凄涼青春童話的講述人

摘要巖井俊二作為新生代導演中的一位電影大師，深受影迷喜愛。他一向關注青春事件，把青春期孩子們的矛盾展示在世人面前，對青春期給予極大的人文關注。在他的影片中，青春一面充滿著夢想，一面充滿著絕望，青春是一個個凄涼的童話。

關鍵詞 巖井俊二 青春 殘酷 凄涼童話

中圖分類號：J923文獻標識碼：A

Narrator of Miserable Youth Fairy Tale

——Youth Theme of Shunji Iwai 's Movies

ZHANG Haixin

(Journalism and Communication Department， Shangqiu Normal University， Shangqiu，He'nan 476600)

AbstractShunji Iwai directs as the Cainozoic Era a movie master， the depth is liked the movie fan. He always pays attention to the youth event， the puberty children's contradictory demonstration in front of the common people， gives the enormous humanities attention to the puberty. In his movie， the youth fills at the same time was vainly hoping for that at the same time fills is despairing， the youth is each one miserable fairy tale.

Key wordsShunji Iwai; youth; brutal; miserable fairy tale

巖井俊二以自己獨特的創作沖擊著日本影壇，在其電影中總有著唯美的畫面與細膩的感情描繪，這種風格使他在20世紀90年代的世界影壇中獨樹一幟，他也成為這一時期日本新電影運動的代表人物。巖井俊二的電影主要以描寫青春事件為主，拍攝了一系列青春片。青春片從電影誕生到現在，一直備受世界各地導演們的關注，仿佛是對那個極易流逝的年代的一種喜愛。如果給青春電影列一個名單的話，我們可以發現，巖井俊二幾乎所有的重要電影都會被歸到上面，如《四月物語》、《煙花》、《情書》、《關于莉莉周的一切》等，里面所有的爭吵、難過和憂傷，這些沾染著青春氣息的字眼，都在他的影片中體現出來。除此之外，他還成功地把堅持與放棄、夢想與現實這些矛盾展示在世人的面前，給予青春期的少年們以極大的關注。美國社會學家本尼迪克特曾指出在日本文化中，菊代表日本皇室家徽，刀是武士道文化的象征，①這種說法及其符合巖井俊二的青春電影。在其拍攝的青春電影中，可劃分為鮮明對稱的兩極：菊是溫柔明亮的作品，刀是暴力黑暗的作品。兩者就這樣真實地統一于他的作品中，缺一不可。在巖井俊二所有的電影中，無論是初期的，還是現在的，主題總是呈現出多樣化的趨勢，但青春是最重要的主題。

作為一個凄涼青春童話的講述人，巖井俊二是青春積極的對話者，是積極的悲觀主義歌者，他就如同村上春樹，他們的青春童話中的人物都同樣讓人難以忘懷，如鳳蝶的純真、蓮見的懦弱、渡邊博子的癡情無不淋漓盡致的展現在觀眾面前。影片《夢旅人》是一部典型的凄涼童話的真實寫照，是一部讓人絕望的影片，這是三個精神病人妄圖尋找世界末日的故事，表現了精神病患者脆弱的生命現實。

《夢旅人》中少年纖弱美麗的命運在巖井俊二這個天才導演的手中被無限地放大。在這部影片中，到處都是關于飛躍、關于牢籠、關于抗掙的凄楚宿命論。他們的宿命似乎就是在那個圍墻之下垂垂老去，而巖井俊二并沒有那樣做，他讓他們在圍墻之上自由地奔跑，于圍墻之上尋找自己的命運，卻始終逃不過外面的現實世界。巖井俊二正是以這樣的故事帶給我們一種悲傷，一種無力把握自己命運的悲傷，悲傷是一種更長久更具穿透力的力量。在這樣的悲傷里，我們不能忘記可可黑色的烏鴉衣，小悟孩子氣的臉，卷毛難過的眼神，這種悲傷純粹而茂盛地生長。影片中，小悟是最讓人心疼的孩子，他用孩子氣的嗓音跟著卷毛、可可去尋找世界末日，孩子氣的臉上總是有著執著的神情，可最終可可、卷毛弄丟了他，小悟摔下了圍墻，那個地方再也回不去了，滿臉鮮血的小悟與明媚的太陽，就這樣被巖井俊二放在了一起，美與丑交織成一幅令人震撼的圖畫。這是巖井俊二最得意的，他就這樣為我們提供了他獨特的影像。

