論秦觀詞情感強度發(fā)展變化的三個階段

摘 要：被譽為“婉約之宗”的秦觀，可謂是將自己力透紙背的傷心之情發(fā)揮到了極致，是無數(shù)失意坎坷文人的共同知音，其詞哀婉精微，情韻兼勝，充滿感傷色彩，“情”字更是貫穿秦觀詞的主題，“悲情”更是其詞作的主旋律。本文從秦觀在家居時期，京都時期和貶謫時期的三個時期來論述秦觀詞的感情發(fā)展變化特點，詞人隨著人生的轉(zhuǎn)折和仕途的坎坷，其詞情感強度由淡而濃，由最初的“無邊絲雨細如愁”到最后濃濃的哀愁，以至于達到“飛紅萬點愁如海”的程度。

關(guān)鍵詞：秦觀；家居時期；京都時期；貶謫時期；愁情

作者簡介：蘇晶晶，新疆師范大學(xué)2010級文學(xué)院中國古代文學(xué)學(xué)專業(yè)研究生。

[中圖分類號]：I206 [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2011)-24-0051-02

第一、家居時期——“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁”

在出仕之前的家居時期，少游此時還是一位年輕氣盛、血氣方剛的少年，其主要做的事情無非是讀書、冶游，與家人閑待在一起，偶爾參加一些田間勞動。此時期的少游對未來、對仕途充滿著信心，斗志昂揚，在《送少章弟赴仁和主簿》中：“風(fēng)流以及汝，三通桂堂籍”，少游以十分自豪的口氣，述說自己家族的歷史，借以勉勵其弟。《宋史﹒秦觀傳》中稱他：“少豪雋，慷慨溢于文詞。舉進士，不中。強志盛氣，好大而見奇。讀兵家書，與己意合。見蘇軾于徐，為賦《黃樓》。軾以為有屈﹑宋才，又介其詩于王安石。安石亦謂清新似鮑﹑謝。”[1]由此可見，少年時代的秦觀也是有豪情壯志的，而并非后來詞作中所表現(xiàn)的那么凄婉哀傷。少游十五歲喪父，性格難免有些敏感脆弱，但他此刻尚未入仕，也未遇到什么大的波折，盡管家境并非大富大貴，但經(jīng)濟狀況在當(dāng)時也算得上一個比較殷實的小康之家，少游在《與蘇公簡三》中曾這樣描述其家：“敝廬數(shù)間，足以庇風(fēng)雨。薄田百畝，雖不能盡充饘粥絲麻，若無橫事，亦可給十七。”[2]所以少游此刻儼然一個浪漫的少年，心境也比較的輕松愉悅，其詞作也比較的活潑幽默，如《品令》其一：

幸自得，一分索強，教人難吃。好好地惡了十來日，恰而今較些不？須管啜持教笑，又也何須肐織！衠倚賴臉兒得人惜，放軟玩道不得。

詞作通過通俗的高郵鄉(xiāng)村語言，刻畫了一對年輕小夫妻斗嘴的生動情形，顯得俏皮、生動、活潑，可見少游在進入官場之前，其性情也是很樂觀的，但像《品令》一類的詞作在少游早期詞作中出現(xiàn)的情形并不多，此時期已經(jīng)出現(xiàn)了描寫愁情的作品，如著名的《浣溪沙》：

漠漠輕寒上小樓。曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。

這首詞透過少游敏銳善感且纖細的心緒，展現(xiàn)了一幅如詩如畫且充滿淡淡哀愁的美麗圖畫，情景交融，真可謂“一切景語皆情語”，其情之纖細，纏綿，其景之清淡，達到了完美的融合，簡直是美的無與倫比，同時少游善于捕捉一些細微景物與自己內(nèi)心中情思中相通的意象，像“飛花”般的“輕夢”，“絲雨”般的“細愁”，便都是最為巧妙地結(jié)合。葉嘉瑩在《靈谿詞說﹒論秦觀詞》中說：“那么像秦觀這首《浣溪沙》詞中所寫的，則可以說是喜怒哀樂未發(fā)之前的一種敏銳幽微的善感的詞人之本質(zhì)。秦觀原是一位在感性方面極為敏銳纖細的詩人，因之他一向的長處，原是對于景物及情思都能以其銳感做出最精確的捕捉和敘寫，而且善于將外在之景與內(nèi)在之情，做出一種微妙的結(jié)合。”[3]此番評價，可謂是準(zhǔn)確生動之極。同時從整體看，其詞境界幽美，音韻和諧，淡淡哀愁之中且詩意濃郁，畫境清幽，實在是美不勝收！唐圭璋先生也對此作冠以“輕靈異常”的盛譽。

