柳亞子與馮子和

柳亞子出生于蘇州吳江黎里鎮(zhèn)，曾到蘇州應(yīng)考，中了秀才。18歲入上海愛(ài)國(guó)學(xué)社，與蔡元培、章太炎、鄒容等交往，1906年加入同盟會(huì)。1909年11月，他和陳去病、高旭等發(fā)起創(chuàng)辦南社，并任主任。南社以文藝倡導(dǎo)革命，鼓吹資產(chǎn)階級(jí)民主革命，反對(duì)清王朝的專(zhuān)制統(tǒng)治，而南社不但在詩(shī)文方面對(duì)革命作出過(guò)很大的貢獻(xiàn)，并且以文人團(tuán)體的身份從評(píng)論方面推進(jìn)了戲曲（京劇）改良運(yùn)動(dòng)。辛亥革命后，柳亞子曾任孫中山臨時(shí)大總統(tǒng)府秘書(shū)，后任國(guó)民黨中央監(jiān)察委員。柳亞子又是一位熱心于戲曲改革的戲劇活動(dòng)家，1904年陳去病、汪笑儂等在上海創(chuàng)辦我國(guó)第一種以戲曲為主的文藝期刊《二十世紀(jì)大舞臺(tái)》，柳亞子為其寫(xiě)了發(fā)刊詞，熱情支持戲曲改良運(yùn)動(dòng)。

二十世紀(jì)初的上海，活躍著一批創(chuàng)編新戲、鼓吹戲曲改良的戲曲藝人如汪笑儂、潘月樵、夏月珊、夏月潤(rùn)等，其中還有一位就叫馮子和。馮子和是南派旦角的全才，張謇對(duì)歐陽(yáng)予倩、梅蘭芳與馮子和的《貴妃醉酒》曾作評(píng)論，認(rèn)為歐陽(yáng)是“醉而不貴”，梅是“貴而不醉”（當(dāng)時(shí)梅蘭芳尚年輕，藝術(shù)還在發(fā)展之中），唯有馮子和是“既貴且醉”。馮子和還是一位劇作家，編創(chuàng)過(guò)許多新戲。

馮子和，字旭初，號(hào)春航，祖籍蘇州，世居蘇州吳趨坊，祖上以經(jīng)營(yíng)清鹽作坊為生。父親馮三喜（本名福卿）幼年時(shí)因太平軍攻占蘇州，隨祖父離家逃難，后與家人失散，被人收留帶到北京，入了四喜班學(xué)藝，不久竟以青衣花旦在京都劇壇嶄露頭角。同治六年（1867）應(yīng)上海丹桂茶園邀請(qǐng)，馮三喜與夏奎章、熊金桂、汪桂芬等南下獻(xiàn)藝，以《閨房樂(lè)》、《五彩輿》等劇受到上海觀眾歡迎，成為第一批定居上海的京劇藝人，1888年生子馮旭初。

馮旭初幼年隨父習(xí)藝，12歲時(shí)入夏家科班拜夏月珊為師。他一邊學(xué)藝，一邊在晚間出外讀書(shū)。晚上查房的人往往見(jiàn)他的宿舍門(mén)上懸一塊牌子，上書(shū)“出外讀書(shū)去了”。別人以為這樣定將受到責(zé)罰，但夏月珊卻說(shuō)：“讀書(shū)是好事，何責(zé)之有！”馮子和后來(lái)還學(xué)習(xí)英文、舞蹈、鋼琴等，成為一個(gè)有文化素養(yǎng)的京劇演員。只半年后，馮子和便正式在丹桂茶園登臺(tái)，并以嗓音清脆，做工細(xì)膩一炮打響。由于其嗓音酷似當(dāng)時(shí)上海名旦常子和，他被觀眾譽(yù)為“小子和”，不久正式搭班演出，并改名馮子和。1901年夏月珊帶他到蘇州演出，大觀茶園、麗華茶園爭(zhēng)相延聘，家鄉(xiāng)觀眾對(duì)這位童伶也十分青睞。1904年夏月珊、夏月潤(rùn)兄弟創(chuàng)排新戲《玫瑰花》，在丹桂茶園上演時(shí)，年方16歲的馮子和出演主角玫瑰花。這出戲?qū)懩骋幻忻倒宕宓牡胤剑幸晃荒芪哪芪涞纳倥倒寤āＳ幸荒辏突⑶秩氪逯校诵笫艿絺Γ迕裾?qǐng)來(lái)前村獵戶(hù)相助驅(qū)虎。虎害既除，獵戶(hù)卻盤(pán)踞不走，帶來(lái)人禍。玫瑰花帶領(lǐng)村民齊心協(xié)力趕走獵戶(hù)，恢復(fù)家園。這個(gè)戲影射借清兵招來(lái)后患，宣傳“驅(qū)除韃虜，恢復(fù)中華”的思想，演出后引起熱烈反響，劇中人物被稱(chēng)為中國(guó)自由女神的象征。柳亞子對(duì)馮子和在《玫瑰花》中表演的評(píng)語(yǔ)是：“特佳！”

