“玫茵堂”出位傳奇

一個和Alfred Clark及大維德齊名的玫茵堂藏瓷在香港蘇富比拍賣騰空而出。

他背后不是只有一個“玫茵堂”主人的代名詞，而是有一群人。這群人在不同時間、不同地點，遇到了“玫茵堂”主人，并與之結下不解的藏瓷情結。

50多年以來，“玫茵堂”主人不斷將中國瓷器收入囊中，其中以清三代為最，并將對中國藝術的熱愛和敬畏深埋心間。

現在，它成熟了，接著前人的步伐，開始在香港蘇富比的拍場中走秀，而那位曾經指引“玫茵堂”的前人及其子仇大雄所珍藏的犀牛角也一并亮劍。

最重要的私藏

2011年4月春拍，香港蘇富比推出的“玫茵堂”珍藏專場一直備受矚目，早在一個多月前，各大媒體上就鋪天蓋地都是“玫茵堂”珍藏的字樣。

用蘇富比亞洲區副主席及中國藝術部國際主管仇國仕的話來說，“玫茵堂”珍藏的價值，不在于其是否刷新中國拍賣紀錄，而是能對近年來涌入藝術品市場的新買家起到樣板作用，可以讓他們從來自歐洲的“老收藏”中，體驗什么是頂級的中國瓷器珍藏。

蘇富比的野心從這里可見一斑，他需要的不僅僅是帶給中國市場更多的頂級藏品，而是希望用某種方式引領中國收藏品市場的走向。

仇國仕在許多人面前都反復強調，“玫茵堂”收藏是近30年來蘇富比上拍最重要的私人瓷器收藏。

他將重點歸結為三個方面：其一就是時間，這是一場經歷了50年的長期收藏歷史，50年，一個牙牙學語的小孩就已經過了知天命之年；其二是藏品規模浩大，400件藏品似乎能同某些私人博物館媲美；其三，仇將其品位搬了出來，美其名曰“歐洲傳統老收藏”，至于何謂歐洲傳統，又何謂老收藏，仇沒有說出個道道來。

唯一能肯定的是，此次拍賣挑選的77件藏品中，明代青花、單色釉等主角；粉彩瓷器大多出自康熙與雍正年代，至于道光和嘉慶年代的藏品，如果不是很特別，也不會被選中。

從“玫茵堂”的角度，其主人不會看不起小件的、價格便宜的作品，而是會有自己的價值判斷。所以他們的收藏中既有一些歷朝歷代標志性的代表作品，也有一些不是很貴但品質高而又特別的作品。

盡管此次“玫茵堂珍藏”專場拍賣沒有達到預想的效果，甚至還有兩件藏品是在拍賣后以私人洽購方式成交，但是“玫茵堂”出位了。

兩高手三原則

“玫茵堂”的出位，離不開兩個重量級的人物：在香港與倫敦從事古董生意的仇炎之與桂斯?艾斯肯納奇(Giuseppe Eskenazi)。

多年以來，“玫茵堂”主人一直同這兩位高人切磋交流，而在仇國仕看來，艾斯肯納奇幫他具體挑選藏品，而仇炎之則給了這位主人幾個終身享用的大原則。

這三十多年以來，艾斯肯納奇一直是“玫茵堂”主人的“眼線”，上世紀80年代至90年代，許多明清佳品在紐約、中國香港與倫敦拍場出現，這位“眼線”人物為“玫茵堂”出了不少點子。

而對于仇式三大原則，“玫茵堂”主人時至今日仍記憶猶新：選擇珍稀的作品；品質應該最好；完整程度很高。而在具體操作中，這三大原則可以隨機應變。就這樣，“玫茵堂”主人和仇炎之結下了不解之緣。

仇炎之的收藏主要以瓷器為主，他給“玫茵堂”主人的點撥，或多或少，延續了自己的路子。

曾擔任柏林國立博物館館長的簡?查普曼（JanChapman）在第一次訪問私人收藏家的旅程中，去了仇炎之的家。

且查普曼清楚地記得，往后數次重返仇炎之日內瓦之居，細細品味珍藏的情況：猶如步入廟堂，紅墻綴金，美輪美奐。客廳置玻璃陳列柜數座，不僅是藏品瑰麗珍奇，就是列展的方法也近乎完美。

“幾乎藝術品填滿了仇家每一寸空間，”查普曼感嘆道，仇炎之之子仇大雄曾回憶道，“每到夜深，父親未能入眠的時候，總喜歡把陳列柜里的瓷器拿出來重新排置。”

和瓷器說話

在這兩大高手中，仇炎之的作用顯然更大，以他的經驗，不僅授之以魚，而且授之以漁。因為，他是一個會和中國瓷器說話的人。

仇曾在北平收藏了一只宣德雪花藍大碗，這只大碗原先為晚清時期一位鹽運使所有，后來天津勸業場一家古玩鋪以50元的價格買下，北平琉璃廠陶廬齋經理又以500元得到了它。

仇買的時候，價錢已經升到了800元。1980年，香港蘇富比仇炎之瓷器拍賣專場中，這只碗賣到了370萬港幣。

上世紀50年代，仇還曾在香港用1000元港幣，買下了一只別人都以為是假貨的明成化斗彩雞缸杯。據趙汝珍著的《古玩指南》記載：“明成化窯斗彩雞缸杯，現存僅三只。”成化斗彩瓷器，基本上都是官窯產品，在明代已獲得了極高的評價。

仇買下的這只雞缸杯，在1980年在蘇富比拍賣時以480萬港幣落槌，被譽為收藏界“揀漏”的典范。

仇氏生前，曾在1979年將167件藏品賣給上海博物館。1980年過世后，其家人把他的畢生收藏委托蘇富比拍賣，1980年暮春及秋季拍賣其175件藏品。1981年及1984年又分別拍賣其收藏的古玩精品。

而仇炎之作為瓷器藏家的最后輝煌，也留在了蘇富比拍賣。

仇走了，卻蹦出來一個“玫茵堂”。