簡(jiǎn)析蘇軾對(duì)詞的創(chuàng)新性貢獻(xiàn)

摘要：北宋一代文豪蘇軾，以其多方面的成就在文學(xué)史上占有特殊的地位。從文學(xué)發(fā)展的角度看，當(dāng)以他的詞對(duì)后世影響最為深遠(yuǎn)。蘇軾對(duì)宋詞進(jìn)行了大刀闊斧的全面改革，從內(nèi)容到風(fēng)格，從用調(diào)到音律，都打破了詞的狹隘的傳統(tǒng)觀念。①蘇軾詞作的創(chuàng)新，促進(jìn)了詞體革新，蘇詞從風(fēng)格上、題材上、立意上、手法上大膽創(chuàng)新，極大拓展了詞的意境和表現(xiàn)力。

關(guān)鍵詞：蘇軾；詞；創(chuàng)新

作者簡(jiǎn)介：李漢南，1987年11月，女，河南省鄭州市人，2010級(jí)碩士研究生，中國(guó)古代文學(xué)唐宋方向。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：H158[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2011)-20-0043-01

北宋結(jié)束了五代以來(lái)長(zhǎng)期分裂割據(jù)局面，統(tǒng)一了中國(guó)，人民群眾的到休養(yǎng)生息，社會(huì)經(jīng)濟(jì)有了進(jìn)一步發(fā)展。特別是手工業(yè)和城市經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，為新聲歌曲的繁榮提供了豐厚的物質(zhì)條件。故而出現(xiàn)了柳永以俚俗寫(xiě)詞，“凡有井水飲處，即能歌柳詞”②的廣泛群眾化態(tài)勢(shì)。然而，對(duì)于北宋中期的表面承平而內(nèi)里孕育危機(jī)的情勢(shì)，并非一般世俗文人所能觀察，蘇軾卻以敏銳的歷史洞察力和深刻的預(yù)見(jiàn)性告誡世人：“天下有承平之名，而無(wú)治平之實(shí)，有可憂之勢(shì)，而無(wú)可憂之形，此其有未測(cè)者也?！雹蹖?duì)于詞他高舉“有為而作”、“言必中當(dāng)世之過(guò)”④和“庶幾有補(bǔ)于國(guó)”⑤的藝術(shù)大旗，使詞從世俗感性刺激的表現(xiàn)中超脫出來(lái)，發(fā)展成為時(shí)代精神的藝術(shù)載體，從而解決了艷科文人詞的舊格式，樹(shù)立新范式，“指出向上的一路，新天下耳目?！雹?/p>

一、風(fēng)格新——婉約正宗之外開(kāi)創(chuàng)豪放詞風(fēng)

蘇軾是北宋第一個(gè)把詩(shī)文革新精神擴(kuò)大到詞作領(lǐng)域的詞人。蘇詞的風(fēng)格剛?cè)峒婢?，多姿多彩，橫豎爛漫。他的詞同他的詩(shī)文一樣，往往以意為主，任情流瀉，故其風(fēng)格也隨著內(nèi)容特點(diǎn)，情感基調(diào)的變化而變化。他的詞具有詩(shī)的沉郁，詩(shī)的豪放，詩(shī)的淳樸。他開(kāi)拓的雄健豪放、飄逸灑脫的詞風(fēng)，極大地提高了詞的意境和表現(xiàn)力。

蘇詞創(chuàng)作于柳永詞風(fēng)靡一時(shí)的時(shí)期，他頂住了文人的輿論壓力，擺脫了傳統(tǒng)勢(shì)力的束縛，全面沖出了詞為“艷科”的藩籬。他賦予了詞這種藝術(shù)形式以新的生命，新的風(fēng)格，其豪放清曠的詞風(fēng)，給宋詞帶來(lái)了新的氣象。

二、題材新——擴(kuò)大詞的表現(xiàn)能力，開(kāi)拓詞境

蘇軾的一生仕途坎坷，屢遭貶抑，有著“一肚皮不合時(shí)宜”的命運(yùn)。他有經(jīng)世濟(jì)民的抱負(fù)，有獨(dú)立的政治見(jiàn)解，耿直敢言，黑白分明，內(nèi)外如一，而生活于派系傾軋嚴(yán)重，朝政反復(fù)無(wú)常的北宋后期，仍要激流勇進(jìn)，卓然自立，無(wú)可避免會(huì)受到他人的排擠。同時(shí)，也遭受了非常多的毀謗和打擊。但他始終保持著對(duì)人生和美好事物的追求。他重視文章的社會(huì)功能，提倡現(xiàn)實(shí)文風(fēng)，他還要求文學(xué)創(chuàng)作要反映人民疾苦。因此，他更容易突破僅用來(lái)言情的題材束縛，凡是能寫(xiě)到詩(shī)里的題材內(nèi)容都毫無(wú)顧忌地全寫(xiě)到詞里去，使詞可以像詩(shī)文一樣充分表現(xiàn)作者的性情懷抱和人格個(gè)性，可以充分廣泛描寫(xiě)外在世界和內(nèi)心世界。正如元好問(wèn)所說(shuō)，東坡詞是“性情之外，不知有文字”。在他的詞中，可以看到他抒寫(xiě)人生之遭遇，反映社會(huì)的盛衰，歷史沉浮，山川之秀美等方面的作品。