柳亞子與馮子和相識(shí)于1906年，當(dāng)時(shí)馮子和正在上海丹桂茶園演《百寶箱》、《刑律改良》，兩人一見(jiàn)如故，遂成知交。

1909年11月南社在蘇州虎丘舉行成立大會(huì)，其時(shí)馮子和恰好應(yīng)聘在蘇州大觀園演出。柳亞子與俞劍華每晚必往大觀園，常常“百感如潮，亦不知其所由然也”。未幾，馮子和便欣然參加南社。1911年正月，南社雅集于上海，馮子和在上海新劇場(chǎng)演出《血淚碑》，這是馮子和編寫(xiě)的一個(gè)時(shí)裝京劇，寫(xiě)女學(xué)生梁如珍與男生石如玉的戀愛(ài)悲劇，刻畫(huà)了惡漢陸文卿的構(gòu)陷謀害及男女主人公經(jīng)受的種種磨難。馮子和演來(lái)纏綿悱惻，憂(yōu)怨哀惋，其善于演繹人情的表演風(fēng)格達(dá)到最佳境界。《血淚碑》上演時(shí)，柳亞子每日必偕俞劍華蒞臨新劇場(chǎng)，“沉酣傾倒，至匝月始去”。柳亞子詩(shī)曰：“一曲清歌匝地悲，海愁霞想總參差。吳兒縱有心如鐵，忍聽(tīng)樽前血淚碑。”俞劍華、姚石子等人亦贊其“正則《離騷》，長(zhǎng)沙惜誓，美人香草，寄托遙深，在悲劇中首屈一指，縱鐵石心腸，恐也不能無(wú)感。”

馮子和不僅演出進(jìn)步戲劇，而且投身于革命活動(dòng)。1911年10月武昌起義消息傳到上海，上海的革命者立即響應(yīng)，在同盟會(huì)陳其美領(lǐng)導(dǎo)下舉行起義，馮子和毅然剪掉辮子，和潘月樵、夏氏兄弟一起參加了攻打江南制造局的戰(zhàn)役，為上海光復(fù)作出了貢獻(xiàn)。

在數(shù)年中，馮子和編演了許多新戲，在上海劇壇樹(shù)起了革新的旗幟，當(dāng)時(shí)柳亞子和南社同人們紛紛在報(bào)上贊許和宣揚(yáng)他的戲曲改革實(shí)績(jī)。馮子和編演的《妻黨同惡報(bào)》，以“制造女子、家庭為入手”改良戲曲，同時(shí)通過(guò)普通家庭善惡沖突來(lái)影射慈禧為首的妻黨。他編演的《江寧血》與名角龍小云、貴俊卿、孫菊仙等同臺(tái)，直接歌頌孫中山領(lǐng)導(dǎo)的北伐戰(zhàn)爭(zhēng)。柳亞子著文贊許：“丹桂第一臺(tái)演《江寧血》，春航扮女子北伐隊(duì)首領(lǐng)，出語(yǔ)雅馴、頗曉理想，非外人濫用新名詞者可比，知詩(shī)書(shū)之熏澤深矣。進(jìn)謁徐固卿一幕，慷慨陳詞，不愧女豪口吻，層層推闡，說(shuō)理精創(chuàng)。攻堯化門(mén)一幕，奮勇直前，英姿颯爽，木蘭、良玉不過(guò)是也。……吾終于此嘆觀止矣。”南北同人認(rèn)為“刻下欲提倡社會(huì)教育，首宜改良戲劇，然海上花旦能肩此巨任者為誰(shuí)，則非春航莫屬。”

然而也有一些劇評(píng)家把馮子和的京劇看作“野狐禪”。他們把上海另一名旦賈璧云奉為正宗，在小說(shuō)時(shí)報(bào)上推出《璧云集》，并以“賈黨”自許，褒賈抑馮。為了回?fù)糍Z黨的挑戰(zhàn)，1913年柳亞子把他和俞劍華、葉楚傖、龐樹(shù)柏等人在報(bào)刊上所發(fā)表過(guò)的文章收集成上下兩冊(cè)，以《春航集》為書(shū)名出版發(fā)行。柳亞子在集中寫(xiě)道：“余初識(shí)春航，在丙午年，時(shí)春航方在大新街丹桂茶園，所演《百寶箱》、《刑律改良》諸劇，觀之使人腸斷，固知馮郎當(dāng)以悲劇擅長(zhǎng)兮。自入新舞臺(tái)，芳名尤噪……”

1915年夏天，柳亞子與南社成員高吹萬(wàn)、姚石子等十一人同游杭州西湖，與在杭的南社社友丁白丁、丁不識(shí)、陳虎尊、杜之夏等舉行南社的臨時(shí)雅集。其時(shí)馮子和正在杭州“新舞臺(tái)”演出京劇《血淚碑》、《馮小青》等劇。《馮小青》是寫(xiě)馮小青的悲劇，馮小青是豪門(mén)公子，馮生之妾，因馮妻妒，小青郁郁病逝，年方十八。此劇突破青衣以唱見(jiàn)長(zhǎng)的常規(guī)，全劇不重唱念，著重做功，尤其用眼睛傳情，別開(kāi)生面。柳亞子特地為馮子和演《馮小青》一劇作碑文贊喻：“馮朗春航，能歌小青影事者，頃來(lái)湖上，泛棹孤山，撫冢低徊，題名而去，既與余邂逅，屬為點(diǎn)染，以示后人，用綴數(shù)言，勒諸墓側(cè)，世之覽者，倘亦有感于斯，民國(guó)四年夏五，吳江柳亞子題”。碑文由戲劇革新家李叔同手書(shū)。