對于青春，巖井俊二是用力表現的，雖然情節不是很完善，只有零零碎碎的句子、影像卻給人一種極強烈的沖擊，這就是巖井俊二式的青春。在這些電影中，主題無論怎樣地變化，巖井俊二終其一生，也只能拍一種類型的電影，這就是青春片。他用極端的青春風格努力放大了這一復雜的成長階段。在這個成長階段里飛翔成為了青春的孩子們的夢想，巖井俊二以這樣一種方式告訴我們，飛翔一端連著夢想，一端連著絕望。青春等同于絕望，這是青春成長的一種體驗。這就是巖井俊二式的極端青春的電影風格所告訴我們的道理。

在巖井俊二的影片中，沒有不值得一提的青春，沒有荒蕪的青春，而在這些閃閃發亮的青春中，總是伴隨著夢想和死亡，他們是貫穿于全部成長蛻變過程中所必經的青春遭遇，帶有宿命的色彩。雖然在這些影片中命運被打上深深的烙印，遙遠得無從把握，他們依然鼓足勇氣追求著自己的夢想和自己的命運。日本評論界給出了巖井俊二這樣的評價，他們說“巖井俊二在某種意義上，代表了從錄像界制作參與電影制作這一時代趨勢的導演，這些作品基本成立的前提是將電影中的虛擬世界與現實割裂。片中人物在某種規則下游走于這一虛擬世界。”②《關于莉莉周的一切》中，蓮見是有夢想的，他的夢想就是莉莉周，可他的這個夢想被星野踐踏后，蓮見在這一時期陷入極度絕望，信仰沒有了，蓮見就活不下去了，蓮見在影片的末尾殺了人。即便現實如此殘酷，只要莉莉周還在，蓮見也可以走到最后。影片中的蓮見正處于叛逆期，一個人殺人的心情等同于自殺的心情，用這種方式來表現青春的殘酷，再合適不過了。星野這個瘦弱的男孩，站在漫天的麥田中聽著CD，傾斜的麥田，猶如少年心中沒有平衡的支點，這就是現實中青春的殘酷性，那些我們曾置身其中的場景被再現在巖井俊二的電影中。青春期的以強凌弱就好像成人社會的一次最真實的預演，勝者自然更強，但失敗的陰影可能跟隨這個少年的一生。《關于莉莉周的一切》就如《牯嶺街少年殺人事件》一樣的慘烈，欺騙和謊言，這些存在于成人世界的東西開始與青春同步。

《燕尾蝶》與《關于莉莉周的一切》不同，巖井俊二一改往日的小心翼翼，直接讓我們來觀看我們居住的這個城市。燕尾蝶有著炫目的外表，卻要等待大半輩子的丑陋，這正如影片中固力果和鳳蝶身上那個改變人物性格的刺青。鳳蝶期盼著化蛹成蝶，振翅在都市里展翅高飛。而內心純真的固力果無奈地被卷入那場漩渦之中，當她成為紅歌星化蝶高飛時，她已經成為喪失自我的賺錢工具，而火飛鴻則在這場追逐中喪失了生命。在這樣的現實面前，鳳蝶已經分不清自己是那個渴望飛翔的小女孩，還是那只被夾碎了翅膀而喪失生命的蝴蝶，再也不能展翅飛翔。這部影片有著最讓人感動的對夢想和生命的不間斷地執著的追求，鳳蝶的刺青從毛毛蟲到蝴蝶的蛻變，從不懂事的小女孩成長為流氓心中的大姐大。不管何時何刻，她都振動著自己的羽翼，永不停歇，她向我們證明命運從來都是在自己手中才能發出最耀眼的光芒。火飛鴻在被釋放后沿著街道飛奔，欣喜的高喊，固力果和鳳蝶在黃昏下坐在拾荒車后面，固力果彈著揀來的鋼琴，她試音的時候，鏡頭緊緊地貼著她的臉，不放過任何一點的尷尬和驚喜，還有那首反復吟唱的《MY WAY》。這是一部關于生命夢想的影片，火飛鴻、固力果、鳳蝶、劉梁魁、狼朗，他們每個人的命運和夢想，都只是一個個傳說和神話。

巖井俊二電影中的人物和命運就是以這樣的一種方式告訴我們青春的愛情和命運，就是許多年以后，我們還可以躺在青青的綠草上，望著潔凈的藍天，即便是在那些痛苦的讓我們彎下腰去的憂傷里，也可以呼吸到暖暖的陽光味道。這些都是我們可以在巖井俊二的電影世界中所能找到的青春。

注釋

①[美]魯思·本尼迪克特.菊與刀[M].北京:商務印書館，2002:11.

②小笠原隆夫.日本戰后電影史[M].北京:中國傳媒出版社，2001:59.