蘇軾還明確指出：“清詩(shī)絕俗，甚典而麗，搜研物情，刮發(fā)幽翳，微詞宛轉(zhuǎn)，蓋詩(shī)之裔?！雹噙@就是說(shuō)，詞只是詩(shī)的“后裔”，詞即是詩(shī)。在他看來(lái)，詞之于詩(shī)，既是相對(duì)詩(shī)的不同文藝體裁，又是詩(shī)的產(chǎn)物，更是詩(shī)人不同創(chuàng)造形態(tài)的創(chuàng)造物。即詞來(lái)源于詩(shī)，與詩(shī)同質(zhì)異體?！耙栽?shī)為詞”是蘇軾的詞學(xué)本體論。在蘇軾看來(lái)，詞在本質(zhì)上可以同詩(shī)一樣，表現(xiàn)主體的情性襟袍，可以抒寫(xiě)人生之遭遇，反映社會(huì)的盛衰和歷史的浮沉。

在《江城子·密州出獵》中，作者熔鑄了磅礴的詩(shī)的意境和詩(shī)的氣韻，令人耳目一新，心胸振奮：

老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開(kāi)張，鬢微霜，又何妨！持節(jié)云中，何日遣馮唐？會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

在詞的上闋寫(xiě)圍獵場(chǎng)面，渲染出詞人的外在“狂”態(tài)，特別是“為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎”。詞人與孫權(quán)相比，用典自然。這里更含蓄顯現(xiàn)出他勇武豪壯和有所作為的品格，從而使詞充滿了詩(shī)的豪情，詩(shī)的韻致。詞的下闋則寫(xiě)作者內(nèi)在“狂”態(tài)，結(jié)語(yǔ)表現(xiàn)作者要求保衛(wèi)邊疆，為國(guó)效命的決心。

蘇詞以反映農(nóng)村生活，田園風(fēng)光，鄉(xiāng)土人情為題材的作品則別有一番風(fēng)味。如《鷓鴣天》：“林?jǐn)嗌矫髦耠[墻，亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥(niǎo)時(shí)時(shí)見(jiàn)，照水紅蕖細(xì)細(xì)香。村舍外，古城旁，杖藜徐步轉(zhuǎn)斜陽(yáng)。殷勤昨晚三更雨，又得浮生一日涼?！弊髡哂冒酌璧氖址坍?huà)秋日農(nóng)村景象，鮮明生動(dòng)，歷歷如見(jiàn)。上片四句分別取四組景象，遠(yuǎn)景近景相同，聽(tīng)覺(jué)視覺(jué)互用，動(dòng)態(tài)靜態(tài)結(jié)合，宛如一幅幅變動(dòng)的圖畫(huà)。下片寫(xiě)人的活動(dòng)和感受，表現(xiàn)詞人對(duì)生活的熱愛(ài)。

三、手法新——以詩(shī)為詞

蘇軾的以詩(shī)為詞主要表現(xiàn)在題序、用典、打破了詞律的束縛和詞調(diào)的凝固化等方面。

蘇軾之前的詞，大多是應(yīng)歌而作的代言體，詞有調(diào)名表明其唱法即可，所以大多數(shù)詞并無(wú)題序。蘇軾則把詞變?yōu)榫壥露l(fā)、飲食而作的抒情言志之作。所以詞作所抒的是何種情志或因何事而生發(fā)必須有所交代和說(shuō)明。然而詞體長(zhǎng)于抒情不宜敘事。為解決這一矛盾，蘇軾在詞中與詩(shī)中一樣大量采用標(biāo)題和小序的形式，使詞的題序和詞本文構(gòu)成不可分割的有機(jī)統(tǒng)一體。有些題序交代詞的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)和緣起，以確定詞中所抒情感的指向，如《水調(diào)歌頭明月幾時(shí)有》的序：“丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉。作此篇，兼懷子由?！辈粌H交代了創(chuàng)作的時(shí)間、緣起也規(guī)定了詞末“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”所懷念的對(duì)象是其弟蘇轍。

綜上所述，蘇軾在詞史上有著特殊的地位和重大的貢獻(xiàn)。他擴(kuò)大了詞境，改變了詞風(fēng)，開(kāi)創(chuàng)了詞作的新階段，特別是開(kāi)創(chuàng)了有別于傳統(tǒng)的婉約詞而自成一家的豪放詞，使宋詞展現(xiàn)出全新的面貌，而影響了以后許多詞人的創(chuàng)作。蘇軾，堪稱(chēng)我國(guó)文學(xué)史上一位天才的文學(xué)巨匠，堪稱(chēng)我國(guó)詞壇上一顆光照千秋的巨星。

參考文獻(xiàn)：

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