概觀少游此一時期的情感態(tài)度是纖細敏感的，少游心中所表現(xiàn)的只是淡淡的哀愁，因此此時期詞作的感情是凄婉細微且纏綿的。

第二、京都時期——“破暖輕風(fēng)，弄晴微雨，欲無還有”

少游性格單純，透明度極高，喜怒哀樂形于色，加上天生敏感脆弱，是一個能讓人一眼便能看透之人，這種類型的人特別適合做一個文人才士，極不適合封建官場的爾虞我詐、勾心斗角的環(huán)境。但封建社會對男子的要求規(guī)范便是讀書仕進，只有這樣才能實現(xiàn)一個人的真正價值，秦觀當(dāng)然也不例外。比如少游始任蔡州教授時，他認為仕途從此便一片光明，被朝廷提拔任用是早晚之事，于是作《擬郡學(xué)試東風(fēng)解凍》詩云：“更無舟楫礙，從此百川通。”然而過了不久在應(yīng)制科遭受誣陷，遂而又作詩云：“大梁豪英海，故人滿青云。為謝黃叔度，鬢毛今白紛。”由此可見少游之性情直率單純，心無城府，這必然在仕途生涯上是很難走運的。王直方就直接批評他說：“意氣之盛衰，一何容易。”少游中進士之后至貶謫之前共做了五年地方官和四年京官，雖然這其中時起時落，但并未遭到重大的挫折，整體上還是很穩(wěn)定的，其作品內(nèi)容主要表現(xiàn)為寄贈歌女和師友酬唱之作。在仕途不太順暢之時，少游的情緒自然是一落千丈，發(fā)泄的方式便是縱情于閣樓楚館，其結(jié)果是“借酒澆愁愁更愁”。少游的詞作在當(dāng)時可謂是相當(dāng)流行的，曾“唱遍歌樓”，加上少游既多才又多情，對這些歌姬舞女也都并非逢場作戲，用情很深，簡直就是當(dāng)時妓女心中的“情歌王子”，有贈歌妓陶心兒的“天外一鉤殘月帶三星”，有贈歌女紅袂的“念柳外青驄別后，水邊紅袂分時，愴然暗驚”，最著名的莫過于在蔡州任上寫給營妓婁琬的《水龍吟》：

小樓連遠橫空，下窺繡轂雕鞍驟。朱簾半卷，單衣初試，清明時候。破暖輕風(fēng)，弄晴微雨，欲無還有。賣花聲過盡，斜陽院落，紅成陣，飛鴛甃。

玉佩丁東別后，悵佳期、參差難又。名韁利鎖，天還知道，和天也瘦。花下重門，柳邊深巷，不堪回首。念多情，但有當(dāng)時皓月，向人依舊。

此詞上片寫詞人在樓上居高臨下，俯瞰春日景象，一片迷茫的情境，下片寫對往昔戀愛生活的回憶和追思，表達沉痛的相思之情，但也從另一個側(cè)面看出詞人希望積極用世卻懷才不遇的愁思。其中“名韁利鎖，天還知道，和天也瘦”之句，明顯有一種因仕途受挫而產(chǎn)生的一種消極頹廢狀態(tài)，滿腹牢騷，郁積心中不得發(fā)泄。

