淺談文學(xué)作品中細(xì)節(jié)描寫(xiě)的作用

南師大文學(xué)院院長(zhǎng)何永康教授曾經(jīng)就細(xì)節(jié)描寫(xiě)有過(guò)一個(gè)非常生動(dòng)的比喻，他說(shuō)：“好的細(xì)節(jié)描寫(xiě)就像螢火蟲(chóng)的屁股，總是一亮一亮的，吸引讀者的注意。”其實(shí)他說(shuō)出了一個(gè)毋庸置疑的事實(shí)，那就是細(xì)節(jié)描寫(xiě)至關(guān)重要，它在文中就是亮點(diǎn)，運(yùn)用好細(xì)節(jié)描寫(xiě)，能夠給作品增色不少。本文就細(xì)節(jié)描寫(xiě)在文學(xué)作品中的作用稍加剖析。

所謂細(xì)節(jié)描寫(xiě)是指文學(xué)作品中對(duì)人物動(dòng)作、語(yǔ)言、神態(tài)、心理、外貌以及自然景觀、場(chǎng)面氣氛等細(xì)小環(huán)節(jié)或情節(jié)的描寫(xiě)。成功的細(xì)節(jié)描寫(xiě)有如下作用：

一、刻畫(huà)人物的性格特點(diǎn)

《歐也妮葛朗臺(tái)》一文中，正當(dāng)歐也妮母女欣賞查理留下的梳妝匣時(shí)，葛朗臺(tái)闖進(jìn)屋的情景：

一看見(jiàn)丈夫瞪著金子的眼光，葛朗臺(tái)太太便叫起來(lái)：

“上帝呀，救救我們!”

老頭兒身子一縱，撲上梳妝匣，好似一頭老虎撲上一個(gè)睡著的嬰兒。

“瞪著金子的眼光”，這是從葛朗臺(tái)太太的角度看到的一對(duì)閃著攫取獵物兇光的眼睛； “縱”“撲”是猛獸（如獅、虎、豹、狼等）撲食弱小動(dòng)物的動(dòng)作，作者以之狀寫(xiě)已經(jīng)“跨到七十六個(gè)年頭”的老守財(cái)奴，動(dòng)作之敏捷、迅猛，看似與年歲不符，實(shí)則和本性貼合。見(jiàn)錢(qián)眼開(kāi)，見(jiàn)利忘義，不“縱”不“撲”怎么成其為葛朗臺(tái)？因此，“縱”“撲”的細(xì)節(jié)，既形象展現(xiàn)了葛朗臺(tái)餓虎撲食、禿鷲擒雞般攫取金錢(qián)的丑態(tài)，帶有動(dòng)態(tài)的夸張性；又揭示了他崇拜金錢(qián)，聚斂無(wú)厭的思想本質(zhì)。

二、展示人物內(nèi)心活動(dòng)

還是《歐也妮葛朗臺(tái)》一文，當(dāng)葛朗臺(tái)的女兒同意在放棄財(cái)產(chǎn)繼承權(quán)的文書(shū)上簽字時(shí)，葛朗臺(tái)老爹“看看文書(shū)，又看看女兒，看看女兒，又看看文書(shū)，感到強(qiáng)烈的激動(dòng)，擦了擦腦門(mén)上冒出來(lái)的汗”，在我們的印象里，葛朗臺(tái)是個(gè)“不動(dòng)聲色，冷靜非凡”的生意人，此時(shí)此刻顯得如此緊張，可見(jiàn)事關(guān)重大；那時(shí)又是秋天，氣候涼爽，而葛朗臺(tái)的額頭上卻滿(mǎn)是汗水，不得不一個(gè)勁兒地擦著，可見(jiàn)他當(dāng)時(shí)的心情又是何等焦急、緊張。類(lèi)似的還有公證人克羅旭出自于自己的職責(zé)，對(duì)歐也妮說(shuō)，簽字后“你自己是一無(wú)所有了”，葛朗臺(tái)擔(dān)心歐也妮中途變卦，便這樣以攻為守：“‘別多嘴，克羅旭。——一言為定’，葛朗臺(tái)抓起女兒的手放在自己手中一拍。”接著，“他熱烈的擁抱她，把她緊緊的摟得幾乎喘不過(guò)氣來(lái)。”這一細(xì)節(jié)描寫(xiě)，繪聲繪影，生動(dòng)逼真。形象具體地展現(xiàn)了葛朗臺(tái)為由先前的緊張，到得到錢(qián)后的欣喜的內(nèi)心活動(dòng)過(guò)程，可以說(shuō)，金錢(qián)的得失支配著他的情緒。

