手繪效果圖訓(xùn)練的技巧與表達(dá)

摘 要：室內(nèi)設(shè)計(jì)師的手繪表達(dá)在電腦科技的影響下日益退化，電腦效果圖技術(shù)的普及化讓很多設(shè)計(jì)師放下了手中的畫(huà)筆，但是隨著時(shí)代的發(fā)展，越來(lái)越多的設(shè)計(jì)師已經(jīng)重新認(rèn)識(shí)到了手繪的重要性，像廬山訓(xùn)練營(yíng)就是對(duì)手繪進(jìn)行綜合訓(xùn)練的基地，很多設(shè)計(jì)師都投入到訓(xùn)練當(dāng)中，當(dāng)前設(shè)計(jì)界已經(jīng)掀起了一股手繪風(fēng)潮，本文則是針對(duì)手繪效果圖如何訓(xùn)練進(jìn)行了詳細(xì)的闡述。

關(guān)鍵詞：手繪效果圖;線條;構(gòu)圖;顏色

[中圖分類號(hào)]：J59 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2011)-24-0262-02

手繪效果圖是設(shè)計(jì)師表達(dá)自己的設(shè)計(jì)意圖以及現(xiàn)場(chǎng)展現(xiàn)設(shè)計(jì)理念的最為有效的視覺(jué)藝術(shù)手段。手繪效果圖可以直接的進(jìn)行快速表現(xiàn)，與客戶進(jìn)行有效溝通，是電腦效果圖所達(dá)不到的，有很強(qiáng)的自我創(chuàng)造性，可以讓人們迅速直觀地看到設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)構(gòu)思。設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)的過(guò)程中如果一味的依托電腦進(jìn)行作圖，由于時(shí)間慢，制約因素多，嚴(yán)重影響了思維的連貫性，所以作為一名合格的設(shè)計(jì)師，具備良好的手繪能力是必備的。筆者在長(zhǎng)期的手繪效果圖的教學(xué)過(guò)程中積累了一定的心得體會(huì)，從以下幾點(diǎn)來(lái)分析講解手繪效果圖的訓(xùn)練技巧。

一、線條基本功的訓(xùn)練

手繪效果圖的訓(xùn)練基本功訓(xùn)練是必不可少的，在剛開(kāi)始學(xué)習(xí)手繪效果圖時(shí)，初學(xué)者總是盲目地去做大量的臨摹，臨摹實(shí)質(zhì)上是對(duì)畫(huà)面的一種無(wú)自主意識(shí)的重復(fù)，并不能展現(xiàn)出手繪效果圖的實(shí)質(zhì)美感，往往在進(jìn)行大量的臨摹以后，畫(huà)面仍然呆板毫無(wú)生氣，專業(yè)水準(zhǔn)差，這些都是因?yàn)榫€條表達(dá)能力不強(qiáng)所導(dǎo)致的，所以要準(zhǔn)確生動(dòng)的完成一張優(yōu)秀的手繪效果圖是需要經(jīng)過(guò)大量的不同于傳統(tǒng)素描意義上的線條的練習(xí)。在透視、比例、色彩都準(zhǔn)確的情況下，一幅手繪效果圖的優(yōu)良與否完全取決于線條。手繪線條不是說(shuō)一定要像用直尺、圓規(guī)畫(huà)出來(lái)的為好，富有輕重緩急變化，富有動(dòng)感的線條才叫出色。可以說(shuō)手繪線條承載了效果圖整體的骨架，它是自由的、流暢的、有節(jié)奏的、有韻律的，設(shè)計(jì)師可以靈活的控制線條的層次感從而使畫(huà)面呈現(xiàn)出自己所想要的各種設(shè)計(jì)風(fēng)格，手繪效果圖的線條應(yīng)該作為重點(diǎn)來(lái)進(jìn)行練習(xí)，訓(xùn)練的時(shí)間應(yīng)占據(jù)整個(gè)訓(xùn)練時(shí)間的50%左右。訓(xùn)練時(shí)要保證線條出筆慢，運(yùn)筆速度快，收筆速度慢這樣的原則去進(jìn)行訓(xùn)練，短線、長(zhǎng)線、橫線、豎線要反復(fù)練習(xí)，只有這樣才能使得線條流暢飽滿富有彈性。

