論《雨人》的人物符號結(jié)構(gòu)及其主題

摘 要：《雨人》是1988年十分引人注目的一部影片。時隔二十多年，回過頭來品味這部經(jīng)典，從其人物符號結(jié)構(gòu)的對立沖突中所反映出的倫理反思和深刻的現(xiàn)實問題，對我們思考當(dāng)代社會具有極大的意義。

關(guān)鍵詞：《雨人》 人物符號 主題

作者簡介：李蘊哲，女（1987-），學(xué)校：揚州大學(xué)文學(xué)院，學(xué)歷：碩士在讀。

《雨人》是一個關(guān)于親情與救贖的故事。查理在工作和生活一片混亂時，突然接到父親的死訊，并在父親的遺囑中發(fā)現(xiàn)他把大部分遺產(chǎn)留給雷蒙——一個查理毫無印象的患有自閉癥的哥哥。生性油滑的查理假意替雷蒙申請出院以伺機謀奪哥哥的巨款。但是在與哥哥的朝夕相處中，手足之情漸漸滋生。在那段長途旅途中，親情消磨了原有的疏離，感人真摯的手足之情戰(zhàn)勝了查理原先的自私自利。

片中的人物主要有四個：查理的父親、雨人（雷蒙）、查理、查理的女友蘇珊娜。這四個人物分別代表了四種不同的人物符號。

一、父親——傳統(tǒng)的道德的符號

父親是一個傳統(tǒng)的符號，規(guī)范是他最鮮明的特征，而其行為特征是一本正經(jīng)。他是道德的楷模，代表了傳統(tǒng)尊嚴，代表生活中的道德原則。

該片體現(xiàn)父愛特點最為關(guān)鍵的一點就是父親的遺囑?！拔疫€記得你離家出走那天……你不愿假裝愛我、敬我，這些我也原諒你了……我遺贈給我的兒子查理，那輛別克敞篷車，以及我得獎的配種玫瑰花叢，愿那兩車能提醒他，使他記起出色的價值和完美的可能性?！睆闹畜w現(xiàn)出來的是父親的寬容、公平，也可以看出父親對查理真性回歸的呼喚。父親將他曾經(jīng)認為最心愛的東西——車，遺贈給查理，這是一種感情的寄托，希望通過這種富含真意的東西喚起查理內(nèi)心的真情。那片玫瑰園是一個物象符號。玫瑰是上帝的符號，暗示人類心靈的愛，將玫瑰園送給查理是父親希望他在接受玫瑰園的過程中接受高尚的道德情感?？梢娺@里的父親，是道德的化身，是高尚的道德符號，他希望自己的行為可以讓查理走上正確的人性的道路。

二、查理——現(xiàn)代的反傳統(tǒng)的符號

查理作為影片的一個重要的角色，代表的是與父親截然相反的一種符號意義。個性化、欲望化是查理顯著的行為特征。他遵循的是利益原則，一切是從利益出發(fā)的。

影片開始就向觀眾交代了查理的工作狀況與性情，可以看出他已經(jīng)完全融入美國資本主義經(jīng)濟的大潮中，唯利是圖已經(jīng)在他身上得以體現(xiàn)。父親特殊的教育方式在他自以為是的沖動中被認為是父親的自私，特別是在聽到父親的遺囑后更是憤慨，在他以為的公平處理方式的引導(dǎo)下帶走雷蒙，想從中獲得屬于自己的那一部分。在這種對父親的高度誤解與對雷蒙所擁有的繼承財產(chǎn)的誘惑，加上查理生意所遇到的資金問題的逼迫下，開始了和雷蒙的接觸。實際上對他最大的誘惑就是那三百萬的財產(chǎn)，這也是他唯利是圖的心態(tài)決定的。

查理所代表的反傳統(tǒng)的符號意義正是與父親代表的傳統(tǒng)的符號相對立的，這種符號間的對立關(guān)系實際上表現(xiàn)的是美國社會傳統(tǒng)文明與現(xiàn)代文明的對立沖突。

