《建國大業》的雜交成果

摘 要：由于電影受制于產業形態的完整與否，資金投入的多少，技術水平高低，市場潮流遷徙變化，更重要的是它受政治要求的寬大與嚴苛，特別是新中國成立以來，黨和國家尤其重視電影的宣傳，教化和導向作用。這樣的時代變遷和政體變化中必然產生形態和美學內涵的變化。筆者就電影《建國大業》為例，淺析當前中國電影的發展狀況。

關鍵詞：電影；產業形態；好萊塢；票房

作者簡介：李珺瑤，女（1989-），漢族，甘肅蘭州人，西北師范大學教育技術與傳播學院2008級本科生，研究方向：廣播電視編導。

緒言

由中影集團，電影頻道節目制作中心等多家單位出品，韓三平，黃建新導演，一百多位明星加盟，耗資3700多萬，為共和國成立60周年拍攝的獻禮大片《建國大業》，于2009年9月17日在中國內地公映，三天票房過億，創下一個神話。

本片講述了從1945年 抗戰 結束到1949年建國前夕過程中發生的一系列故事，影片以第一屆全國政協會議的籌備為主線，反映了新中國成立前夕的那段風云歲月。

一、山寨“新浪潮”

這部影片到底怎么樣，可謂眾說紛紜。單從網上的眾多網友的觀影評論來看，這部影片對于影視素養越來越高的觀眾來說只能說是差強人意，回顧整個影片，我們看到的是細節多于情節，民主人士喝茶下棋，儼然鄰家大哥大叔的飯后娛樂；毛主席下令林彪火速南下，身后的墻上還掛著一串老玉米；傅冬梅在家給父親洗腳；蔣式父子坐在臺階上黯然神傷……也許太多平淡的生活細節讓看慣了好萊塢大片的觀眾們有點無聊，當然這種推翻神話領袖的做法也具有相當程度的進步意義，此次宏大背景中的偉人不同于早年電影，而是充滿了人情味和具有偶然性和隨意性的生活細節，無處不流淌著生活，同時也有意淡化了戰爭場面。移動攝影和景深鏡頭在片中也有大面積展示，特別是移動攝影的運用更是達到了無孔不入的地步，整個影片幾乎沒有固定鏡頭。

這些讓我想到了1962年在《電影手冊》上首次使用了“新浪潮”一詞的巴贊，他認為電影與其他任何藝術相比都更接近生活，更貼近現實，電影是生活的漸近線。而該片不僅穿插了像新聞紀錄片似的一閃而過的三大戰役片段，更在片尾加上了毛澤東與朱德的歷史資料，而這些也是“新浪潮”電影工作者最常使用的手法。但是它又終究不是一部完全意義上的“新浪潮”。事實上，它只是借鑒了一些元素，本質上還是一部官方主旋律電影而非作者電影。黃建新也坦言，我只是一個打工仔。但是本片又有創新，即一改通常意義上的電影敘事模式，而采用這種重細節而非情節的樣式，吸取西方半個世紀以前的電影創作文化精髓，雖然不能肯定他們是有意向“新浪潮”致敬，還是像商業致敬，這一點不再贅述。

二、新瓶裝舊酒

眾所周知，由于電影受制于產業形態的完整與否，資金投入的多少，技術水平高低，市場潮流遷徙變化，更重要的是它受政治要求的寬大與嚴苛，特別是新中國成立以來，黨和國家尤其重視電影的宣傳，教化和導向作用。這樣的時代變遷和政體變化中必然產生形態和美學內涵的變化。這就是中共的引導作用。半個世紀后，影片《建國大業》依然繼承了十七年電影的兩個顯著走向：