二、由小及大的進(jìn)行訓(xùn)練

在訓(xùn)練線條的同時(shí)，應(yīng)對(duì)一些小裝飾品、單體家具、植物進(jìn)行臨摹默寫(xiě)，用流暢的線條去表達(dá)一些比較簡(jiǎn)單的物體，甚至可以只表現(xiàn)一堆立方體，而在進(jìn)行這些造型訓(xùn)練的同時(shí)要結(jié)合正確的線條來(lái)進(jìn)行繪畫(huà)，切莫忘記了線條慢快慢的繪畫(huà)要點(diǎn)。在掌握了一定數(shù)量的單體物品的繪畫(huà)方法之后，可以再進(jìn)行組合家具的訓(xùn)練，再把這些物品放到室內(nèi)框架圖里，找準(zhǔn)位置與透視比例，繪畫(huà)出完整的手繪效果圖。這樣由小及大的訓(xùn)練方法比直接臨摹效果圖效果要好得多。

三、構(gòu)圖原則的應(yīng)用

一幅手繪效果圖的構(gòu)圖直接決定了畫(huà)面效果，在有限的白紙上表現(xiàn)出無(wú)限的空間，室內(nèi)外設(shè)計(jì)效果圖的構(gòu)圖和傳統(tǒng)繪畫(huà)作品的構(gòu)圖要求在原則上是保持一致的，在構(gòu)圖過(guò)程中要突出和強(qiáng)化主體，同時(shí)需講究整體畫(huà)面的構(gòu)成要素合理。在室內(nèi)空間中構(gòu)圖同時(shí)需要注意把握好消失點(diǎn)的位置，一般來(lái)說(shuō)消失點(diǎn)處于人眼睛的高度，但是在手繪效果圖里，如果滅點(diǎn)取的過(guò)高，畫(huà)面呆板無(wú)趣，基本都處于俯視的狀態(tài)，所以在手繪效果圖里，滅點(diǎn)的位置一般為畫(huà)面構(gòu)圖的中線以下。滅點(diǎn)左右的位置應(yīng)放在偏左或者偏右的位置，這樣才使得效果圖畫(huà)面富有變化。

構(gòu)圖的形式感不同給觀者的感受也是不一樣的，橫構(gòu)圖適合開(kāi)闊的空間，多表達(dá)室內(nèi)大空間、廣場(chǎng)等室外空間；豎構(gòu)圖則多用來(lái)體現(xiàn)建筑的高大，無(wú)論是哪種構(gòu)圖，都是為表達(dá)的最終效果服務(wù)的，應(yīng)該根據(jù)表現(xiàn)的主題去進(jìn)行選取構(gòu)圖的形式。

四、準(zhǔn)確把握透視規(guī)律

手繪效果圖是通過(guò)透視來(lái)表現(xiàn)出物體的空間感的，如果一張效果圖的透視錯(cuò)了，那么它整個(gè)畫(huà)面的空間都是錯(cuò)誤的，所以必須正確的掌握透視原理。透視一般可分為三大類：一點(diǎn)透視、兩點(diǎn)透視、三點(diǎn)透視。手繪效果圖在表達(dá)過(guò)程中會(huì)經(jīng)常使用一點(diǎn)和兩點(diǎn)透視，為了表現(xiàn)建筑高度或者俯視的情況下需要下用到三點(diǎn)透視。準(zhǔn)確地把握透視原理是繪制效果圖最本質(zhì)的基礎(chǔ)要求，透視原理是人在平時(shí)生活中觀察事物時(shí)所產(chǎn)生的一種近大遠(yuǎn)小的視覺(jué)效果，設(shè)計(jì)師在繪畫(huà)過(guò)程中如果沒(méi)有準(zhǔn)確把握這種透視規(guī)律那么將會(huì)導(dǎo)致繪制的畫(huà)面物體大小比例失調(diào)，位置和方向錯(cuò)亂，整個(gè)畫(huà)面就會(huì)違反了正常的視覺(jué)平衡，沒(méi)有了透視畫(huà)面空間就沒(méi)有立體感，沒(méi)有了真實(shí)性就無(wú)法成為具有說(shuō)服力的設(shè)計(jì)圖。在訓(xùn)練的過(guò)程中可以先從一點(diǎn)透視開(kāi)始訓(xùn)練，牢記三點(diǎn)就可以很好的掌握一點(diǎn)透視：1、所有的點(diǎn)消失于一個(gè)點(diǎn)。2、所有的豎線都是垂直的。3、橫線都是平行的。這三點(diǎn)掌握了一點(diǎn)透視基本就不會(huì)錯(cuò)了。在訓(xùn)練時(shí)可以依據(jù)平面圖畫(huà)出一點(diǎn)透視的效果圖，這樣能快速地提高空間的表達(dá)與理解能力。還應(yīng)加強(qiáng)室內(nèi)外場(chǎng)景寫(xiě)生的力度，從實(shí)際場(chǎng)景中去理解透視。

五、效果圖的色彩表達(dá)

