色彩在動畫中的空間表達

摘 要：不同的藝術(shù)領(lǐng)域注重不同的色彩表現(xiàn)，不同的藝術(shù)主題強調(diào)不同的色彩情感和空間效果。本文擬對色彩在動畫中的空間表達方式進行探討，通過色彩生理學(xué)和色彩心理學(xué)兩個層面，闡述動畫中色彩空間表達的多元性。

關(guān)鍵詞：色彩；影視動畫；空間表現(xiàn)

作者簡介：

陳濤，江西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2009級研究生。

張敏，工作于商丘師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)江西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2009級研究生。

色彩是動畫設(shè)計中極具表現(xiàn)力的要素之一，也是最具吸引力的視覺元素之一。色彩賦予了動畫無限的藝術(shù)感染力，透過色彩，我們不僅能感受到畫面各種造型所散發(fā)的生命力，而且可以領(lǐng)悟到色彩所營造出的豐富的畫面空間和情感表達。

一、動畫色彩的特征

動畫屬于動態(tài)藝術(shù)，由故事情節(jié)和色彩等組成。動畫本身是觀者的錯覺，事實上，動畫是一幅幅靜態(tài)的圖像以一定的速度連續(xù)播放，觀者產(chǎn)生運動的錯覺。鏡頭中，色彩的變化傳達了作品的思想，加深了劇情的發(fā)展，是動畫的靈魂。

二、動畫色彩的形式空間

在動畫設(shè)計中，色彩的視知覺效應(yīng)為我們提供了表現(xiàn)畫面空間關(guān)系的有效途徑。場景色或角色的色彩之間的層次空間感必然離不開色彩的基礎(chǔ)原理。純度高的色彩給人一種前進感、膨脹感、積極的情感表達，而純度低的色彩與之相反；黃色的前進感強，而紫色的后退感強等等。形式上的空間離不開色彩原理的基本知識和對比手法的應(yīng)用，筆者分別從屬性的空間和對比的空間來分析是形式空間如下：

（一）、屬性空間

在動畫中，色彩的形式空間與色彩的三屬性密不可分。色彩的三屬性包括色相、明度和純度，它們的共同構(gòu)成拉開了畫面的距離。在場景設(shè)計中，色彩的透視能充分體現(xiàn)畫面的空間感。依據(jù)色彩的基本原理，前面的色彩鮮艷、明亮、清晰，后面的色彩模糊、灰暗、虛幻，這是人的視知覺的空間幻象引起的一種錯覺。

康定斯基曾這樣說過：“如果分別畫出兩個圓，一個為黃色，一為藍色，那么，短暫的凝視將表明，黃色的圖形由中心向外運動，顯而易見地趨近觀者；另一方面，藍色的圖形則向自身運動，像蝸牛在蝸牛殼里一樣，這種色彩遠離觀者。”只有充分的把握色彩的規(guī)律，合理的運用色彩，才能更好地表現(xiàn)畫面的空間，使其產(chǎn)生形式上和劇情上的空間暗示。

總之，個體在表現(xiàn)色彩空間的時候，要學(xué)會色彩三屬性的交互運用，任何作品都是多種藝術(shù)表現(xiàn)形式的綜合體。

（二）、對比空間

在動畫設(shè)計中，經(jīng)常會運用到色彩的冷暖對比來實現(xiàn)空間的景深表達。色彩對比除了包括明度對比、純度對比和色相對比之外，還包括冷暖對比和面積對比。從色彩的冷暖來看，暖色為前進色、膨脹色和積極色，而冷色是后退色、收縮色和消極色；冷暖對比所形成的視覺空間幻象，實際上是兩種空間位置相對立的色相之間的對比。無論是場景與角色之間、還是場景中各個構(gòu)成元素之間，或者是多個角色之間的空間關(guān)系，都可以利用冷暖對比來可以實現(xiàn)空間的變化，同時又能豐富畫面的色彩。

為表達場景的景深，作者通常運用色彩的進退表達空間，對比處理得十分明現(xiàn)。在動畫片《獅子王》中的一幕，作者將場景前面以深色陰影展現(xiàn)出來，背景色彩卻鮮艷、明亮，一明一暗，一退一進，拉開了畫面的距離。在畫面的空間關(guān)系上容易給人一種前進、膨脹的感覺。而吸收太陽光多的色相，卻帶給人一種后退、收縮的視覺感。

