從“三美論”角度評析《如夢令》英譯本

摘要：作為“詩譯英法唯一人”， 許淵沖不僅在翻譯實踐上取得了令人矚目的成績，在翻譯理論上也總結前人成果，結合自身經驗，提出了“三美論”，在譯界產生了很大的影響。本文將簡要評析宋代女詞人李清照的《如夢令》幾種英譯本，從“三美”（即音美、意美、形美）角度進行對比，從而彰顯許氏譯作中“三美”的應用。

關鍵詞：三美論 如夢令 英譯本

作者簡介：曾芬（1987.12-）女，福建龍巖人，同濟大學外國語學院，外國語言學及應用語言學2010級研究生。研究方向：翻譯學。

[中圖分類號]：H059[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2011)-19-0154-02

一、中國古詩詞的特點與許淵沖的“三美論”

作為中國文化的精華之一，中國古典詩詞意境高雅，音律優美，形式考究，語言簡潔凝練。眾所周知，中國古詩詞注重意象的構建，字里行間隱藏著其美妙的深層結構，僅僅數語便可勾勒出一個完整的畫面，令讀者身臨其境，感受其意境美。音律美也是中國古詩詞的一大特點。平仄講究，韻律鮮明，讀起來朗朗上口，正是這些特征促進了古詩詞的廣泛流傳、膾炙人口，為幾千年來所傳誦不息。此外，形式優美也是中國古詩詞不可或缺的美感之一。其文體、用詞、中文字本身的結構和篇幅的結構，都使得中國古詩詞凝練含蓄，形式工整，具有相對的不可譯性。特別是中國漢字為象形字，譯成外文時其形美必然會受到損失。例如“西峰崢嶸噴流泉，橫石蹙水波潺湲”中很多字都有“山”、“氵”的偏旁，讓讀者單從字形上就可以感受到山巒起伏，流水潺潺。而譯成英語時這些特點幾乎是無法實現的（別芳芳，2009）。正是這些特點，使得“翻譯難，譯詩更難，譯古詩難上難”（張文彬，1994）。

然而盡管中國古典詩詞的翻譯道路上有著重重艱難險阻，一批又一批的翻譯家們毅然擔負起傳播中國文化的重任，嘔心瀝血，筆耕不輟。許淵沖便是這眾多翻譯家中的一員。他幾十年如一日，翻譯了眾多中國經典，以將中國詩詞譯為英、法韻文著稱，享有很高的聲譽。許淵沖譯作多達六十多本，為“詩譯英法唯一人”。他不但在翻譯實踐上獨樹一幟，還繼承了中國各大翻譯家的精髓，結合自己的翻譯經驗，提出自成一說的翻譯理論，概括為“美化之藝術，創優似競賽”（許淵沖，1984）。其中，“三美論”在中國譯界有著深遠的影響。

“三美”指的是意美、音美、形美，是根據魯迅先生在《自文字至文章》一文中所說的:“意美以感心，一也；音美以感耳，二也；形美以感目，三也”。許淵沖將魯迅寫文章的理論應用到詩歌翻譯當中，指導其翻譯實踐，并取得了很好的成效。三美中意美最重要，然后是音美，最后是形美。也就是說，在詩歌翻譯的實踐過程中，譯者首先看對意美負責，以達到意美為基礎，再盡可能地使譯文音律優美。在兩者都實現的前提下，再努力發展形美，做到三美兼顧（劉千玲，2008）。三者相輔相成，共同構成譯文的美感。本文以李清照的《如夢令》為例，從“三美”角度進行對比，從而彰顯許氏譯作中“三美”的應用。