在京都時期，少游雖也屢受挫折，其愁情也日益加深，但其間也有喜悅的時候，可謂是喜憂參半。 因為此刻圍繞在蘇軾身邊的蘇門學(xué)士和蘇門君子都在京城為官，而且少游在蘇軾等人的提拔下，少游最終還是由蔡州教授晉升為一名他一直夢寐以求的京官，供職秘書省，官至正字、國史院編修。這可謂是少游最開心和得意的時期。這其中還有一次最為著名的“西園雅集”，《淮海集·卷九》曾有這樣的記述：“西城宴集，元祐七年三月上巳，召賜館閣花酒，以中澣日游金明池、瓊林苑，又會于國夫人園。會者二十有六人。”然而正是這次雅士聚會，讓少游陷入了激烈的黨爭漩渦之中。在貶謫之初的時候作《望海潮》（梅英疏淡）來回憶和記述這一盛況，并發(fā)出“長記誤隨車”的感嘆。“誤隨車”典故出自韓愈《嘲少年》：“直把春償酒，都將命乞花。只知閑信馬，不覺誤隨車。”[4]少游引用這一典故，無非是想表白自己并無意介入黨爭是非，只是與自己志同道合的人頻繁交往，便被政敵打入元祐黨，作者只是想替自己辯解一下，但是誰又能聽得進去呢？政治從來都是最冷酷無情的。少游此刻已是滿腹愁情，只能是“暗隨流水到天涯”了，透析這一時期少游的詞作，時晴時雨，有起有伏，正如《水龍吟》中所說的“被暖輕風(fēng)，弄晴微雨，欲無還有。”

第三、貶謫時期——“郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？”

據(jù)《宋史﹒秦觀傳》所載：“紹圣初，坐黨籍，出通判杭州。以御史劉拯論其增損實錄，貶監(jiān)處州酒稅。使者承風(fēng)望旨，候向過失，既而無所得，則以‘謁告寫佛書’為罪，削秩徙郴州。”人一旦遭受重大打擊，精神處于抑郁不平之態(tài)的時候，是一定要找到精神寄托的，少游當(dāng)然也不例外，所以在被貶處州的時候，少游迷上了佛法，沒想到這也被政敵拿來當(dāng)做“把柄”，少游本來就很悲痛的心情是無論如何也承受不住的，所以此期詞作也將詞的悲情程度發(fā)揮到了極致，此時期最有名的代表作便為被貶郴州時所作的《踏莎行》：

霧失樓臺，月迷津渡。桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無窮數(shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流向瀟湘去？

王國維在《人間詞話》中評論：“少游詞最凄婉，至‘可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮’則變而凄厲矣。”[5]如果說之前詞作所傳達的感情還是對人生坎坷不平的憤懣不平之意，而從這首詞中可以看出少游此詞已經(jīng)對人生產(chǎn)生了絕望之情，所選意象是那么的迷惘和低沉，重重霧幕，遮住迷失的樓臺，昏暗的月光使人看不清渡口，被自己視為精神樂園的“桃源”也是無法找尋的，至于“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮”兩句則尤為王國維所激賞，王國維從美學(xué)角度 “有我之境”即“以我觀物，故物皆著我之色彩”來鑒賞，詞人此刻心境極為凄苦，在這春寒料峭的孤館之中，又聽到令人心碎的杜鵑聲，此時不可謂不變得“凄厲”。緊接著詞人用“梅花”和“尺素”來給遠方的友人和家人傳遞自己的消息，而得到的結(jié)果卻是“砌”成無窮無盡之“恨”，一個“砌”字形象地傳達出了此刻詞人“恨”的程度，感情是那樣的激切，詞人到最后的感情已經(jīng)到了不可不噴發(fā)的程度，遂而發(fā)出郴江啊，你源于郴山，本該圍繞郴山轉(zhuǎn)，為什么遠遠地流下瀟湘而一去不返呢？這是詞人情感極度崩潰下的發(fā)問，言外之意便是少游啊少游，你本該好好地待在家鄉(xiāng)，過平靜祥和的生活，為何偏偏到京城去謀官，而如今卻落得個無家可歸的悲苦境地呢？試問如果不是詞人遭受極大地苦難和憂患，是無論如何也寫不出這些充滿血和淚的詞句的。龍榆生在《龍榆生詞學(xué)論文集》中說：“作者千回百折之詞心，始充分表現(xiàn)于行間字里，不辨是血是淚……蓋少游至此，已掃盡綺羅薌澤之結(jié)習(xí)，一變而為愴側(cè)悲苦之音矣。”[6]

