春風(fēng)已化丹青手 點(diǎn)灑氣韻成桃柳

吳冠中《春風(fēng)桃柳》

吳冠中是20世紀(jì)現(xiàn)代中國繪畫的杰出代表畫家之一，孜孜不倦地探索東西方繪畫藝術(shù)語言的交融，為中國現(xiàn)代繪畫發(fā)展做出了里程碑式的貢獻(xiàn)。此次北京匡時(shí)2011秋拍油畫雕塑專場即將推出吳冠中創(chuàng)作于1995年的經(jīng)典作品《春風(fēng)桃柳》（紙本彩墨，70X140cm，1995年）。

巔峰之年傾心之作

1991-1996年吳冠中水墨畫作品正是吳冠中先生創(chuàng)作生涯中巔峰階段的藝術(shù)成果。吳冠中曾自序：“暮年，人間的誘惑、顧慮統(tǒng)統(tǒng)消退了，青年時(shí)代的赤裸與狂妄倒又復(fù)蘇了。吐露真誠的心聲，是莫大的慰藉。”這個(gè)時(shí)期，吳冠中終于遵從自己內(nèi)心的感受和表達(dá)的需要，越過了雷池，他“感到佛的解脫”，再一次向未知的藝術(shù)世界發(fā)起了沖鋒。在1990年代，吳冠中實(shí)現(xiàn)了他藝術(shù)生生涯中最重要的突破，他拼盡了全力，登上了巔峰。形式上走向抽象，精神上走向崇高是這個(gè)階段最主要的特征。這一時(shí)期創(chuàng)作的水墨最具特色的風(fēng)格就是對(duì)自然高度的概括，從而表現(xiàn)意象世界。

《春風(fēng)桃柳》是吳冠中1990年代杰出代表作之一。樹的題材一貫深受吳冠中喜愛。香港學(xué)者朱錦鸞女士曾專門撰文《從解體到結(jié)體——吳冠中的樹景》就這一題材作專題研究，曾評(píng)論90年代吳冠中的樹轉(zhuǎn)入了一個(gè)新的階段。吳冠中曾在文章“說樹”中專門表達(dá)了對(duì)柳樹的偏愛之情：“作為郭熙的后裔，我永遠(yuǎn)在探尋樹的精靈。到江南寫生，要趕早春。楊柳枝條已柔軟，才吐新芽，體態(tài)裊娜，一派任東風(fēng)梳弄的嫵媚風(fēng)韻。遠(yuǎn)看如披了輕紗。”這一番描述躍然盡顯于這幅《春風(fēng)桃柳》之中。

點(diǎn)線揮灑大成之作

吳冠中先生曾說，“我的畫是將西畫的優(yōu)點(diǎn)表現(xiàn)在中國畫之中。我畫的點(diǎn)和線，每一筆都包括了體面的結(jié)構(gòu)關(guān)系。畫中的點(diǎn)和線，不管是大點(diǎn)小點(diǎn)、長線短線，在運(yùn)用上是嚴(yán)格的，都不是隨便亂擺上去的，有時(shí)一點(diǎn)不能多也不能少，對(duì)線的長短也是如此，都不是隨便畫上去的，要恰到好處。”

此件 《春風(fēng)桃柳》恰是吳冠中先生最具代表性的點(diǎn)線語言集大成者，錯(cuò)綜交纏的線與點(diǎn)的構(gòu)成在從容中蘊(yùn)含著激情，在恣肆中潛藏著秩序，看似凌亂的圖像背后是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男问竭壿嫛７凵奶一ňG色的柳，交疊錯(cuò)落，密而有致，雜而不亂。賞鑒此畫，暖暖清風(fēng)仿佛從畫中拂來，花香也似從畫間隱約溢出。“楊柳飄搖”是花的錚骨，“桃花顏色”是柳的點(diǎn)睛，跳躍的點(diǎn)和飛揚(yáng)的線 流灑出盎然春意，是婉轉(zhuǎn)的女子，是生命的激情，更是無可阻擋的向上的力量。每一梳柳枝，每一點(diǎn)粉桃，下筆準(zhǔn)確堅(jiān)定，未見絲毫遲疑，畫面卻又浪漫抒情，是先生多年積淀的爆發(fā)。

權(quán)威收錄代表之作

此件作品以其代表性的點(diǎn)線構(gòu)成，直抒胸臆的畫面情感和吳冠中巔峰之年的傾力揮灑，被多本吳冠中權(quán)威出版物收錄其中，足見《春風(fēng)桃柳》這件作品的重要性，著錄資料包括：

《吳冠中全集 第七卷》（湖南美術(shù)出版社，2007年，P288-289）；

《吳冠中畫集-上卷》（江西美術(shù)出版社，2008年，P188-189）；

《吳冠中繪畫藝術(shù)與技法》（人民美術(shù)出版社，1996年，P71）；

《中國當(dāng)代藝術(shù)選集（一）吳冠中》（山美術(shù)館，1997年，P156-157）；

《生命中的風(fēng)景-吳冠中藝術(shù)專集（第三冊(cè)）》（生活、讀書、新知三聯(lián)書店出版，2003年，P196-197）。