色彩對比渲染氣氛。在一定情境中，觀者體會色彩帶來的視覺沖擊和精神體驗，于是產(chǎn)生共鳴，在不知不覺中與劇情融為一體，仿佛自己已成為劇中的角色。日本動畫大師宮奇峻的作品中色調(diào)對比運用得淋漓盡致。在其作品《再見螢火蟲》、《風(fēng)之谷》、《龍貓》等等中，冷暖色調(diào)和明暗對比運用得非常明顯。劇情的變化，加上色調(diào)的渲染，使得整個畫面的藝術(shù)感染力呼之而出。

三、動畫色彩的心理效應(yīng)

心理暗示，色彩心理暗示是不容忽略的。如果說視知覺的空間表現(xiàn)是一種客觀條件的話，那么，情感的空間表現(xiàn)就帶有了一定的主觀因素。從某種程度上來說，情感空間是一種想象空間，色彩的情感空間帶有很強的主觀因素，既包括創(chuàng)作者的主觀情感因素，也包括觀者的主觀情感因素。

（一）、色彩的情緒空間

同一幅作品，由于接受者不同的情感喜好和情感需求，對作品的見解多少會有差異，但也不排除相似性。色彩自身的情感具有共性，也就是說我們對同一個色相有著相似的情感認識。貝蒂在《貝蒂的色彩》中有這樣一段闡述：“自古以來，各個文化、各個時代的人，都把他們對色彩的感覺加上了意義和名稱。色彩很快就化身為各種概念的象征。不過學(xué)者們發(fā)現(xiàn)，一些特定色彩所被賦予的意義，在各個時代和文化中具有令人驚訝的一致性。”例如紅色，自古以來，我們都認可它熱烈、喜慶的情感表達，說到藍色，我們便常聯(lián)想到天空、大海，令人心態(tài)平和等等。毋庸置疑，不同的色彩具有不同的視知覺效果，由此而產(chǎn)生不同的心理情感波動，這種情感波動有助于觀者更深刻的理解作品。

當(dāng)然，色彩的情感空間，離不開觀者的感知能力。每個人對相同的作品都有不同的感受。

貝蒂指出，色彩的象征意義，即使是專家或?qū)W者都不能找到適當(dāng)?shù)囊?guī)律，雖然大家對色彩的代表能達到一致，但如果要說到明確的特殊意義，各自都會有自己的看法。

（二）、色調(diào)與動畫劇情的空間

色彩的規(guī)律并不是絕對的，不同色相的視覺感還會受到環(huán)境、背景等等因素的影響。例如，黑色背景下，黃色的前進感強，但是在白色的背景下，黃色的前進感變得很弱。動畫色調(diào)根據(jù)情節(jié)的變化而改變，從劇情的開始、發(fā)展、高潮、轉(zhuǎn)折到結(jié)局，色調(diào)無不隨情節(jié)的推移而變化。在劇情的開始，色調(diào)相對較弱，畫面色彩的明暗、純度較低；劇情高潮時，色調(diào)中色相的明度和純度亦隨之趨向高潮，加上音樂氛圍的渲染，觀賞者的感覺一下出來了。

四、結(jié)語

綜上所述，色彩在動畫中具有重要的意義。動畫色彩在視覺上和心理上營造出空間，色彩在視覺上給人直接的感受，在心理上體現(xiàn)了作品的內(nèi)涵。完美的動畫不僅需要有完整的劇情、清晰的畫面、出色的構(gòu)圖，還需要有真實而細膩的色彩表現(xiàn)，合理的色彩表達使畫面的空間層次分明，必將吸引觀眾眼球。

參考文獻：

1、潘虹，《色彩的空間表現(xiàn)——淺析繪畫中的色彩視覺空間幻象》：《美與時代》，2006

2、于湃，《色彩藝術(shù)在影視動畫中的作用》哈爾濱師范大學(xué)碩士論文

3、汪瑞霞、謝曉昱，《動畫色彩》江蘇科學(xué)技術(shù)出版社2009年版