三、突出文章的中心

魯迅先生的《故鄉(xiāng)》一文中，作者巧妙的抓住人物描寫(xiě)，突出文章中心，比如閏土和楊二嫂，作者抓住他們二十年的巨大變化，有力地表現(xiàn)了文章的主旨。少年閏土月夜看瓜刺猹，裝篩逮鳥(niǎo)，心里“有無(wú)窮無(wú)盡的希奇的事”，是兒時(shí)的“我”羨慕向往的英雄；20年后，苦難的生活使他變得呆滯麻木，他“先前的紫色的圓臉，已經(jīng)變作灰黃”，他那“紅活圓實(shí)的手”，已經(jīng)變得“又粗又笨”。更可怕的是他心靈的變化，他見(jiàn)了久違的“我”，以“老爺”稱(chēng)呼；面對(duì)苦難的現(xiàn)實(shí)，只是寄希望于求神拜佛。20年前的楊二嫂年輕美麗，因此她的豆腐店的買(mǎi)賣(mài)非常好，人稱(chēng)“豆腐西施”；20年后，她成了“凸顴骨，薄嘴唇”的“細(xì)腳伶仃的圓規(guī)”，變得自私、尖刻、貪婪、勢(shì)利，愛(ài)搬弄是非、愛(ài)嘮叨，想方設(shè)法從“我”的搬家中撈點(diǎn)東西。從閏土臉和手的變化，“老爺”的稱(chēng)呼，“求神拜佛”的行動(dòng)這一系列的細(xì)節(jié)描寫(xiě)中，深刻有力地表現(xiàn)了以閏土為代表的舊中國(guó)民眾的生命和活力是怎樣被封建社會(huì)扼殺的這一中心。從楊二嫂年輕時(shí)人稱(chēng)“豆腐西施”到在“我”搬家時(shí)，總想撈點(diǎn)什么東西的細(xì)節(jié)描寫(xiě)中，不正有力地說(shuō)明純真人性被扭曲了的這一主旨嗎？

四、推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展

《林教頭風(fēng)雪山神廟》中多處細(xì)節(jié)描寫(xiě)，把故事情節(jié)一步步推向高潮，最為生動(dòng)的是，林沖來(lái)到草料場(chǎng)后，“仰面看那草屋時(shí)，四下里崩壞了，又被朔風(fēng)吹撼，搖振得動(dòng)”，難以安生。為了御寒，出門(mén)沽酒，“踏著碎瓊亂玉，迤邐背著北風(fēng)”踽踽獨(dú)行，“那雪正下得緊”，待沽酒回來(lái)，“仍舊迎著朔風(fēng)”，“看那雪，到晚越下得緊了”。因?yàn)轱L(fēng)大雪緊，回到草料場(chǎng)，那兩間草廳已被雪壓倒，沒(méi)奈何只得去古廟棲身。他在風(fēng)雪中奔來(lái)奔去，天地之大竟無(wú)他容身之處。林沖進(jìn)入山神廟，為了抵擋風(fēng)雪，掩上廟門(mén)后又將旁邊一塊大石頭“掇將過(guò)來(lái)靠了門(mén)”。由于雪大天寒，使林沖外出沽酒，未因草廳被雪壓倒而被壓死；大雪壓倒草廳，使林沖只能到山神廟住宿，未被陸謙等燒死；雪大風(fēng)勁，使林沖用大石頭靠住廟門(mén)，陸謙等人放火燒草料場(chǎng)之后也來(lái)到山神廟避風(fēng)雪看火勢(shì)，因推不開(kāi)門(mén)便立在廟門(mén)外談話(huà)，造成冤家路窄，狹路相逢，隔門(mén)相對(duì)，一觸即發(fā)的緊張局面。風(fēng)雪的描寫(xiě)，為情節(jié)發(fā)展提供了合理的條件，推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展，也可以說(shuō)是風(fēng)雪把情節(jié)推向了高潮。

五、渲染營(yíng)造某種氛圍或氣氛

文學(xué)文本尤其是小說(shuō)中善于借助環(huán)境描寫(xiě)渲染營(yíng)造某種氛圍或氣氛，如《故鄉(xiāng)》中對(duì)故鄉(xiāng)景象的描寫(xiě)，時(shí)候是“深冬”；漸近故鄉(xiāng)時(shí)，“天氣又陰晦了，冷風(fēng)吹進(jìn)船艙中，嗚嗚的響，從蓬隙向外一望，蒼黃的天底下，遠(yuǎn)近橫著幾個(gè)蕭索的荒村，沒(méi)有一些活氣。”作者筆下的景象處處透著一股蕭瑟悲涼的氣息，難怪他的心“禁不住悲涼起來(lái)”；《藥》一文結(jié)尾一段：時(shí)令雖已是清明，然而天氣仍“分外寒冷”，“歪歪斜斜”的路旁是“層層疊疊”的叢冢；這里沒(méi)有生機(jī)，只有“支支直立”的枯草發(fā)出“一絲發(fā)抖的聲音”；明明是春天，卻沒(méi)有啼鳴的黃鶯，只有預(yù)兆不祥的烏鴉，而且“縮著頭，鐵鑄一般站著”。作者借助環(huán)境描寫(xiě)渲染出了墳場(chǎng)陰冷、悲涼的氣氛。

可見(jiàn)，無(wú)論創(chuàng)作還是欣賞文學(xué)作品都不可放過(guò)細(xì)節(jié)。