青春偶像劇《浪漫滿屋》與《奮斗》敘事手法特點(diǎn)的比較

摘 要：青春偶像劇《浪漫滿屋》與《奮斗》在近幾年熱播并引起不同年齡段受眾矚目關(guān)注的兩部影視劇。兩部電視劇在敘事的藝術(shù)上各有特色，運(yùn)用的敘事手法雖不盡相同，但都在導(dǎo)演與編輯的精心策劃下取得了長(zhǎng)足進(jìn)步，從而獲得廣大受眾的認(rèn)可與好評(píng)。本文即從比較兩部青春偶像劇的敘事手法特點(diǎn)入手，從而研究其敘事的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：《浪漫滿屋》；《奮斗》；敘事手法；比較

作者簡(jiǎn)介：于穎（1981-），女，河北保定人，藝術(shù)學(xué)碩士，保定學(xué)院助教，研究方向?yàn)樗囆g(shù)學(xué)。

《浪漫滿屋》與《奮斗》在敘事藝術(shù)上都非常有特色，可謂異曲同工。《浪漫滿屋》以“散文化”的敘事方式，娓娓道來，如行云流水，波瀾不驚。而《奮斗》的導(dǎo)演趙寶剛和編劇石康在敘事上進(jìn)行了改革，一改以往國(guó)產(chǎn)劇采用激烈的“矛盾沖突”制造情節(jié)的敘事模式，充分顯示編劇和導(dǎo)演的創(chuàng)作才華。下面將從敘事手法的主要特點(diǎn)這個(gè)方面進(jìn)行討論。

《浪漫滿屋》作為一部?jī)?yōu)秀的韓國(guó)青春偶像劇摒棄了韓劇傳統(tǒng)拖沓的情節(jié)，冗長(zhǎng)的篇幅，綿綿不斷的敘事等慣例敘事特點(diǎn)。該劇僅有簡(jiǎn)短的二十二集（網(wǎng)絡(luò)和電視臺(tái)播出的集數(shù)有所差異），環(huán)環(huán)相扣，緊緊相依。編劇把男女主人公“相愛之旅”編排的很圓滿很流暢。難怪很多熱衷于觀看這部電視劇的觀眾發(fā)表過這樣的感嘆：“看《浪漫滿屋》真是一個(gè)愉悅的過程，每晚睡覺前必看一集，就像上癮了一般，每次看完心情都會(huì)莫名的明亮起來。”由此可看，流暢有序的敘事更容易打動(dòng)人的心扉。該劇在第十一集以前是講李英宰與韓智恩的相遇與一同住在浪漫滿屋的開端，從第十一集才讓男女主人公彼此朦朧相愛，但開始雙方都無(wú)法確實(shí)對(duì)方的心意，兩人之間的愛情心理戰(zhàn)由此拉開帷幕。在這場(chǎng)心理戰(zhàn)中，男女主人公的愛情之路發(fā)展具有明顯的路標(biāo)標(biāo)注。比如，這個(gè)階段，誰(shuí)愛上了誰(shuí)，誰(shuí)更愛誰(shuí)多一點(diǎn)，感情的天平傾向于誰(shuí)；下個(gè)階段，誰(shuí)又不愛了誰(shuí)，誰(shuí)的情感發(fā)生了變化。明顯的路標(biāo)標(biāo)注把劇情分成幾個(gè)明顯可見的段落，在加之輕松的情節(jié)，優(yōu)美的畫面，完美的視覺盛宴無(wú)不使觀眾沉迷其中。“電視劇的節(jié)奏是電視劇劇情的一種內(nèi)在韻律，它是劇作家和導(dǎo)演在關(guān)照對(duì)象過程中所產(chǎn)生的情感狀態(tài)，并自覺不自覺地在創(chuàng)作過程中以韻律方式表現(xiàn)出來。”①男女主人公的愛情心理戰(zhàn)是全劇的主體部分，由于細(xì)膩的心理刻畫和細(xì)致的細(xì)節(jié)描繪，決定該劇的劇情節(jié)奏是舒緩的，不溫不火的，以細(xì)水長(zhǎng)流的狀態(tài)滋潤(rùn)觀眾的心靈。當(dāng)然，對(duì)于《浪漫滿屋》的情節(jié)，也有一些觀眾提出了質(zhì)疑，主要是針對(duì)開頭的劇情，認(rèn)為虛構(gòu)夸張的成分很大。一個(gè)普通的鄰家女孩怎么會(huì)在飛機(jī)上偶遇到大明星，素不相識(shí)的大明星又怎么會(huì)輕而易舉的借給她錢？進(jìn)而房子被他買去，怎么還可以同在一個(gè)屋檐下生活？這種巧合性和夸張性的劇情讓很多人認(rèn)為只有在“夢(mèng)境”中才可能發(fā)生。但本人認(rèn)為故事的情節(jié)本就是源于生活而又高于生活的，更何況世事變化無(wú)常，編劇對(duì)于影視作品的編排往往就是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的高度提煉，重要的是編劇如何把故事編排的圓潤(rùn)，不求不留質(zhì)疑的痕跡，只求故事的夢(mèng)境符合受眾的心理審美需求，使觀眾賞心悅目。

