淺析徐克武俠電影對觀眾心理的把握

摘要：上個世紀八十年代，香港武俠電影一度陷入低谷。徐克武俠電影異軍突起，再次掀起武俠電影的高潮，以致整個90 年代被人稱之為“徐克時代”。徐克的成功，一直被認為是新視覺以及電影特技研究運用的典范。實際上他作為一個電影人是從各個方面抓住了觀眾的心理，滿足了現代觀眾的口味。

關鍵詞：觀眾心理；現代觀眾

作者簡介：何倩，女（1980-），武漢大學，碩士，主要從事電影方面的研究。

[中圖分類號]：J905 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2011)-19-0105-02

武俠電影是中國文化最具特色的類型電影之一，它不僅闡揚中國的俠義精神，更將中國武藝透過影像做最佳的呈現，但是武俠電影八十年代后進入了一個衰落期，開始難以滿足當下觀眾對武俠電影的要求。此時徐克以導演、編劇或者監制身份參與的新武俠電影備受觀眾的歡迎，既有藝術觀賞性又取得了票房上的巨大成功。這些影片究竟從哪些方面搔到觀眾的癢處呢？本文僅從怎么抓住觀眾心理的角度進行探究。

一、徐克對觀眾社會心理的把握：

1、從20世紀的香港社會背景看徐克武俠電影對觀眾心理的把握。七十年代到九十年代的二十多年中，香港政治經濟高速發展，經歷了種種變遷。香港長期的殖民地身份，正如徐克在電影里的起承轉合。所以他常常以亂世為背景，主人公所處的時代旺旺是朝政混亂、民生困苦的時代，人與人之間都是赤裸裸的利益主人公關系，唯有幾位主人公滿懷理想、充滿熱情及正義感，但他們卻反而被別人斥為不切實際、傻里傻氣。這些傻里傻氣的主人公的責任感正體現了當時的人們的心理追求。

2、全球化的日益深入，使得人們有更多的機會受到歐美文化意識和潮流元素的影響。這個時期，單純的、呆板的京劇樣式的武俠電影已經不能滿足現代觀眾的需要了。徐克自身的海外背景和藝術造詣也使得他能夠將多種現代元素和藝術形式應用在他的電影中，滿足了年輕觀眾的視覺要求，如動作特效的大量使用便是他的電影與傳統武俠電影的重大不同。也滿足了觀眾求新求變的心理。

二、在文化背景上對觀眾心理的把握

1、觀眾對傳統文化的認可：不論如何儒家和家道家價值觀和俠義精神的精髓都是深入中國觀眾的心的。這些文化內涵在徐克武俠電影中一直占據非常重要的作用。在他的很多影片中既有道家的隱逸思想又有儒家道德觀念，同時塑造了飄逸與俠義的救世俠客。這給身處現代，壓力大節奏快，自我迷失感嚴重的觀眾打了一針強心劑。

2、觀眾對愛情的超現實向往。在現實生活中，愛情往往受荷爾蒙和很多現實因素的影響，可是人們的心中依然對愛情充滿超越現實的向往。在徐克的電影里愛情是一種可通達三界六道，讓人、鬼、妖、仙都無可奈何的神奇之物，他使東方的愛情傳說更充滿了一種神奇和魔幻的色彩。徐克的武俠電影里從不缺乏吸人眼球的愛情。

以電影《青蛇》為例人與妖之間可以有愛情：在東方文化中，萬物皆有靈，只要經過潛心修煉假以時日，都可以修煉成人形，這就是我們所說的妖的概念。可能是動物，如蛇妖、狐妖，也可能是植物，如花妖、樹妖等。即使他們能任意的面目示人，具有思想，但是不能具備認得情感包括愛情。可是電影里的白蛇確對書生許仙產生愛情并誕下一子，青蛇一直設法學會明白愛情。

以電影《倩女幽魂》為例人與鬼的愛情之間也有愛情，東方文化認為人是有靈魂的，人死去只是肉體的死去，靈魂依然存在，就是我們所說的鬼。鬼與人陰陽兩隔，影片以聶小倩就與書生寧采臣的愛情為線索展開，吊足觀眾的胃口。

在徐克的電影中愛情都帶著一股東方式的驚艷和曖昧。

三、徐克在人物安排和演員選取上對觀眾心理的把握

1、徐克在演員的選取上也獨具慧眼。徐克武俠電影的演員基本選取中國一線影星，但是許多角色就好像是為了該演員量身定制一樣。甚至許多影星正是由于出演徐克的電影，展示了全新的一面，突破了事業瓶頸，有了新的藝術生命。例如：《東方不敗》中選用林青霞出演東方不敗一代梟雄，《倩女幽魂》系列中選用王祖賢出演清純女鬼，張國榮出演俊朗書生寧采臣，《黃飛鴻》系列中選用功夫李連杰飾演黃飛鴻，和御用花瓶關之琳飾演十三姨。不僅滿足了觀眾追捧明星的心理特征，更使角色在成熟影星的嫻熟演技中彰顯獨特魅力。

2、徐克的武俠電影中，一般都是男主角英俊飄逸，女主角清純美麗，而且通常感情糾葛復雜，沒有固定的模式。往往一部影片有一個男主角和兩個女主角，兩個女主角都美麗絕倫但是風格迥異，很大程度地滿足了男觀眾的心理需求。例如：《新龍門客棧》中男主人公周淮安和兩個女主人公邱莫言和金鑲玉。周淮安與邱莫言兩情相悅，金鑲玉對周淮安緊追不舍。邱莫言具有傳統的中國古代女性性格特征：溫柔，內斂，顧全大局，而金鑲玉則是潑辣，直白，充滿風情。兩人與禁軍教頭周淮安間的情感糾葛是影片的線索之一，極為滿足男性觀眾的心理。

3、徐克在演員服裝造型，場景設置上都極其講究。

徐克武俠電影中演員的服裝造型脫離了傳統武俠片臉譜化千篇一律的特點，往往融合多重元素。比如：漫畫式的唯美風格，傳統戲曲服飾造型特點，日本服飾特點。場景的設置上往往以營造意境為主，揉雜西方粗狂的場景元素。這些幾乎在每一步徐克武俠電影中都有體現，既和徐克早年興趣愛好求學經歷有關，也是他抓住現代觀眾復合型審美心理的手段。

總而言之，徐克武俠電影歷年來囊括了多個藝術方面的獎項，同時他又深受中國觀眾的喜愛，創造了一個個票房的奇跡，這與徐克創作團隊追求藝術品位的同時，牢牢抓住觀眾的心理有關。

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