手繪效果圖一般分為線描稿與上色的成品稿，在表達(dá)出線描稿之后，就需要對(duì)線稿進(jìn)行上色，很多設(shè)計(jì)師對(duì)上色非常頭疼，其實(shí)在掌握了正確的訓(xùn)練方法后，很快就可以攻克難關(guān)。

手繪效果圖的色彩的表現(xiàn)手法多樣，如水彩效果圖、水粉效果圖、彩鉛效果圖、噴繪效果圖、馬克筆效果圖、綜合材料效果圖。手繪效果圖的上色技巧的也在不斷的成熟，在手繪效果圖發(fā)展的初期，一般是用水彩與水粉來(lái)進(jìn)行上色，由于工具繁瑣不方便隨身攜帶已經(jīng)不能適應(yīng)市場(chǎng)的發(fā)展逐漸地退出了歷史舞臺(tái)。一般來(lái)說(shuō)現(xiàn)在的手繪效果圖基本都是馬克筆結(jié)合彩色鉛筆的形式來(lái)進(jìn)行表達(dá)，既方便效果又好。目前馬克筆的種類繁多，大體上可分為油性馬克筆與水性馬克筆。在繪制不同細(xì)節(jié)時(shí)可以適時(shí)選擇運(yùn)用不同型號(hào)的馬克筆來(lái)繪制，使畫(huà)面表達(dá)在有一定的層次感。馬克筆的上色技巧主要有以下三點(diǎn)：

1、疏密結(jié)合。

馬克筆在繪圖的過(guò)程中，線條要循序線稿線條的“慢快慢”的技巧，在訓(xùn)練時(shí)應(yīng)像練習(xí)線條一樣進(jìn)行排線訓(xùn)練，且每排幾根線就需要側(cè)一下筆鋒，讓畫(huà)面呈現(xiàn)出疏密結(jié)合的馬克筆線條，讓畫(huà)面有很好的節(jié)奏。在馬克筆表現(xiàn)物體色彩的時(shí)候可以對(duì)物體的一個(gè)角、一個(gè)面進(jìn)行刻畫(huà)，其他的留白，這樣可以形成豐富的層次效果。

2、先淺后深，表達(dá)層次。

馬克筆的上色原則應(yīng)遵循先淺后深的原則，在線稿完成以后，需要先用灰色調(diào)對(duì)物體的灰面進(jìn)行布色，然后用深一號(hào)的馬克筆進(jìn)行2次布色來(lái)增加層次，也就是說(shuō)先淺后深這樣繪畫(huà)方法，這種上色方法可以增加畫(huà)面的層次感。手繪效果圖的色彩效果同樣遵循傳統(tǒng)的藝術(shù)表達(dá)，畫(huà)面物體同樣有受光面、本色、暗面，可以用不同的色相、明度的馬克筆來(lái)體現(xiàn)畫(huà)面效果。如一個(gè)黃色沙發(fā)，它的本色是黃色，那么在進(jìn)行馬克筆表達(dá)的時(shí)候一般分為四個(gè)層次，首先上的是沙發(fā)的本色、接著用深一點(diǎn)的鄰近色上沙發(fā)的暗面，最后用深色來(lái)表達(dá)沙發(fā)的投影，沙發(fā)的高光位置直接留白，這樣通過(guò)先淺后深的方法，把沙發(fā)的顏色層次很好的表現(xiàn)了出來(lái)。馬克筆對(duì)不同物體進(jìn)行表達(dá)的時(shí)候都是具有這四個(gè)層次，在高光方面也可以使用涂改液去增加物體的高光面。

3、冷暖對(duì)比。

一幅手繪效果圖應(yīng)該遵循傳統(tǒng)的繪畫(huà)原理，在暖光受光面需要暖色來(lái)表達(dá)，冷光的位置需要用冷色來(lái)進(jìn)行表達(dá)，所以馬克筆在灰色就提供了WG暖色系列與CG冷色系列，一般來(lái)講在有光源的空間里有暖光的灰調(diào)部分就要用到WG的暖灰色調(diào)部分，那么物體的一些陰影暗面的冷光部分就要用到CG的冷灰調(diào)系列來(lái)排列，讓畫(huà)面冷暖對(duì)比富有張力。

結(jié)語(yǔ)：一張好的手繪效果圖，在付出努力訓(xùn)練的同時(shí)應(yīng)牢記一些訓(xùn)練的技巧與表現(xiàn)方法，并結(jié)合傳統(tǒng)的藝術(shù)技法去進(jìn)行表達(dá)，這樣才能在很短的時(shí)間內(nèi)取得良好的訓(xùn)練效果，更好地服務(wù)于社會(huì)。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙國(guó)斌，趙志君.室內(nèi)設(shè)計(jì)手繪效果圖[M].沈陽(yáng):遼寧美術(shù)出版社，2005.

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