我國(guó)傳統(tǒng)的電視劇敘事結(jié)構(gòu)為線性的結(jié)構(gòu)，即一個(gè)高潮后又是一個(gè)高潮，不斷的跌宕起伏，以“懸念——沖突——高潮——結(jié)局”為主線的敘事為慣用的結(jié)構(gòu)。《奮斗》的敘事特征遠(yuǎn)離了戲劇式的尖銳矛盾沖突，基本上是一個(gè)沒有戲劇結(jié)構(gòu)的電視劇。該劇同《浪漫滿屋》一樣沒有撲朔迷離的情節(jié)，也沒有在歷史的時(shí)間長(zhǎng)河中展現(xiàn)人物的悲歡離合及變化莫測(cè)的命運(yùn)。《奮斗》通過一些平常生活的場(chǎng)景事件向觀眾展示了新時(shí)代下年輕人之間一種新型的生活觀念和生活狀態(tài)，給受眾的感受即形散神不散，它潛在的意義就是活靈活現(xiàn)80后的精神狀態(tài)和青春感懷。《奮斗》在情節(jié)段落的安排和敘事節(jié)奏上，比《浪漫滿屋》的節(jié)奏更加緊密與明朗。對(duì)人物關(guān)系及感情的抒寫做到適可而止，點(diǎn)到即止，沒有大篇幅的表現(xiàn)兩人間的卿卿我我，你恩我愛，而是把重點(diǎn)集中于眾多人物、眾多一般生活事件的呈現(xiàn)上。可謂人物疊著人物，事件累積事件，通過一件事情的發(fā)生，又引發(fā)另一事件的出現(xiàn)。對(duì)每一件事情的呈現(xiàn)都做到干凈利索，不拖泥帶水。這種手法采用了法國(guó)文學(xué)理論家熱奈爾·熱奈特所說的“概略”概念，即概括事物的梗概與中心。這樣手法的運(yùn)用使洋洋灑灑三十三集的《奮斗》以一種嶄新的面貌呈現(xiàn)在觀眾眼前。電視劇的展示空間比較大，不像電影那樣顯示的空間是有限的，人物劇情都要在一定的空間范圍內(nèi)完成。電視劇的空間可伸縮性決定了《奮斗》采取這種敘事手法的合理性，以眾多人物為中心編排眾多的故事情節(jié)交錯(cuò)進(jìn)行，從而使觀眾體味廣闊的社會(huì)豐富世態(tài)。

“敘事策略是電視劇的外在形式，而故事本身則是內(nèi)容，一部?jī)?yōu)秀的電視劇是形式與內(nèi)容的完美結(jié)合造就的。”②《浪漫滿屋》與《奮斗》因不同的故事主題及情節(jié)，選取的敘事手法也是完全不同的。前者是表現(xiàn)兩個(gè)人的浪漫單純的愛情故事，后者是表現(xiàn)幾個(gè)80后年輕人的生活狀態(tài)的故事，兩部電視劇都做到了形式與內(nèi)容的嚴(yán)格統(tǒng)一，從而得到廣大受眾的認(rèn)可與好評(píng)，兩部青春偶像劇尤其得到了廣大青年人的喜愛。由此可以看出，“因材施教”的概念也可以運(yùn)用在電視劇的敘事編排上。

參考文獻(xiàn)：

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