二、原詞賞析

《如夢令》李清照

昨夜雨疏風驟

濃睡不消殘酒

試問卷簾人

卻道海棠依舊

知否

知否

應是綠肥紅瘦

李清照是南宋有名的女詞人，其詩以清新，婉約著稱，字里行間的淡雅愁緒絲絲入味，意猶未盡。其詞作多口語色彩濃厚，凄婉的同時更顯語言的精煉。

這篇《如夢令》是李清照早期的作品之一，簡單數語卻道盡其熱愛大自然，惜春傷春之情。其中曲折，盡藏于短短的幾句之中。詩中“雨疏風驟”描寫了昨夜的天氣情況：下著雨，雖然雨勢不大，但是狂風猛烈。這一句的天氣為后來的“綠肥紅瘦”交代原因——風雨吹得花兒凋零，也為第二句的飲酒做出解釋：暮春時節，百花開得正艷，本是賞花的大好時光，卻來了風雨。于是心生惱怨，夜不能寐，便“三杯兩盞淡酒”下肚，借酒澆愁。“濃睡”、“殘酒”四字為讀者搭橋，將“昨夜”的畫面展現于眼前，詩人的情感世界與生活畫面一覽無遺。酒后的睡眠自是酣甜，醒來已是天明，但是酒勁未消，于是作者想起來昨夜的情景，詢問“卷簾人”心中牽掛之事。侍女“卷簾”的動作點出了對話的時間，是風雨過后的清晨。雖然文中沒有給出所問何事，但是通過“海棠依舊”的回答，我們可以看出，作者關心的是屋外的海棠花，可見其對花的熱愛。侍女答曰一夜風雨海棠依舊，這顯然不是作者想問的，于是有了“你可知道，海棠花兒已是花少葉多了”的感嘆。詩中用“綠”和“紅”分別代指“葉”和“花”，意象鮮明，強烈的色彩躍然紙上。而“肥”和“瘦”本應用來修飾人的，此處用以形容花，可見作者對花的熱愛和憐惜，且借風雨葬花，春光將盡來比喻自己青春易逝，透出淡淡的哀愁，悠悠的嘆息。

三、《如夢令》四個英譯本比較分析

譯本A:

Ru Meng Ling

Last night the rain was light， the wind fierce，

And deep sleep did not dispel the effects of wine.

When I ask the maid rolling up the curtains，

She answers， “The crab-apple blossoms look the same.”

I cry， “Can’t you see? Can’t you see?

The green leaves are fresh but the red flowers are fading!”

楊憲益譯（酈青，2005:156）

譯本B :

Rumengling

Last night was windy with intermittent rain.

I've slept sound; but the effects of drink remain.

I ask how the flowers are of the curtain-drawer.

She says， \"Begonias are e'er as before.\"

“Don't you recognize it for a fact at all:

Now leaves should be large and flowers should be small?”

徐忠杰譯(酈青，2005:155)

譯本C：

Tune: “Like A Dream”

Last night the wind blew hard and rain was fine.

Sound sleep did not dispel the aftertaste of wine.

I ask the maid rolling up the screen.

“The same crab-apple tree，” she says， “was seen.”

“But don't you know，

O don't you know，

The red should languish and the green must grow.”

許淵沖譯（許淵沖，2003）

1、意美比較

關于詞牌名“如夢令”，A、B譯本皆采取音譯的方法譯成“Ru Meng Ling”，C譯本將詞牌意譯為Tune：\"Like A Dream\"，其中“dream”與中文“夢”想呼應，營造了縹緲、輕盈的意境。

第一句的“雨疏風驟”四字，在A譯本中為“the rain was light， the wind fierce”，客觀地描述了雨勢小、風勢猛烈的情景。其中，fierce一詞為讀者展現了一幅天氣惡劣的景象。 B譯本中用“windy”和“intermittent rain”點名天氣狀況，程度與“疏”、“驟”貼切，但用詞過于書面，與李清照詞作的口語風格不符。C譯本中“hard”和“fine”道出了風之“驟”和雨之“疏”，且將雨用“fine”形容，跳出了原文的表達方式，將雨天寫得充滿美感。

對于第二句的翻譯，A譯本中“deep”一詞描寫出了睡眠之深，而B、C譯本用“sound”一詞襯托出了昨晚睡眠的香甜與酣暢，仿佛讓我們看到了正在做夢的美人。同時，對“殘酒”的翻譯，A譯本用“effects of wine”，B譯本用“effects of drink”， C譯本用“aftertaste of wine”，顯然，effects雖然能讓人感受到詩人的醉酒之意，但是不及“aftertaste”那般讓人體會作者悠閑、雅致的生活情調，因此C譯本的詩意較為濃厚。

