王實甫是元代富有才氣的雜劇作家。他的作品不但有極強的戲劇性,而且有優美的曲詞,情文并茂,美在其中,讓人百讀不厭。下面筆者以《西廂記》中的《長亭送別》一折為例,談談《西廂記》中的美。
一、思想深刻內容美
在中國封建傳統文化中,擇偶標準講究門當戶對,而作為相國千金的崔鶯鶯和一介書生張生相愛,這本身就是對以門第、財產和權勢為條件的封建擇偶標準的違忤。鶯鶯和張生始終追求真愛,特別是鶯鶯,她能夠打破門第觀念,鄙視功名利祿,追求堅貞不渝的愛情,追求婚姻自由和自主的精神,是對封建家長制的反叛,是對封建婚姻制度的反抗,實踐了王實甫在《西廂記》中大膽提出的“愿天下有情的都成了眷屬”的主張。因此,我們說《西廂記》具有鮮明的反封建禮教和封建婚姻制度的深刻主題。
二、情景交融意境美
《西廂記》無論寫景、抒情、表意,都能給人以具體可感的形象和意境。
如《長亭送別》中的【正宮#8226;端正好】“碧云天,黃花地,西風緊,北雁南飛,曉來誰染霜林醉?總是離人淚?!痹谶@支曲子里,前四句中,一句一景,作者以帶有深秋時節特征的景物,給我們描繪了一幅動人的長亭送別圖,襯托出鶯鶯為離別所煩惱的痛苦和壓抑心情。后兩句分別用一個“染”字和一個“淚”字,將景與情有機地聯系起來,讓大自然的景物蒙上了一層沉郁憂傷的感情色彩,使蕭瑟的秋景與悲凄的心境化而為一,使全篇景物都成了傳情之物,閃耀著別離的淚光,創造了令人悲傷的凄涼意境。
又如,【一煞】“青山隔送行,疏林不做美,淡煙暮靄相遮蔽。夕陽古道無人語,禾黍秋風聽馬嘶。”這里,作者給我們描繪了一幅深秋郊外黃昏的畫面:青山相隔,疏林相遮,淡煙暮靄相阻,夕陽殘照,古道相陪,禾黍相伴,秋風相隨。這幅畫面烘托的氣氛與【正宮#8226;端正好】中所描繪的清晨景象相比更加蕭瑟凄冷。鶯鶯悵然癡立,極目遠送,目光卻被青山疏林相隔,淡煙暮靄相遮,那種欲見不能的惆悵和不忍離去的眷戀躍然紙上。夕陽西下,是歸家的時候,而今卻要揮袂離別,剛才是“笑吟吟”,如今是“哭泣泣”,剛才是“一處來”,如今是“獨自歸”。夕陽古道死一般的沉寂(無人語),但偏偏又傳來情人的馬鳴聲,聲在耳邊,人在何處?此時欲見不能,欲離不愿,這情這景,怎一個“愁”字了得。在這里,作者以“無聲”襯“有聲”,生動展現了鶯鶯“離愁漸遠漸無窮”的心境。
“一切景語皆情語”,《長亭送別》中的景物描寫有的以景襯情,有的化情入景,有的情景交融,自始至終都有渲染氣氛,烘托人物心境的作用,極具感染力。
三、妙用修辭語言美
王實甫是元代有名的文采派作家,他活用典故,語言華麗,音韻和諧,鋪敘委婉,曲詞優美,創造了文采斑斕的元曲詞句?!段鲙洝酚葹槌錾?,被譽為“天下奪魁”之作,《西廂記》中的《長亭送別》就是最好的證明。它辭藻紛呈,艷麗典雅,而且常常把各種修辭綜合在一起,相輔相成,自然貼切,產生了極佳的藝術效果。
據粗略統計《長亭送別》戲文中出現的修辭格,多達幾十種,這里只談談常見的幾種。
1.對偶。“馬兒迍迍的行,車兒快快的隨”,離別已成定局,鶯鶯唯一希望張生騎馬慢慢行,自己乘車快快隨,讓一對依依不舍之人在空間上離得更近一些,時間上隨得更長一些。這一對對偶句,對仗工整,間接刻畫了鶯鶯和張生難舍難分的心理。再如,“碧云天,黃花地”是范仲淹《蘇幕遮》里詠秋的名句,作者移入【端正好】,并易“葉”為“花”,很切合送別的情景和離人的心情。藍天白云,西風黃花,景色寥廓蕭瑟,離人黯然銷魂。
2.對偶兼夸張?!奥牭玫酪宦暋ヒ病闪私疴A;遙望見十里長亭,減了玉肌?!边@是【滾繡球】曲中的九、十兩句,【滾繡球】的格式通常是十一句,一般要求九、十兩句對仗,本句就對得自然渾成,不雕琢,不斧鑿,恰似掉臂而出,飛行自在,再加進夸張,把離愁別恨推到了頂點,緊接著總結性地撂出了此曲中的最后一句“此恨誰知”來結束全曲。
3.比喻兼夸張?!皩淼木乒彩?,嘗著似土和泥。假若便是土和泥,也有些土氣息,泥滋味?!遍L亭送別,美酒佳肴,但鶯鶯卻覺得似土和泥,甚至無滋無味,連泥土的味都沒有,為什么呢?因為她的整個心靈都縈牽著那個“蹙愁眉死臨侵地”的遠行的情人,所以面對著玉醅金食,她無心無緒,難以下咽。離別之情,無以復加。
4.排比。“見安排著車兒、馬兒,不由人熬熬煎煎的氣;有什么心情花兒、靨兒,打扮得嬌嬌滴滴的媚;準備著被兒、枕兒,只索昏昏沉沉的睡;從今后衫兒、袖兒,都揾作重重疊疊的淚?!庇伤蛣e用的車馬牽動了鶯鶯無限的惆悵,于是,內心的愁緒奔涌而出,離情沉重,恨壓心中,她無心打扮。張生走后,她的生活狀況如何,她放開了想象的翅膀:“昏昏沉沉的睡”、“重重疊疊的淚”,她也就只能在孤凄悲愁中苦熬光陰了。那種心碎之感,催人淚下。這一串排比句,把鶯鶯的離愁別恨寫得淋漓盡致,鶯鶯那如泣如訴、怨恨惆悵的神態,如在眼前。
總之,《長亭送別》是一首真摯感人的抒情詩,是一幅濃淡相間的水墨畫,是一支撩人心弦的離情歌。
(責任編輯劉宇帆)