1、憶苦思甜的模式。片中展現的舊中國，物價上漲，商人囤積居奇，老百姓餓殍遍地的景象，雖然蔣金國滿腔愛國熱情卻阻擋不住亡國的必然，蔣介石的那句“反，亡黨，不反，則亡國”的歷史真實性有待考證，但的確是說出了當時的嚴峻形勢，可怎么聽怎么像共產黨借蔣介石之口而發的感慨，雖然導演堅持這部影片是一次大反思，借助馬克思的歷史必然性來說事，總顯得過于牽強。片中高呼民主自由的聞一多被殺，告訴我們新中國是有甜可思的，否則也沒有那么多人當時為了一個還是理論上的新中國拋頭顱，灑熱血。

2、革命成長的主題。十七年電影的歷史片，以人物傳記為主，強調人與時代的關系，個人欲望退居后線，常常關注重大事件，強調事件的意義，起“歷史教科書”的作用。本片沒幾分鐘就會在屏幕上出現某年某月某某人的字幕，讓人有時注意力常常在字幕上，如果是靜止畫面，儼然一副“中國近代歷史綱要的PPT”，片尾的五星紅旗，顯然也秉承了十七年電影精髓。

三、 晴雨表

歷史上，一個裝備精良的國民黨，一個在最后也為國盡心盡力的國民黨，但是無論再怎樣茍延殘喘，終將被歷史的車輪碾碎。片中蔣介石也一改上一代人的普遍印象，從貼狗皮膏藥的老頭到一個儼然堂堂中華民國的大總統，一襲長袍，風度翩翩。相比以前的主流電影，可謂進步，一方面是時代進步，人們開始反思歷史，另一方面是政策的越來越寬大。導演卡爾內說得好：暴雨之來襲，并非晴雨表之過，他只是預告了惡劣的天氣，電影作者的使命是做好時代的晴雨表。我認為該片開了個好頭，但電影市場依然不能太松，我們不應該害怕那些反映現實的過于真實的電影，我們更應該怕的是一旦電影市場完全開放，我們的這些名導自己能否站得住腳。

四、電影大國和電影強國

主流和非主流電影應該是電影的兩條腿，可是政府的注意力往往在主流。可是重視歸重視，效果往往不怎么好，雖然該片已經成了電影票房冠軍，但在上個月還沒有超過《變形金剛2》。但是我們想想看，《建國大業》難道不是舉國之力把他推到這個位置的嗎？中影出品，國慶獻禮，明星無數，政府組織觀看，不論片子是否國際化，票價是夠國際的，再加上街頭巷尾鋪天蓋地似的宣傳……一群人的狂歡卻換回一群人的寂寞，這群寂寞的群體一直在思考，難道中國電影永遠就這么跟在人家后頭？

《變形金剛2》在一沒有舉國之力，二沒有大肆宣傳，三在盜版猖獗的中國依然強勁，不得不讓人反思。我們把《建國大業》扶上去了，確實狂歡了一群人，但也著實惡心了一回，整天叫囂著票房，沒有一點涵養，既然是獻禮片，根據一個調查，有百分之九十的網友稱電影應該免費。我們一年對全部電影的投資也趕不上好萊塢一部片子，很多人對好萊塢的文化入侵感到憂慮，而有些所謂專家還拿出種種理由證明好萊塢屬于全世界，那我就想問問他，為什么好萊塢不給我們分一杯羹？

在中國電影復興之路上，我們有必要學習學習韓國，他們的政府對于主流的獨立制片人有相當嚴重的政策傾向，所以與其齊心協力做個大蛋糕給別人吹噓，不如讓每個成員把自己的蛋糕做大，我們已經看煩了張藝謀的那張老臉，眼看著他把能拍的類型都拍過了，其他的導演卻是心有余而力不足。正像中國的奧運金牌榜一樣，身體好的是那幾個拿金牌的，我們依然不能稱為體育大國。我們不乏世界級導演，但是狂歡的是少數，寂寞的還是多數，《建國大業》說話了，所有中國電影失語了。

五、結語

中國有著幾千年兼收并蓄的優良傳統，本片是世界電影的優秀文化遺產，是一部較為成功的電影，但吸收的多是流于形式的表面，本身沒有吸收到世界人民都沒能接受的優良內質，除去那些明星，這片子還有哪里吸引人呢？