而讓這種對立最終走向和諧的正是第三個人物符號——雨人。

三、雨人——變異的記憶的符號

雨人是影片的另一個主角。他代表的符號首先是一個變異的符號。他有著嚴重的自閉傾向，人不是他頭腦中的主要印象。他有溝通的障礙，無法用傳統(tǒng)來解釋現(xiàn)代的東西，對于世界的一切都僅限于平面化的、教條式的認識。雷蒙是變異的、非正常的，但他具有正常人所不具有的一些特長。他對數(shù)字有著獨特的興趣和超凡的記憶力，對金錢卻絲毫不感興趣，這就使得他遠離了世俗的人，走向它獨有的內(nèi)心世界，隨自己的興趣做所有的事。片中的喜劇環(huán)節(jié)和矛盾的動因都是在他身上得以體現(xiàn)的。

雨人同時又是一個記憶的符號。當(dāng)他呆呆地唱著兒時對查理唱過的歌，當(dāng)他看到滾燙的熱水瘋狂地尖叫時，才讓查理明白他在內(nèi)心是多么深愛著自己的弟弟。30多年的歲月沒有抹去他心中的親情，他的一壘二壘，他的發(fā)黃的照片，這些回憶永遠在他的心靈深處，一旦被觸碰，他就用最激烈的行為反抗。正是這些共同的兒時的記憶最終喚醒了查理，激起了他內(nèi)心的情感，并走向道德。

四、蘇珊娜——轉(zhuǎn)化的符號

蘇珊娜在影片中并不是一個主角，但是卻是一個不可或缺的關(guān)鍵人物。她在片中的功能是勸善。她既非傳統(tǒng)，又非反傳統(tǒng)。她不按傳統(tǒng)的行為辦事，又不反對傳統(tǒng)行為目的。對話與輔助是她最突出的特征。她遵循的是現(xiàn)實原則。作為查理的女友，她是一個正義的輿論監(jiān)督者，代表的是呼喚正義與道德的觀眾群體。在得知查理的不良用心時，她憤然離他而去。對于雨人，她表現(xiàn)出友好與關(guān)愛。在兄弟二人走向和諧的路上她起著勸導(dǎo)查理愛護雨人的作用。查理與蘇珊娜的感情變化則是一種道德倫理范疇內(nèi)對查理的提醒、反對到接受的過程。

正是因為這四個符號相互之間對立沖突的關(guān)系，讓我們找到了影片詮釋的主題內(nèi)涵。

首先從語言層面分析，《雨人》是一部倫理反思片，其主題是揭示后現(xiàn)代社會會中倫理道德的缺失，人與人之間的日益疏遠與隔膜，家庭關(guān)系的不穩(wěn)定等社會倫理道德問題。

查理與雷蒙感情的變化是影片著重表現(xiàn)的，查理對父親的感情變化則是他行事的一種內(nèi)在因素，這兩種感情變化又是相互交織的。查理對父親的情感變化是貫穿影片的始終，由最初的厭惡，到得知遺囑后的更加反感，到真正感受雷蒙真情后對父親產(chǎn)生的理解，再到最后父愛的轉(zhuǎn)化即將父親所傳達的那種真愛給予雷蒙，這一系列的變化反映了現(xiàn)代社會的人倫關(guān)系。影片最后讓兄弟二人走上和諧之路，是影片的主觀意圖，是美國社會需要一種人類的返璞歸真的情感世界。

其次從語義層面分析，《雨人》是一部現(xiàn)實問題片，其主題是揭示現(xiàn)代文明引發(fā)的關(guān)于人的生存、人性與利益等一些現(xiàn)實問題。

縱觀整個影片的故事發(fā)展，查理在父親的引導(dǎo)和雷蒙的感化下完成的不僅是一次手足情的體驗，更是一次金錢與真情的較量。體味影片開頭父親的遺囑，它所表現(xiàn)的也不僅僅是財產(chǎn)的分配，更多的是提示人生真正應(yīng)該追求的是一種真情，他將兩件最珍貴的東西留給精神正常的查理正是對他真性的感化，與對他人生追求的指引，將三白萬留給毫無金錢觀念的雷蒙，也是一種對金錢的諷刺。

參考文獻：

1、 《電影評介》——陳茂濤《 <雨人>：背后演義的父愛力量》

2、《大舞臺》藝術(shù)雙月刊——王蒙 《話說<雨人>》