②部分重復與連接（129—134）

這一部分將旋律移至低音聲部，在彈奏時，左右手的彈奏要連貫流暢。

③副部主題（134—143）

這是副部主題的一個再現，用p進入，建立在c小調的同主音調上，保持了副部主題原有的明朗、淳樸的色彩。

④結束部（143—170）

143—146小節是一個小的連接，將急切的左右手的三連音離調至G大調。在第146小節，又將G大調主和弦作了C大調屬七和弦的準備。147—153小節是結束部第一個主題的結束，用p控制，為移調做了準備。154—170小節是結束部第二個主題的結束，高聲部的音符要保持住，似乎有一種潛在的力量，在這些音符中傳遞。

⑤主部主題（171—182）

這是主部主題的第四次出現，它被縮短了，并沒有完全的再現而主要主題有了一些變化。音樂走向高潮，可以說是貝多芬給《悲愴》奏鳴曲所做的概括性的又一次重復。

4、尾聲（182—210）

尾聲部分，充滿了力量和斗爭性，氣氛有些激烈，情緒達到高潮歌唱出了“悲愴”的性質。彈奏時，sf、ff要做到位。從182小節起，音樂頻率加快，不斷的加入和弦。第193小節左手加上突強音的切分和弦，右手旋律也不甘示弱，再次把不向命運低頭的頑強性格突出來，并走向第三樂章的高潮。第203小節，在降A大調上，又奏出了主動機。第205小節高了一個八度，這個動機仿佛在為提出的嚴肅問題做出肯定的回答，表現出了鋼鐵般的意志。第207小節，在降A大調的大三和弦上增加升F音，構成了一個增和弦，從而回到主調c小調上。第209小節，這一小節一連串音符的下行音階，要彈得最強，好像把一切不滿全部粉碎，體現了貝多芬的大膽作風。

三、結語

“這個樂章充滿田園風味，富于幻想的性格。”在整個第三樂章中，憂愁郁悶的情緒一直保持到曲中，快樂的情緒始終沒有占據上風。在彈奏此樂曲時，不僅能彈奏出每個音符的顆粒型，而且要把樂曲所需的情感彈奏進去。要用心去彈。從練第一個音符開始，首先要學會“聽”，注意分辨音色的好壞。要注意身體、指尖力量、踏板的運用，要分析樂句樂段之間的聯系，體會情緒的變化，從而表達出不同的性格。這樣才能更好地演奏這首樂曲。