我設計服裝的點滴感悟

設計是為人而設計的，服務于人們的生活需要是設計的最終目的。設計之美也遵循人類基本的審美意趣。對稱、韻律、均衡、節奏、形體、色彩、材質、工藝……符合設計法則的設計，賦予人文內涵的設計，在體現形式美感的同時，它更多的是在傳遞一種意蘊之美，凡是我們能夠想到的審美法則，似乎都能夠在設計中找到相應的應用。

藝術形象是藝術作品的整體感觀。在各種藝術作品中都是通過藝術形象，來表現一定的構思內容去體現作者的思想感情的。從某種意義上說，沒有藝術形象，就難以形成藝術作品。外在形象的飽滿大度需靠內在修養來支撐，設計作品需要構造一個外觀新穎，內在底蘊豐厚的載體來傳達其信息，傳達其意蘊，讓人們覺察是一種有血有肉，活生生的形象。體現為一種哲理、詩情或神韻，經常是只可意會，不可言傳，需要欣賞者反復領會、 細心感悟，用心靈去探究和領悟。而藝術構思是服裝設計的中心環節，是設計師對所見感受到的生活原形進行改造創作的一種復雜的精神勞動，藝術構思能力的高低，直接影響和決定了服裝設計的品位和格調。

例如，我在《長孫皇后》一劇中，設計長孫皇后這個女主角的服裝。腦海里立即回到由隋入唐，中國古代服裝發展到全盛時期，政治的穩定，經濟的發達，生產和紡織技術的進步，對外交往的頻繁等促使服飾空前繁榮，服裝款式、色彩、圖案等都呈現出前所未有的嶄新局面，而這一時期的女子服飾，可謂中國服裝中最為精彩的篇章，其冠服之豐美華麗，妝飾之奇異紛繁，都令人目不暇接。唐代女子上穿短襦或衫，下著長裙，佩披帛，加半臂（即短袖）的傳統裝束。唐女襦裙裝在接受外來服飾影響下，取其神而保留了自我的原形，于是襦裙裝成為唐代乃至整個中國服裝史中最為精彩而又動人的一種配套裝束了。襦，一般只長到腰，很短，是唐代女服的特點。與此相近的衫，卻長至胯或更長。唐女的襦、衫等上衣是各個階層的常服。唐代女子著襦、衫已非常普遍，而且喜歡紅，淺紅或淡赭，淺綠等色，并加上“羅衫葉葉繡重重，金鳳銀鵝各一叢”的金銀彩繡為飾，外觀更是美不可言。這是當時女子非常重視的下裳形式。制裙面料多為絲織品，但用料有多少之別，通常以多幅為佳。裙腰上提高度，有些可以掩胸，下身僅著抹胸，外披紗羅衫，致使上身肌膚隱隱顯露。這是中國古代女裝中最大膽的一種，足以想見當時思想開放的程度。唐代裙的質料、色彩和樣式均大大超過前代，可謂群芳爭艷，瑰麗多姿。如唐詩中所涉及的諸多裙式有：“上仙初著翠霞裙”，“荷葉羅裙一色裁”、“兩人抬起隱花裙”、“竹葉裙”、“碧紗裙”、“新換霓裳月色裙”等。這種“唐裝”，是對前代服裝的繼承、發展和完善。從整體效果看，上衣短小而裙長曳地，使體態顯得苗條和修長。所以，在設計中女主角以皇色為基調，袖寬大氣，拖沙九尺。宮女以淡黃，天藍為基調，寬袖帶綾。及顯示了皇家的威嚴，又展示了唐裝大氣豪放的風格。

構思新穎，意味雋永的服裝設計首先依賴于設計師一雙慧眼。詩人曾這樣說過“詩人的本領，在于他有足夠的智慧，能從漫長的平凡事物中見出引人人勝的側面”。豐子愷先生形象地把畫家的觀察力比喻為“點石成金”的眼睛，詩畫如此，服裝設亦然。生活本身是無所不有，變化莫測的“萬花筒”，人類社會生活充滿著服裝藝術可以汲取的素材和靈感。服裝設計的構思源泉中充分汲取素材和靈感，通過豐富的藝術想象，進行形似境合的藝術創造，是服裝藝術構思的主要方法。服裝設計師要善于從“千人心中所有”司空見慣、習以為常的生活中，從平凡的事物中發現別人沒有發現的美，經過這樣篩選、觀察和體驗，設計師就常常有豁然開朗，忽發奇想的設計意念閃現，像煤氣遇到火一樣，藝術設計的靈感瞬間爆發出來，釋放巨大的能量。有經驗的服裝設計師正是緊緊抓這一點不放，以草圖輪廓、文字記下這最初的構思、再進一步補充、完善、設計出新穎獨創的服裝款式。

現代戲《明月芳魂》參加河南省第十屆戲劇大賽。該劇是在一個美麗都市里，美麗賢淑的方明月生日那天，出差在外的丈夫劉建剛為了趕回來給妻子過生日，駕車時與別人發生了車禍，方明月忍痛讓丈夫去公安局自首。但是，在劉建剛判刑時，緊接著公司裁員，方明月下了崗。無奈，靠鐘點工扛起養老扶幼的家庭重擔。數年后，丈夫劉建剛獲得減刑，可是無情的病魔撲向了她的身體，經醫院化驗，她得了肺癌。情節跌宕起伏，最后含笑辭世……全劇感情深摯充沛，催人淚下。讀完劇本后，根據往日經驗和靈感。我就這樣構思，戲曲現代戲是反映近代、現代的社會生活。服裝的造型的準確與否，直接聯系到演員創造角色的心理感受。如何使人物形象的塑造，既能真實地反映出現代人物的精神面貌，又能取得生活內容和藝術形式的統一協調。女主角方明月過生日的一場戲里，為了顯示她的賢淑以暖調的紅色，必須從生活出發，忠實地反映生活，加上創新發展，既豐富了劇中人物，又表現了服裝的時代感。在第三場里，方明月下崗后，劇情進入悲劇的開始。女主角的服裝顏色基調由紅轉為淡藍，體現了劇本的主題思想，又符合人物情緒的發展。為了這一點我親自到生活中去感受，從生活中搜集創作素材。當然，有了生活素材，還必須考慮如何結合劇種藝術的特點，適應戲曲固有的載歌載舞的藝術形式。在方明月含笑辭世的一場，以乳白色時裝色彩為基礎，適當夸張，創造出人物高貴時尚的時代精神，潤雨了劇中人物的形象，烘托了氣氛，讓演員飾出了栩栩如生的真實方明月，又豐富了劇情變化與發展，又起到了一定的藝術效果。此劇獲省第十屆戲劇大賽文華新劇目獎和河南省“五個一工程”獎。

經過多年的實際和精心研究，深刻了解一些與服裝設計師的眼中皆可有所感悟，有所啟發和啟示。服裝設計時，應該跳出服裝的圈子，凡是我所知道的，我所看到的，聽到的一切，我們存在的一切，都會歸結在服裝上去，使兩種在現實中被空間和時間分開的觀念相結合。

服裝藝術構思意義上的境合，是指設計師受到謀一景象、音樂、文學、藝術思潮等觸發生情，并把自己的感情、體會與服裝設計的造型因素相融合。用另一種形象特征補充這一形象是設計師按照加工改造，接近對比和相似等聯想的規律在想象中完成的，服裝設計藝術構思的觸角應誓足于取之不盡的生活源泉，設計思路才能如源頭之水，永不枯竭。把服裝藝術構思的設計目光轉向眾多的藝術中，則看到服裝設計的新天地。