書畫文物鑒定應(yīng)注意的方法及問題

摘 要：面對(duì)五花八門且數(shù)量巨大的文物藏品，如何掌握文物辨?zhèn)蔚幕痉椒ǎ绕涫菚嫳鎮(zhèn)蔚幕痉椒ǎ殉蔀槠惹行枰鉀Q的課題。

關(guān)鍵詞：文物藏品；文物辨?zhèn)危换痉椒ǎ昏b定

文物藏品的鑒定工作歷來(lái)是文物保護(hù)工作的重要基礎(chǔ)工作之一，是開展相關(guān)業(yè)務(wù)的基礎(chǔ)和出發(fā)點(diǎn)。面對(duì)五花八門且數(shù)量巨大的文物藏品，如何掌握文物辨?zhèn)蔚幕痉椒ǎ绕涫菚嫳鎮(zhèn)蔚幕痉椒ǎ殉蔀槠惹行枰鉀Q的課題。只有掌握書畫文物辨?zhèn)蔚幕痉椒ǎ⒁鈺嬑奈镨b定的基本問題，才能提高人們對(duì)中國(guó)古代藝術(shù)品的鑒賞能力和研究能力，使東方古老的中國(guó)藝術(shù)品綻放永久的光芒，在世界藝術(shù)之林占定應(yīng)有的崇高地位。

一、書畫文物辨?zhèn)蔚幕痉椒?/p>

所謂“辨?zhèn)巍本褪潜孀R(shí)出歷代所作的偽品。其對(duì)象主要是那些有作者名款或印章的作品。辨?zhèn)嗡龅闹饕ぷ骶褪沁\(yùn)用各種方法判斷出某件書畫作品與署名的或被指稱的作者是否一致，名實(shí)相符的是真品，否則就是偽品。辨?zhèn)巫罨镜姆椒ù笾掠幸韵聰?shù)種。

(1)依據(jù)書畫作品的風(fēng)格特征辨別真?zhèn)?/p>

風(fēng)格特征的形成與特定的書畫方式、工具材料、思想文化、藝術(shù)崇尚等有關(guān)，它主要表現(xiàn)在筆墨技法、形象和字體、構(gòu)圖和章法、神韻氣息等方面，而具體的辨識(shí)則可從時(shí)代共性和作者個(gè)性上著手。

筆墨是中國(guó)書畫藝術(shù)最基本的表現(xiàn)形式，因此也是辨別真?zhèn)蔚氖滓罁?jù)。筆墨技法在歷史上曾經(jīng)歷了一個(gè)不斷發(fā)展的過程，它雖有粗、細(xì)、方、圓、干、濕、濃、淡等無(wú)窮的變化，但在每個(gè)時(shí)代總是會(huì)形成一些基本的特點(diǎn)。物體形象和字形、體勢(shì)對(duì)辨別真?zhèn)我灿兄匾饔谩?gòu)圖和章法的風(fēng)格特征也是不可忽視的。南宋馬遠(yuǎn)、夏圭等人習(xí)用的“一角”、“半邊”的局部取景法當(dāng)然不可能出現(xiàn)在北宋山水畫中，明清時(shí)形同布算的館閣體章法也不可能見于宋元人的書法作品中(碑版、墓志除外)。

(2)依據(jù)書畫作品的具體內(nèi)容辨別真?zhèn)?/p>

書法作品的文字內(nèi)容和繪畫作品的物象形制也是辨別真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)。任何書畫作品都是處在特定歷史時(shí)期中的書畫家的藝術(shù)創(chuàng)作，因而總能反映出一些歷史的和作者本人的事實(shí)。基于這一情況，我們可以運(yùn)用考證的方法來(lái)判斷，作品中的東西是否與時(shí)代的和作者本人的實(shí)際情況相一致，并以此確定其真?zhèn)巍?/p>

書法作品可以從避諱、字句及具體內(nèi)容等方面加以考證。所謂“避諱”是指人們?cè)谡f(shuō)話作文時(shí)遇到與某些人物名字相同的字必須避開或改寫。這是中國(guó)古代一種特有的歷史現(xiàn)象，它源于周代，秦漢以后，其制日臻完備，諱禁也越來(lái)越嚴(yán)。避諱的種類主要有“國(guó)諱”、“家諱”、“圣人諱”三種。

(3)依據(jù)作者的款題、印章辨別真?zhèn)?/p>

作者的名款、題跋和印章是辨別書畫真?zhèn)蔚囊粋€(gè)重要方面。一般來(lái)說(shuō)，書法較繪畫更難作偽，許多贗品常會(huì)在款題上露出馬腳，因此不少鑒定家常通過看款來(lái)辨畫，以此作為辨?zhèn)蔚慕輳健？纯铑}與看書法作品一樣，也主要依據(jù)其風(fēng)格特征來(lái)辨識(shí)。

(4)依據(jù)他人題識(shí)和鑒藏印辨別真?zhèn)?/p>

他人題識(shí)是指作者的同時(shí)人或后人在作品本幅或作品前后所題的詩(shī)文題跋、標(biāo)題、引首、觀款等。其內(nèi)容包括對(duì)作品的評(píng)論、說(shuō)明作者或作品內(nèi)容、鑒定真?zhèn)魏湍甏㈥U述創(chuàng)作過程和收藏關(guān)系、記載觀賞的時(shí)間等等。此類題識(shí)對(duì)辨別書畫真?zhèn)我灿幸欢ㄗ饔茫虼伺f時(shí)古玩業(yè)習(xí)稱之為“幫手”。