此時期另一代表作為被貶處州時所作的《千秋歲》：

水邊沙外，城郭春寒退。花影亂，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見，碧云暮合空相對。憶昔西池會，鵷鷺同飛蓋。攜手處，今誰在？日邊清夢斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬點愁如海。

此首詞作少游將離別之愁，相思之愁，春逝之悵，年老之衰，謫居之恨發(fā)揮到了極致，所以才會產(chǎn)生“飛紅萬點愁如海”的愁情。據(jù)宋曾敏行《獨醒雜志》云：“少游作《千秋歲》詞，孔毅甫覽至‘鏡里朱顏改’之句，遽驚曰：‘少游盛年，何為言語悲愴如此？’遂賡其韻以解之。居數(shù)日，別去，毅甫送之于郊，復(fù)相語終日。歸謂所親曰：‘秦少游氣貌，大不類平時，殆不久于世矣！’未幾果卒。”[7]可見寫此詞時少游的心情是何等的悲愴，否則何以不久就告別了這個令詞人傷心欲絕的，無法超脫的世界。王國維說：“以自然之眼觀物，以自然之舌言情。”此時的少游因為身遭貶謫，所以眼中所見，耳中所聽的意象皆添上了某層深重的悲情色彩，本該色彩炫目的“花影”在詞人看來是“亂”的，動聽的“鶯聲”在此刻的詞人聽起來是“碎”的，詞人孤苦一人漂泊遠方荒遠之地，而日漸消瘦不堪，令人腸斷的離別之情又該如何承受呢？此時少游又想到了那個曾經(jīng)給自己帶來美好回憶的西池集會，當(dāng)時是何等的瀟灑和壯觀啊！想到過去的種種，詞人不禁會想到如今那些與自己志意相投的人又都在何方呢？此時蘇軾﹑黃庭堅等都均遭貶謫，而且少游與其相隔甚遠，相見之日又是那么的遙遙無期，連做夢都不是能給詞人帶來希望的美夢，回看鏡中的自己又是如此的衰老，青春早已不再，其實此刻的少游按年齡只能是壯年，而少游卻說自己是“朱顏”已“改”，可見其凄苦哀怨的心情是何等強烈了，以至于此愁此恨滲透了詞人身體的每一個細胞，卻又無法超脫，所以悲切的發(fā)出了“飛紅萬點愁如海”的無限愁情，詞人把“愁”比作無邊的“海”，可謂是很形象的比喻，其愁情之深也把此詞推向了高潮。昔日西園雅集時的朋友，一個個都成了黨爭的犧牲品，就像這滿樹繁花，瞬時凋謝，化作飛紅點點，怎能不愁如海呢？

也許就是少游這種仕途坎坷多蹇的命運，鑄就了他一生的悲情，而他又帶著這種悲情孕育了一篇篇純情且不朽的詞作，這是少游的不幸，但這又是詞壇的大幸！宋人林機在《淮海居士文集后序》中曾有一段精辟的議論：“嗚呼！士有窮而榮、達而拙者。公平生仕進，奇蹇不偶，竟不如志，一何不幸！至其為文，以蘇公主盟于前，王公膏馥于后，將彌億載而愈光，又何其幸耶！”[1]這或許是對少游一生文學(xué)與命運最好的總結(jié)！[8]

參考文獻：

[1](元)脫脫.宋史[M].北京：中華書局，2004.

[2] (宋)秦觀著，徐培均注. 淮海集箋注[M]. 上海：上海古籍出版社，2000.

[3] 葉嘉瑩. 唐宋詞名家論稿[M].河北：河北教育出版社，2010.

[4] (宋)秦觀著，徐培均注. 淮海居士長短句箋注[M]. 上海：上海古籍出版社

[5] 王國維. 人間詞話[M].上海：上海古籍出版社，1996.

[6] 龍榆生. 龍榆生詞學(xué)論文集[M].上海：上海古籍出版社，2009.

[7] 徐培均﹑羅立剛. 秦觀詞新釋輯評[M].北京：中國書店，2003.

[8] 徐偉忠. 悲情歌手秦少游[M].上海：上海辭書出版社，2010.8.