第三句的翻譯，A、C兩個譯本相似，為讀者展現了侍女卷簾的畫面，但B譯本將問題的內容“how the flowers are”增譯出來，破壞了原詩的妙筆。“知否，知否”這句的翻譯三個譯本大相徑庭：A譯本用“cry”與兩個“Can’t you see? ”描寫出了語氣之強烈，仿佛讓我們看見作者正對著侍女抱怨甚至斥責，透露出對春天的惋惜之情。B譯本呈現的則是作者與侍女的對話。而C譯本“O”一詞，讓讀者好似聽到作者的對暮春惋惜的哀嘆，看到作者由景及己，自言自語，傷青春易逝的情景。由此可見，C譯本表現的意境與原作更為貼切。

最后一句的翻譯中，A譯本保留了“綠”與“紅”兩個色彩，也增加了“葉”與“花”兩個意象。B譯本直接省去了“綠”與“紅”，增添了“葉”與“花”，意譯出原詩的意象，但妙意盡失。C譯本采用異化的譯法，繼承了原詩的借代手法，用“綠”和“紅”分別代指“葉”和“花”，且用“languish”和“grow”將花喻人，使作者的形容憔悴、哀愁惋惜躍然紙上。

2、音美比較

李清照的原詞音律優美，主要表現在尾韻與朗讀節奏上。尾韻方面，第一行的“驟”與第五、六行的“否”和第七行的“瘦”押韻；第二行的“酒”與第四行的“舊”押韻。而且這幾個音較為相似，使得全詞讀起來朗朗上口。節奏方面，該詞每行的音節數分別為6、6、5、6、2、2、6。其中每行的朗讀節奏我們用下劃線表示，一條下劃線表示一個字一拍，兩條下劃線表示一個字半拍：

昨夜 雨疏 風驟

濃睡 不消 殘酒

試問 卷簾 人

卻道 海棠 依舊

知否

知否

應是 綠肥 紅瘦

從中我們可以看出，每行的拍子數分別為4、4、4、4、2、2、4，既有規律，又有變化，讀起來仿似一支優美動聽的曲子。

A譯本中，第一行的“fierce”與第三句的“curtains”押韻，第五行的“see”與第六行的“fading”押韻。而第一行中，“night”與“light”押韻，第二行的“deep”、“did”、“dispel”壓頭韻；

B譯本中，第一行的“rain”與第二行的“remain”押韻， 第三、四、五行末尾的“before”、“all”、“small”押韻，為aabccc式；

C譯本中，第一行的“fine”與第二行的“wine”、第三行的“screen”與第四行的“seen”、第四、五行的“know”與第六行的“grow”分別押韻，為為aabbccc式；每行的音節數為10、12、9、9、4、4、10，無太明顯的規律。

通過對比我們可以發現，A譯本雖有些許押韻，但是朗讀起來并沒有明顯的節奏感，韻律不明顯。它在注重忠實的同時，犧牲了音韻美。B、C兩個譯本在音美方面的處理顯得更加出色。

3、形美比較

中國古典詩歌的形美一目了然，主要體現在漢字本身的美感以及其排列形成的形狀、結構方面的美感。唐詩多數為每行字數相等，因此結尾整齊，對仗工整。宋詞雖然不是每行字數相同，但是詩行錯落有致，視覺效果強烈。《如夢令》也不例外，其每行的字數分別為6、6、5、6、2、2、6，其中第一、二、四、七行字數相等，皆為六字，因此長短相同。第五、六行字數相同，為2字。

因英語由于每個單詞的長短不一致，所以無法通過單詞的數量來衡量其外形的長短。但是通過肉眼直觀觀察可知，A、B譯本的形狀與原作毫無相似之處。C譯本第一、二、四、七行字數為9個左右，十分接近原文的整體框架，且長短相同，結尾整齊。由此我們可以看出，C譯本在形美方面表現得更勝一籌。

四、小結

通過比較分析，筆者認為許淵沖的譯本在意美、音美、形美方面都比較好地實現了中譯英的“三美”。但是中國詩詞博大精深，其翻譯自是難上加難，哪個譯作更加出色并不是僅僅憑一個“三美論”就可以衡量得當。徐志摩本人說過: “難不過譯詩， 因為詩的難處不單是他的形式， 也不單是他的神韻， 你得把神韻化進形式， 像顏色化入水， 又得把形式化進神韻，像玲瓏的香水瓶子盛香水。”（劉全福，1999）。我們應當學習更多的優秀翻譯理論，以客觀評價譯作，用理論指導翻譯實踐。

參考文獻：

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