鑒藏印指歷代鑒賞家、收藏家在他們觀賞或收藏過的書畫作品上所鈴的印章。舊時(shí)，人們?cè)谑褂描b藏印時(shí)態(tài)度一般是嚴(yán)肅的，因此我們也可將其作為辨別真?zhèn)蔚囊环N依據(jù)。

(5)依據(jù)紙、絹等書畫材料辨別真?zhèn)?/p>

書法和繪畫的主要材料是紙和絹，而紙絹的使用又與其制作工藝的發(fā)展和書畫家的個(gè)人愛好有關(guān)，這就使其不可避免地帶有一定的時(shí)代特征和個(gè)性特征，因此辨紙絹也是書畫辨?zhèn)蜗拢珊鲆暤囊粋€(gè)方面。

(6)依據(jù)幅式和裝潢辨別真?zhèn)?/p>

書畫作品的幅式和裝潢也有其時(shí)代特征。

書畫的幅式主要有卷、軸、屏條、冊(cè)頁(yè)、團(tuán)扇、折扇、對(duì)聯(lián)等。裝潢有時(shí)也可作為辨?zhèn)蔚挠辛ψ糇C。用于裝裱的綾、錦，各代花紋、色澤多不相同，而裝裱的式樣也多有出入，如果出現(xiàn)明顯的反常情況，就應(yīng)提出疑問了。

(7)依據(jù)文獻(xiàn)記載辨別真?zhèn)?/p>

在鑒別書畫的過程中，有關(guān)書畫家和書畫作品的文獻(xiàn)記載也有很高的參考價(jià)值，有時(shí)甚至是一種很重要的依據(jù)。與書畫關(guān)系最密切的歷代文獻(xiàn)大體有書畫著錄書、書畫家傳記、書畫家本人及其好友的詩(shī)文集、記述書畫的筆記和雜錄等。總之，在辨?zhèn)蔚倪^程中，不能放過任何一個(gè)疑點(diǎn)，也不能因?yàn)槟承┚植康拇我膯栴}而輕易否定作品本身，而應(yīng)仔細(xì)地對(duì)各個(gè)方面加以綜合性的驗(yàn)證；最后再回到作品本身作出一個(gè)合理的判斷。

二、書畫鑒定應(yīng)注意的問題

第一，在進(jìn)行書畫鑒定時(shí)要防止主觀片面性或個(gè)人的偏愛喜好。我們做鑒定工作是為全國(guó)人民保護(hù)古代文物服務(wù)，決不能有一絲一毫個(gè)人的偏愛觀念。有了偏愛觀念，鑒定時(shí)必然犯主觀主義的毛病，不能正確的鑒別真?zhèn)巍?/p>

第二，有些人對(duì)書畫鑒定采取高標(biāo)準(zhǔn)，看一件書畫必須要十全十美、毫無(wú)疑問時(shí)才認(rèn)為是真跡，如果稍有變異不同，就認(rèn)為是偽品。這種高標(biāo)準(zhǔn)往往容易將真跡看做是偽品。還有些人采取低標(biāo)準(zhǔn)，看一件作品，如果時(shí)代氣息大體相似，沒有明顯的差異，就認(rèn)為是真跡。這種低標(biāo)準(zhǔn)往往容易將偽作當(dāng)成真跡。我們說(shuō)，這兩種標(biāo)準(zhǔn)都是錯(cuò)誤的。正確的態(tài)度應(yīng)該是嚴(yán)肅認(rèn)真地進(jìn)行鑒定，真就是真，假就是假，決不能模棱兩可，似是而非。同時(shí)，我們還必須注意，有些作品情況復(fù)雜，證據(jù)不夠充分，一時(shí)還難以捉摸清楚，大家難以取得一致意見，這時(shí)，不妨?xí)翰幌陆Y(jié)論，等以后發(fā)現(xiàn)了更多的材料時(shí)再作結(jié)論。

第三，無(wú)款的書畫只有鑒定時(shí)代的問題。過去有些書畫鑒定收藏家，總是將時(shí)代晚的定為時(shí)代早的。無(wú)款的標(biāo)為大名家款。我認(rèn)為對(duì)這些問題應(yīng)采取實(shí)事求是、認(rèn)真負(fù)責(zé)的態(tài)度，如果時(shí)代較早而且流傳有序，則可維持原說(shuō)，如果時(shí)代相差很遠(yuǎn)而且流傳無(wú)序可查時(shí)，則必須加以糾正。

第四，有些書畫家流傳下來(lái)的作品較多，對(duì)新收他們的作品，要求不妨稍高一點(diǎn)，還有些書畫家流傳下來(lái)的作品和對(duì)新收的作品，也應(yīng)特別注意收集保管。故宮博物院就是因?yàn)檫@種原因而將明代高廷禮《云思圖》卷收集入藏起來(lái)的。高廷札在畫史上比較著名，但一直未見過他的繪畫作品，所以盡管《云思圖》卷藝術(shù)水平并不太高，還是將它收集入藏了，因?yàn)樽鳛檠芯窟@一畫家的有關(guān)材料，它還是極為重要的。

第五，某些原有的舊裝潢，是研究古代裝潢形制的好資料。目前，宋元原裱的書畫軸已經(jīng)不太多了，但宋元原裱的手卷還能經(jīng)常遇到。那些舊裝潢上用的包首、緙絲、織錦、藏經(jīng)紙引首、尾紙、軸頭等等，也應(yīng)作為重要文物保管起來(lái)。